比 Argento 《陰風(fēng)陣陣》 (1977) 早四年；淹沒在一場血腥風(fēng)暴《驅(qū)魔人》中，同年上映，震驚世界；從各個層面來說，這部電影絕對是電影史上一部被嚴重忽視和低估的杰作在曼森家族審判和他之前的波蘭斯基之后，美國此時對邪教和盲人的文化關(guān)注在這部影片中得到了完美的表達，帶有深沉而莊嚴的冷漠和壓抑感同時，電影始終與當(dāng)下的藝術(shù)運動密切相關(guān)最典型的可能是法國超現(xiàn)實主義電影、德國表現(xiàn)主義電影、達達主義電影等這部電影充滿了 20 世紀 60 年代末和 70 年代初豐富的洛杉磯波普藝術(shù)藝術(shù)總監(jiān)瓊·莫辛和杰克·菲斯克（看完這部電影你就能完全理解為什么林奇《橡皮頭》和《穆赫蘭道》使用杰克·菲斯克）無疑將20世紀50年代到1970年代的美國當(dāng)代藝術(shù)置于電影工業(yè)的中心，全國經(jīng)濟和消費主義狀態(tài)達到了極致暑期恐怖電影居然拍得這么令人毛骨悚然我們經(jīng)驗豐富的老兵 Elisha Cook Jr.說：“太奇怪了，這是我職業(yè)生涯第一次有導(dǎo)演讓我直視鏡頭

”這部電影的燈光和構(gòu)圖太美了，我無法截圖。

我只說一件事：上圖：左墻上的三色陰影

再看一遍《陰風(fēng)陣陣》：手的頂部有一個紅色陰影，底部有一個藍綠色陰影。

多色陰影的原理很簡單：兩個或多個不同顏色的光源或者正如歌德在《顏色論》中所解釋的那樣（白色背景上的有效光源被背光源覆蓋了顏色）：比較的目的，簡單來說，就是《陰風(fēng)陣陣》雖然很相似，但卻曝光過度（所謂的“滲色”，而這種溢出到人物/物體邊緣的滲色正是Argento和Tovoli想要的）、《彌賽亞》冷酷內(nèi)斂，柔和得多，兩部饕餮電影都保持了各自類別內(nèi)的色調(diào)平衡我本來是抱著看一部“靠華麗女主角為商業(yè)賣點的廉價吸血鬼/僵尸電影”的想法入手的，所以對于這樣一部導(dǎo)演精良的作品我不得不感到驚訝但再看一遍之后，我真的愛上了這樣清涼濕潤的氣質(zhì)視覺上的享受是無法抗拒的它適用于大型電視接收器我訂購了藍光光盤記住看電影時想到的兩件事：1.海濱住宅“Point Dune”是在加利福尼亞州馬里布真實的Point Dume拍攝的父親畫的深遠的碼頭和影片開頭的加油站似乎來自愛德華·魯沙的藝術(shù)風(fēng)格燈光布置極其迷人，色彩復(fù)雜卻又冷峻詭異喜歡它的人（比如我）會愛死它，而那些不喜歡它的人幾乎會立即患上恐色癥一切都過飽和了：加油站的紅色，蒼白的臉前咬著的鮮血和生肉，鮮紅的舌頭上的黑蟲子，霓虹燈窗外空蕩蕩的柏油路，光線暗淡，金屬剪刀上覆蓋著明亮的藍色和紅色顏料，藍色的眼睛上沾滿了血和油漆

波洛克的滴水術(shù)和鮮血飛濺之間的界限消失了，變成了完全暴力的表情，極其引人注目。

正如David Batchelor所說，或者從《陰風(fēng)陣陣》中我們可以看到，世界目前正處于震驚和挑戰(zhàn)之中，人們對過于明亮的人造色彩的恐懼源于“對未知或似乎不可知的事物的腐敗或污染的恐懼”，其本身顏色成為“某種異物的屬性——通常是女性化的、東方的、原始的、嬰兒般的、粗俗的、奇怪的或病態(tài)的”，或者它被歸因于“膚淺的、補充性的、非必需的或裝飾性的”以及受當(dāng)代藝術(shù)（混合了一些新藝術(shù)風(fēng)格）影響的酷炫棱角室內(nèi)設(shè)計2.電影中所暗示的沉默（/瘋狂/異常）多數(shù)（根據(jù)導(dǎo)演本人的說法）是借用1971年的《Let's Scare Jessica to Death》 - 我真的很震驚，因為這部電影是我的恐怖電影這部電影是十佳影片之一這不是一部廉價的吸血鬼小鎮(zhèn)電影，而是精神疾病/女性“歇斯底里”與瘋狂社會之間二分法的深刻嚴肅的案例這種莊嚴的悲傷，是大多數(shù)恐怖片所缺乏的絕對難得的審美境界夏洛特·帕金斯·吉爾曼的自傳體短篇小說《The Yellow Wallpaper》確立了 19 世紀末和 20 世紀初的女權(quán)主義抵抗，可能是此類問題電影中最具影響力的開創(chuàng)性作品?？略凇动偘d與文明》中引用了威利斯對“癔癥”的討論：“在女性疾病中，癔癥名聲不好，就好像一個人已經(jīng)半入地獄（半地獄），不得不承受無數(shù)其他疾病”事實上，巫術(shù)在癡迷和歇斯底里之間的歷史混淆已經(jīng)持續(xù)了幾個世紀《驅(qū)魔人》中的母女也被誤診為歇斯底里癥，才求助于信仰的力量

原著花了很多時間描述女性/女巫歇斯底里和附身驅(qū)魔的歷史，史料可靠詳細。

歷史上女性地位和聲音的缺失，導(dǎo)致女性變得有些厭倦（甚至有些敏感的性格特征），甚至被周圍的男性判斷為歇斯底里，并經(jīng)歷隱性的孤立、社會失落和社會失落修身養(yǎng)性由她們的丈夫 “病”引起的神經(jīng)衰弱，休息吃藥，與世隔絕，長期壓抑，以幻想、幻覺為特征，最終逐漸被迫精神崩潰，這也成為了大多數(shù)恐怖片這里所謂的“恐怖”已經(jīng)不再是懸疑、超自然了當(dāng)然，在我個人看來，這種恐怖肯定超越了女權(quán)主義，而是植根于人類對“異?！?、“邊緣”、“失控”、“被指責(zé)”的本能恐懼同時，導(dǎo)演還提到了洛夫克拉夫特的影子——一種彌漫在日常生活中的松散的、輕微的恐懼——讓每一個鏡頭都似乎潛伏著危險

（神經(jīng)衰弱者對此表示同情。

我喜歡洛夫克拉夫特）順便提一句！導(dǎo)演夫婦威拉德·赫克和格洛麗亞·卡茨真是一對神奇的情侶！