董事聲明：《夏天》是我最喜歡的作品之一這是我童年的最早階段當(dāng)我回到最初的時候，我感覺更有活力一些，因為時間會讓人疲倦和沮喪有時我們會在生活中遇到困難，有時似乎已經(jīng)走進(jìn)了死胡同，但像流行病這樣的情況會鼓勵我，也會讓我害怕然后我打開谷歌地圖，跳到你在電影中看到的那個地方，得到了希望和新的能量我很高興，也有一種安全感我非常害怕這種流行病，而這些地方的存在本身就給了我希望疫情期間，我在做準(zhǔn)備，比如思考如何去那里我想在那里拍一部電影，捕捉光線并找到一個男孩（擔(dān)任主角）他們只用一張照片就找到了這個人，這真是一個奇跡這部電影有很多奇跡，它給了我希望，它讓我振奮，它是對我的獎勵，我希望它也能給你帶來一些東西很高興與大家分享這部反戰(zhàn)電影這可能是我最反戰(zhàn)的電影，因為它展示了生活本身：愛、作為生命最早時期的童年以及世界的和諧正如一位影評人所說，他可以面對世界上的許多恐懼，來自流行病、死亡、戰(zhàn)爭等等我希望你能看到我世界的一部分《夏天》似乎是三部曲中增強最多的一部這使得相機能夠傳達(dá)出一定的活潑感它充滿活力，也意味著電影本身和鏡頭本身的存在他能談?wù)勅壳幸恍╅L鏡頭背后的邏輯嗎？Vadim Kostrov（以下簡稱VK）：《夏天》是三部曲中的第一部，《夏天》對我來說保持畫面中的氣氛而不是破壞它很重要我真的很想用鏡頭來保存時間、光線和大氣中的人物而不破壞它們，而變焦可以提供很大幫助縮放是我的痕跡放大來看，感覺就像是我自己的觀點，由我給出并由我的感受引導(dǎo)比如我看的時候，我覺得這個場景很像一個表演性的進(jìn)入生活當(dāng)然，我會提前考慮攝像機如何移動，但我不會提前考慮完全只要我在拍攝，我就會有一些靈感，比如想要放大或縮小這是我的痕跡相機真的感覺有點生動，《夏天》中有很多這樣的鏡頭我從2003年就開始準(zhǔn)備這個，這個DV，這個物理介質(zhì)，這個顏色等等審美也非常重要這些都是我在電影中處理的事情，這讓電影獨特的物理媒介被看到即使你沒有感覺到，你也可以理解動作策略，當(dāng)你看到這樣的圖像時，你可以產(chǎn)生共鳴對我來說，相機絕對是活的，它是由我的感覺引導(dǎo)的，比如放大它什么的我一直在看，你通過我的眼睛、我的感受、我的個人痕跡來觀看這部電影，我讓它更具互動性我朋友說《秋天》互動性很強，真的就像你在看一樣比如你可以連接我的視角，進(jìn)入這個影片的空間，進(jìn)入這個記錄的真實過程這些現(xiàn)場錄音也是表演性的，比如帕莎和克里斯蒂娜在森林里的錄音我沒有給他們?nèi)魏闻_詞，只是告訴他們位置在這個場景中，我只是拿著相機站在那里看著我感覺自己非常投入其中因為有攝像機，我 150% 都在現(xiàn)場，完全呈現(xiàn)出我對正在發(fā)生的事情的感受和想法這部電影使那里的一切看起來更大、更明顯通過這個過程，一切就自然而然地出現(xiàn)在我們面前，然后我就按原樣捕捉它們就像，我告訴他們你可以說話，但請記住我們?nèi)栽谂臄z電影這段對話其實錄了很多，大約40分鐘，但我只用了前10分鐘這非常適合這部電影我真的不太介意我沒有說：“好吧，現(xiàn)在讓我們靠近一點，你可以談?wù)勥@個”我沒有那樣引導(dǎo)他們單靠變焦并不能破壞場景、情境和氛圍這就像一種對待自然的方式保護(hù)自然對我來說非常重要我什至有一件衣服，上面寫著：“我是俄羅斯天性的年輕朋友”，哈哈，我就是對我來說，保持場景的自然聲音是關(guān)鍵，沒有其他選擇，所以變焦絕對是最佳選擇我測試了相機，準(zhǔn)備工作花了相當(dāng)長的時間我很了解我的相機它就像一個工具，延續(xù)著我的感情、我的雙手和我的思想我喜歡變焦，觸摸起來很棒，我想觸摸，因為那是我自己的童年有時我想靠近一點，觸摸一下在影片中，我仿佛回到了童年，觸摸著生命之初那些純粹的情感童年通常是最純潔的階段，你不想破壞這樣一個純潔的童年花園，天堂花園變焦的運動也有點像在河里游泳，它移動得很慢，它跟隨電影中的運動，自然、光以及那些與自然和諧相處的事物的運動，這也可以稱為上帝的運動會的，那些縮放物體歡迎你，你可以觸摸它而不破壞任何東西當(dāng)然，《秋天》也像三部曲中的那樣，但《冬天》有點不同這個展示了數(shù)字的獨特本質(zhì)，我通過光進(jìn)行變焦并獲得了一些像素而不是物理的東西在《夏天》中我們可以看到、感受到這種物質(zhì)性，當(dāng)然里面有像素，但它仍然是物質(zhì)性的，畢竟用的是膠帶在《冬天》中，我的變焦鏡頭就像顯微鏡，我們看到了數(shù)字和數(shù)字符號的重要性你也可以說，相機在我的電影中也發(fā)揮著作用，作為研究和反思的對象還有相機的物質(zhì)性，包括它的光學(xué)，我也想反映這一點我想更接近地觀察和理解事物的正常本質(zhì)用長鏡頭放大溝通的過程，獲得內(nèi)心的深度，了解過程中自己不知道的事情，也是一種體驗和思考世界的方式為了展示通常不可見的東西，我將其變得可見這些電影對我來說完全是個人的，我歡迎您觀看它們每看一個地方，就仔細(xì)地觀察它，并在那里停留很長時間，就好像它變成了你自己的領(lǐng)地一樣我們一直在思考、思考 《夏天》更多的是感覺、精神以及與自然環(huán)境、天意的和諧共處它比人、物、光更豐富，甚至超越特定空間、特定人的存在在三部曲中，你喜歡拍攝夜景，尤其是《夏天》有時觀眾看不清畫面中的人物以及正在發(fā)生的事情他們只能注意到光線和氣氛的變化有點類似于寫意風(fēng)格，可以想聊嗎？VK：嗯……你說得完全正確，因為現(xiàn)在我什至正在寫一些關(guān)于“電影和印象”的東西對我來說，重要的是不那么清楚地看到事物的本質(zhì)，而是作為事物的印象，就像光的印象，讓我們看得太清楚的相機和視野不允許我們這樣做

看。

到達(dá)的我們可以看到光給人的印象，我們可以擁抱它，我們可以看到一些詩意但不具體的東西，一些讓你感受到一種氣氛和一種存在的東西，就像一個物體、一種氣氛、一種存在感，而不是一種存在感一切清晰的存在就這樣，我正在做一個新項目，叫《諾曼底》，這是一部完全印象派的電影事實上，諾曼底甚至是印象派（繪畫）的發(fā)源地當(dāng)我在那里拍攝這部電影時，我也是用DV、寬幅拍攝的這次我用的相機和《秋天》中用的相機是一樣的我寫過關(guān)于電影和印象派的文章印象派是關(guān)于印象的你此時此地有現(xiàn)實的印象，但你沒有創(chuàng)造任何東西，盡管你已經(jīng)預(yù)見了一切并且可以安排一切《夏天》里有那么一兩個鏡頭，比如開場鏡頭，這個場景看起來有點像印象派雷諾阿，但這不是很重要，我只是泛泛而談我希望電影成為生活的一條溪流例如，在《夏天》中，我創(chuàng)造了一個讓生命之流自由流動的情境，然后我可以在這里得到一個印象當(dāng)然，我也介入了大局的構(gòu)成就《夏天》而言，我找到了這個人，并給了人們一些粗略的背景和方向，但通常我只是將這些人放在那個位置并將他們列在那里例如，生活在鄉(xiāng)村也改變了他們的想法，讓他們想起了童年，他們的行為開始發(fā)生變化同居后，她也會自然而然地按照自己的意愿行事，當(dāng)時我的印象是我什至不知道會發(fā)生什么從美學(xué)角度來看，迷你 DV 也能捕捉到這些光線印象派一直注重捕捉光或給人留下光的印象，而不是清晰具體

你可能還記得，莫奈強調(diào)了光的物質(zhì)性，這是詩意的、抒情的和感性的。

當(dāng)然，對我來說還有迷你 DV 美學(xué)，這完全是戰(zhàn)略性的

我們也可以說，這是一種新印象主義的電影，但不是20世紀(jì)初的印象主義。

對我來說重要的是電影成為生活的流動，或者說我用電影的流動來再現(xiàn)生活電影幫助我捕捉印象當(dāng)然，拍攝光的方式有很多種，就像莫奈的作品一樣當(dāng)我制作《夏天》時，我正在看一些BBC紀(jì)錄片，其中一集提到莫奈這幅畫中的主角是光我認(rèn)為確實如此 《夏天》中的主要作用也是光：陽光、自然光和非自然光白天的場景也有寫意風(fēng)格，比如湖邊紅衫男孩的場景我認(rèn)為 4:3 格式也增加了一些東西，讓 《夏天》 看起來像是來自老電影VK：從一開始，我就出現(xiàn)了一個問題，我應(yīng)該如何度過那些時光，我的童年白天你講的場景，當(dāng)然是講印象，因為我一開始就有印象

例如，在奶奶談?wù)撎柕膱鼍爸校沂裁匆矝]做。

你無法引導(dǎo)太陽這些過程只能是印象另一個例子是克里斯蒂娜和沃瓦（注：瓦迪姆扮演的男孩）在樓梯上的場景，我將用光線填充這個場景這是一種完全正常的方式，因為當(dāng)我在諾曼底拍攝時，我總是會遇到雨和光，并且我總是將這些東西聯(lián)系起來我記得當(dāng)我第一次給我的朋友們看這部電影時，他們中的一些人不敢相信這是2020年拍的

感覺就像老電影一樣，當(dāng)然這就是我的目標(biāo)，我對這部電影的具體目標(biāo)是它不會感覺不像是來自任何時期。

我希望它看起來像一部中間的電影，不屬于任何時間或地點，而是自然和空間所在迷你 DV 和舊磁帶等媒體也非常重要我想自然地達(dá)到這種效果，不需要任何后期制作重要的是，你只使用一些時間工具和一些普通意義上的內(nèi)在事物就像夏天本身一樣，在夏天我們可以注意到某些特定事物和特定人的存在，然后它就不再只是我的記憶了盡管它看起來像一部老電影，但與它產(chǎn)生聯(lián)系也很重要在《季節(jié)》三部曲中，您沒有使用預(yù)先錄制的配樂，而是“現(xiàn)場”了很多不同的聲音，這給了我很多啟發(fā)，謝謝所以我也會思考你剛才提到的那群人的經(jīng)歷在《夏天》之前，您還錄制了三部曲《Narodnaja》并以歌手身份演出這些經(jīng)歷對你后來的作品有何啟發(fā)？VK：在Comet樂隊表演的經(jīng)歷也很重要我很認(rèn)真地參與，也很關(guān)心樂隊里的人其中就有戈莎（Gosha），他在森林場景中扮演帕夏（Pasha）的角色他彈吉他，是彗星樂隊的隊長他也為團(tuán)隊提供了很大的幫助但現(xiàn)在有點難過，因為彗星也分手了，但可以理解，但我們不再一起表演了但我也很高興我把這些東西保留在三部曲“Narodnaja”中，對我來說我們一起演奏而現(xiàn)在我又回到了我的童年，電影中的一切都會以舞臺的方式呈現(xiàn)出來，一切都會出現(xiàn)在我們的面前，發(fā)生在我們的面前Gosha 在影片中進(jìn)行了音樂表演那時我們?nèi)チ怂姆块g，我沒有碰他的家具扮演克里斯蒂娜的Dasha實際上是Gosha的前女友，因為他們在拍攝前就分手了《夏天》他們曾經(jīng)是好朋友，但是在一起之后就不準(zhǔn)說話了，分手了但他們得到了電影的流暢和節(jié)奏的能量的幫助，釋放了電影空間并給了它一些干凈的東西，這讓他們能夠再次開始進(jìn)行這種對話，從而完成彼此之間的事情這個音樂場景也與 《俄耳甫斯》 相關(guān)（Orphej，2019）如果你看過的話，你會記得這部電影里還有一個音樂場景我們談?wù)摿撕芏嚓P(guān)于那些場景會是什么樣子，我們談?wù)摿讼胍磉_(dá)難以言喻的事情然而，從某種意義上說，這是戈薩自己的聲音，有點像一個問題、一個標(biāo)志、一個祈禱，就像教堂音樂一樣然后在下一個場景中我們看到了祖母奶奶講了神、和諧等等這就像問然后回答這真的是活生生的，這是純粹的感覺，他的感受，電影給了他說話的空間，表達(dá)問題等等這首歌由達(dá)薩演唱并作曲，有點類似于告別歌曲這首歌叫做《光》，我們錄制《夏天》時也在車庫里播放了它我正在做一個音樂項目，我不確定它是否會發(fā)布，但我希望如此，我一直想做一個新的大項目這個音樂項目也算時間《夏天》這是我的日記電影里面有很多我拍攝時的日記《夏天》

這也將是一本記憶日記。

我提到的車庫秀也會出現(xiàn)在里面，所以你可以觀看它將在未來的某個時間發(fā)布也許它會在你們中國播出，我希望如此這是一部更大的電影，我的這些日記就像時間的碎片填寫它并找到合適的形狀確實不容易說到這里，沒有預(yù)先錄制的音頻，所以我有身臨其境的感覺

對我來說，有時你試圖實現(xiàn)，有時又不可能實現(xiàn)，只是精神的存在，作為上帝的意志，你盡力而為，但這些精神只是按照他們的意志漂浮。

當(dāng)我拍攝《夏天》時，我是世界上最幸福的人拍攝完成后我非常高興

我感覺太棒了。

這就像與上帝和一切聯(lián)系在一起的力量您會在電影開頭看到標(biāo)題 ，你可能會感受到新鮮感這部電影絕對是關(guān)于我的，拍完后我松了一口氣我仍然記得那種感覺，我覺得我是世界上最幸運的人那是我從小到大度過的最快樂的夏天之一當(dāng)然我所有的電影都是相互關(guān)聯(lián)的，《夏天》與《俄耳甫斯》有更多的關(guān)系因為在《奧菲斯》中我開始用這種方式來記錄生命的流動，去表達(dá)這些光、這些存在和感受，給這些人、每個參與其中的人帶來一種解放的感覺電影的空間改變了這些人，電影中的電流改變了人，讓他們變得更好這也是我的意圖影片中的流程也是我一開始的意圖我的感受和我的意圖是相互聯(lián)系的，然后我捕捉到這一點并使其在電影中看起來更加明顯彗星時代的這些直播其實就是在反對這些邪惡的東西，對抗這些不好的東西：死亡、流行病、抵抗恐懼

帶著愛的抵抗，我?guī)е鄼C去了那里，尋找對我來說超級鼓舞和治愈的東西，我希望你在這次放映后也能得到治愈。

祝你度過一個漫長的夏天這部電影可以在Dafilms在線平臺上找到，應(yīng)該會在中國上映然后我想說的是反對戰(zhàn)爭，在這部影片中你可以看到它是完全反對戰(zhàn)爭和生活的，LETO在俄語中的意思是夏天，LETO也是生命的時間和生命本身在教會傳統(tǒng)中，我們會對人們說好話，例如“Live long”，其中也包含“YEAR”我希望這個《夏天》（年）留在你們心中，糟糕的時光最終會過去專訪：品森特·朱杰聽譯：Pincent、Rosine校對：羅辛罷工：劉陳謙通訊支持：朱杰