在一個(gè)寒冷的下午，我去看了這部來(lái)自同緯度的德國(guó)電影導(dǎo)演是土耳其裔，但他也是一名編劇他利用了德國(guó)的商業(yè)資源和自己對(duì)祖國(guó)的記憶這讓我想起了土耳其作家、諾貝爾獎(jiǎng)獲得者帕慕克家鄉(xiāng)的音樂(lè)和禮儀是不可磨滅的印記他們的距離太近了，卻又存在著難以企及的心理距離作為一部處女作，這已經(jīng)是相當(dāng)?shù)某删土宋也滤麖氖聫V告主管之類的工作

手法靈活，人物觀察敏銳，真誠(chéng)感人。

看似是關(guān)于童年的回憶，但更多的是表達(dá)了他們作為外國(guó)人的艱難適應(yīng)過(guò)程他們與長(zhǎng)輩和宗教隔絕他們所擁有的只是難以改變的舊習(xí)慣另一方面，他們需要錢，因?yàn)樗麄兞?xí)慣了西方的生活方式

大量的對(duì)話和室內(nèi)場(chǎng)景顯示了處女作的資金限制，同時(shí)也為后來(lái)的復(fù)仇奠定了情感基礎(chǔ)。

他們的親密友誼令西方人感到驚訝另一方面，男女之間的感情也揭示了土耳其西化的發(fā)展程度土耳其被稱為最歐洲化的阿拉伯國(guó)家，這使得他們擁有德國(guó)、意大利等國(guó)家中移民數(shù)量最多的國(guó)家然而，阿金重點(diǎn)揭示了他們的痛苦也加倍了導(dǎo)演用長(zhǎng)鏡頭很克制導(dǎo)演在表現(xiàn)鮑比的驕傲?xí)r，用了地下城boss到門的距離作為背景，不多，但恰到好處他選擇了一些反映加布里埃爾、鮑比和克雷多處境的細(xì)節(jié)比如，加百列再次打了人之后，他痛苦地停在一條狹窄的街道上，拒絕了兩兄弟的表?yè)P(yáng)相機(jī)要么直視前方，要么茫然地凝視遠(yuǎn)方，沒(méi)有焦點(diǎn)或方向這就是他們的立場(chǎng)他們無(wú)法逃避它，正如他們的父輩無(wú)法逃避宗教一樣他們對(duì)基督教的感情不如對(duì)金錢的感情在觀影后的討論中，大家在《信條》中提到得最清楚的就是這一點(diǎn)，尤其是在一段時(shí)間里當(dāng)快遞員，卻在偷包裹的場(chǎng)景當(dāng)他打開包裹時(shí)，發(fā)現(xiàn)里面是一個(gè)十字架一時(shí)間，自嘲自己最像耶穌的克雷多愣住了正如影片片名的意思是“小犯罪驚悚”，影片充滿了對(duì)歷代大師或名片的致敬它可以稱為小型黑色電影或小型犯罪電影有些場(chǎng)景以紀(jì)實(shí)的方式展現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈角色的死亡沒(méi)有詩(shī)意，就這么簡(jiǎn)單子彈擊碎頭骨、金屬穿透胸膛的悶響令人毛骨悚然下層階級(jí)、邊緣人、移民、黑幫、犯罪，這些亞社會(huì)因素引發(fā)了阿金的批判意識(shí)影片交織著法斯賓德、昆汀·塔倫蒂諾、馬丁·斯科塞斯等人的影子也有一些溫柔的段落，比如波比在商店櫥窗里看到一件帶點(diǎn)紅色的黑色連衣裙正當(dāng)他要表達(dá)自己的感受時(shí)，就聽到克雷多打碎玻璃的聲音三個(gè)伙伴充滿了荷爾蒙和復(fù)雜的進(jìn)步情緒他們徘徊在各種模棱兩可的道德法則和法則的邊緣畢竟，死亡比監(jiān)獄更能拯救一切加百列終于有了明確的方向信仰與歸來(lái)但沒(méi)有理由不擔(dān)心他和他們的未來(lái)因?yàn)橐磺卸歼€沒(méi)有解決，還處于混亂之中尤其是當(dāng)槍放回原處的時(shí)候，就好像沒(méi)有人被殺一樣……