在阿瑟·佩恩的《小巨人》中，主人公常常扮演白人中的白人和印第安人中的印第安人，以不分青紅皂白的動作徘徊在兩者之間的細線之間這是因為行動永遠不可能在預設的情況下確定；相反，情況可以由行動逐漸引發(fā)

巴德·博蒂徹相信，他的人物不是由某個事業(yè)來定義的，而是由他們?yōu)楹葱l(wèi)這一事業(yè)而采取的行動來定義的。

當戈達爾分析安東尼·曼電影的形式時，他提出了“asa”這一表達方式，而不是更大的“sas”形式。

場景調(diào)度的目的首先是發(fā)現(xiàn)，然后是指定，但如果情況本身與動作如此相關，那么動作就開始與情況出現(xiàn)的那一刻重疊，每一秒，而且它必須重疊的最小差距，或者說情況驅(qū)動力的差異其次，最小差異法則僅用于創(chuàng)造邏輯上相距甚遠的情況例如《小巨人》如果她被推向印第安人或白人一方，情況就會完全改變

如果時刻是行動的差異，那么行動就可以在每個時刻改變并轉(zhuǎn)變?yōu)椴煌蛳喾吹那闆r。

一切事物都是無限的因此，墮落、懷疑和恐懼在這里具有與其有機表現(xiàn)完全不同的含義它們不再是遙遠實現(xiàn)的痛苦階段，通過這些階段，主人公滿足了大局的要求，實現(xiàn)了自己獨特的權利，并且有能力這樣做偉大的行動因為這里沒有更多的壯舉，盡管主角保留了非凡的技術能力，總的來說他就是佩金帕所描述的那樣：“他們沒有外表，他們只是幻象，因此他們代表了毫無意義的冒險，沒有任何利潤經(jīng)驗，他們可以只能生活在可悲的滿足之中”他們沒有美國夢，他們只是為了珍惜生命而堅持，但在每一個關鍵時刻，他們的行為都會引發(fā)威脅自己的局勢，并奪走他們僅有的一點生命動作圖像符號既是線索缺失的線索，例如敘述中的嚴重遺漏，也是缺口和模糊性的線索，例如局勢意外逆轉(zhuǎn)的可能性和現(xiàn)實