沒(méi)有浮木，沒(méi)有支撐……我對(duì)那個(gè)時(shí)代的事件了解不多，甚至對(duì)那個(gè)地方的某些歷史事件也沒(méi)有做過(guò)多的研究和探索另外，章節(jié)開(kāi)頭的日期沒(méi)有標(biāo)記為 19XX，所以我無(wú)法將其轉(zhuǎn)換為該特定年份相反，將其視為“如果”的假設(shè)，即在特定時(shí)間和地點(diǎn)發(fā)生的事情當(dāng)你與現(xiàn)實(shí)作斗爭(zhēng)時(shí)，這種脫離感是一種壓力和痛苦的反應(yīng)它可能并不總是非常有效但很多時(shí)候這是必須的鴕鳥(niǎo)心態(tài)毫無(wú)疑問(wèn)，這部19分鐘的作品除了一些呻吟和嘆息之外沒(méi)有任何對(duì)話(huà)或言語(yǔ)這是一個(gè)明顯的比喻，在一定的情況下，迫使人們必須以耳為口，以眼為舌這是宵禁時(shí)間空蕩蕩的街道上，男孩追隨青年的腳步，來(lái)到郊外的一處“漁場(chǎng)”事實(shí)上，你可以用幾十年前的一些文學(xué)作品中的《午夜公園》來(lái)代替這種情況 《午夜洗澡》和兩人抽煙的場(chǎng)景所發(fā)出的信號(hào)呼之欲出不得不承認(rèn)，當(dāng)兩個(gè)人的視線(xiàn)之間出現(xiàn)了第三個(gè)人，并且似乎代表著某種權(quán)威的時(shí)候，我的第一反應(yīng)就是這個(gè)年輕人“背叛”了這個(gè)年輕人一定是為了性誘惑而“釣魚(yú)”沒(méi)有太多直接的動(dòng)作，但年輕人的無(wú)助和恐慌卻能讓觀眾增添無(wú)數(shù)的鏡頭外猜測(cè)有時(shí)不一定需要實(shí)際的暴力

有些東西已經(jīng)深入骨髓了。

恐懼和恐懼會(huì)讓受害者動(dòng)彈不得口頭描述的因恐懼而震驚或癱瘓的情況也是如此這并非毫無(wú)根據(jù)，不是嗎？當(dāng)男孩被“抬”上車(chē)時(shí)，他回頭看了一眼年輕人少年眼中除了恐懼和無(wú)助之外，少年眼中的“鴕鳥(niǎo)”心態(tài)更是讓人震驚那一刻，他確信事情是，不管如何，三人的表現(xiàn)，都不會(huì)被這個(gè)年輕人背叛，因?yàn)樵谒劾?，他更感激自己“劫后余生”，還有他的生命幸運(yùn)的是，他不應(yīng)該處于這樣的境地，他對(duì)自己無(wú)能為力，甚至無(wú)能為力小小的表情里流露出痛苦和無(wú)助對(duì)于車(chē)內(nèi)的場(chǎng)景，選擇寫(xiě)意的“剪頭剪尾”是很好的表達(dá)方式那個(gè)被甩出車(chē)外的男孩，那個(gè)欲言又止卻堅(jiān)決保護(hù)的少年，在故事的后半段，一種輪回中的無(wú)力感，一種對(duì)未來(lái)不抱太大希望的被困感堅(jiān)定相互支持的期待與無(wú)奈，卻不確定兩人能否逃過(guò)下一次“意外”

也許此時(shí)此刻的香煙所代表的是他們希望時(shí)間不會(huì)回到過(guò)去，也不會(huì)繼續(xù)前進(jìn)。

對(duì)未來(lái)的希望...總的來(lái)說(shuō)，十分內(nèi)斂的鏡頭語(yǔ)言讓人明白“少即是多”的真諦沒(méi)有了語(yǔ)言作為表達(dá)手段，首當(dāng)其沖的是一種個(gè)人無(wú)法阻擋的壓抑，而“閹割”則被表達(dá)得淋漓盡致，進(jìn)而讓觀眾更多地關(guān)注人物的表情和角度當(dāng)然，某個(gè)族群其實(shí)與故事的核心并不陌生，無(wú)論是香煙的隱喻，還是主角在“漁場(chǎng)”中的觸感、表情和經(jīng)歷，都不難理解

但不可否認(rèn)的是，有一群藝術(shù)家那個(gè)地方的創(chuàng)作者在不同的宏大的社會(huì)背景下為某個(gè)群體設(shè)定了一定的生活狀態(tài)，對(duì)于人們對(duì)這個(gè)群體有更全面、深入、多層次的了解是非常有用的。

人家議論，原諒我看的不夠，不專(zhuān)業(yè)，但我不想做更多的比較，個(gè)人評(píng)分9.0分，推薦指數(shù)五顆星