菲拉赫的處女作在過去十年里只拍攝過短片和紀錄片，是一部令人回味的導演作品，是對兒童及其與周圍世界的聯(lián)系的素描，也是一首民族詩。

影片圍繞兩條平行的敘事線展開：年輕的蘇珊娜生活在波羅的海的一個無名小島上，等待她放生的信鴿歸來；與此同時，在布拉格，一只從水道誤飛到這里的小白鴿被帶走了坐在輪椅上的男孩米哈爾被彈弓擊落當小白鴿被擊落時，男孩米哈爾的鄰居一位藝術家畫了一幅坐在窗臺上的白鴿的素描，碰巧看到了男孩的動作他不僅勸說男孩為自己的行為后果承擔責任，還鼓勵受傷、郁悶的小男孩照顧小白鴿，使小白鴿的身體得到了康復，也找到了問題所在小白鴿原本屬于菲拉赫在捕捉和表達具有視覺影響力的圖像方面表現(xiàn)出了相當?shù)某墒於群蜐摿Υ藭r他已經(jīng)對自然環(huán)境和人工場景產(chǎn)生了強烈的敏感性（盡管這只是他的導演處女作）舞臺表演），這種超敏性運用到了鏡頭的表達上，使得整部影片盡管具有很強的說教意義，但仍然顯得極其光怪陸離、引人注目

影片中幾乎沒有對白，有幾個片段在觀看過程中根本聽不到一句話。

菲拉赫表示，這部分是因為他不希望童星因為臺詞問題而學習太多，而這對普通人來說是很難學的看似必要的技巧，卻失去了演員自然的內(nèi)心交流，反而會帶來出錯的風險和不令人信服的人為表演，而這些表演一般正好符合導演自己的欣賞標準

（菲拉赫后來的電影攝影師弗朗蒂克·烏德里奇透露，在拍攝過程中，菲拉赫會提前在故事板中煞費苦心地解釋鏡頭，這至少在一定程度上幫助他應對了如此少的對話。

講述這樣一個艱難的故事，多少讓人感到一絲欣慰問題，需要攝影機的強大力量）在整部影片中，蘇珊娜和米哈爾都受到不同情況的影響和定義蘇珊娜生活的環(huán)境在畫面中是水平的、開闊的，一望無際的沙灘和綿延不絕的海水劇中有一個精彩的時刻，蘇珊娜穿過門外，像耶穌基督一樣在水面上行走，盡管我們后來發(fā)現(xiàn)水只是溢到海灘上，實際上只有一英寸雖然很深奧，但視覺沖擊力卻令人印象深刻相比之下，米哈爾的世界在畫面中是垂直的、封閉的大樓里人們居住的房子就像并排的金屬和玻璃盒子，冰冷而死氣沉沉，像男孩的輪椅一樣壓抑、喘不過氣來盡管蘇珊娜和米哈爾在影片中從未見過面，但維拉奇利用相似的圖像結構和人物動作在兩人之間建立了內(nèi)在聯(lián)系：前面提到的蘇珊娜跑出家門的場景男孩頁面上回響的剪輯顯示，米哈爾走過類似的門口，然后從窗戶跳下來同樣，蘇珊空鴿舍的鐵柵欄與男孩摔倒前爬過的鐵絲網(wǎng)平行這里的鏡頭經(jīng)常使用深焦并以非常規(guī)的角度取景，讓我們想起奧斯·威爾遜的強烈構圖技術以及使用復雜的相機編排來增強構圖拍攝這部影片的攝影師和他的助手們通過這部作品成長起來，成為主導了近十年的捷克新浪潮電影運動的重要力量