《美酒與玫瑰的日子》改編自 J.P. 米勒 1958 年的電視劇，考驗(yàn)了導(dǎo)演布萊克·愛德華茲處理暗流洶涌的劇情的能力，結(jié)果相當(dāng)不錯(cuò)，與比利·懷爾德出色的孤獨(dú)痛苦形成鮮明對比 《失落的周末》（1945），這里的情況是 folie à deux 的經(jīng)典案例舊金山公關(guān)經(jīng)紀(jì)人喬·克萊（萊蒙飾）是一個(gè)有原則的人，但他經(jīng)常因?yàn)楣靖挥械目蛻粽心寂酝榈钠D巨工作而感到負(fù)擔(dān)在這種假設(shè)下，他第一次見到克爾斯滕·阿內(nèi)森（雷米克飾），并漫不經(jīng)心地以為她是應(yīng)召女郎，后來卻困惑地發(fā)現(xiàn)她是一名秘書，因美麗而受到富有老板的喜愛與其說是一場可愛的邂逅，不如說是一場由誤會(huì)引發(fā)的浪漫，愛德華茲巧妙地創(chuàng)造了一個(gè)“電梯推銷”，將正義的喬推銷給困惑的克爾斯滕，克爾斯滕最初拒絕了他的調(diào)解姿態(tài)讓喬感到困惑的是，當(dāng)他猛烈抨擊她過于自大而無法取悅時(shí)，“秘書”只是一些漂亮面孔女士的優(yōu)雅標(biāo)簽，克爾斯滕轉(zhuǎn)過身來重新考慮與他約會(huì)（談?wù)撆⒉缓线壿嫷纳谱儯?，喬的“原則”最終讓克爾斯滕相信他是適合結(jié)婚的類型，他們很快結(jié)婚并生了一個(gè)女兒，但在他們的第一次在一次約會(huì)中，喬在不知不覺中為迄今為止禁欲的克爾斯滕播下了酗酒的種子，最終導(dǎo)致他們的家庭破裂每當(dāng)喝一口烈酒落入艙口之前，喬就會(huì)說出“魔法時(shí)間”，仿佛這是他的魔咒，可以調(diào)用酒的魔力讓他感覺良好，但這種神奇的靈丹妙藥會(huì)帶來嚴(yán)重的后果，毀掉了他的職業(yè)生涯 ，給他的婚姻帶來了壓力，最糟糕的是，間接地將克爾斯滕推入了同樣的惡性循環(huán)，成為一個(gè)頑固的酗酒者，并且變得更糟雖然這個(gè)故事巧妙地軟化了喬無可辯駁的責(zé)任，部分是克爾斯滕可悲的自我放棄的禍害（作為克爾斯滕痛苦的父親，查爾斯·比克福德最終在接近尾聲時(shí)爆發(fā)并給了喬一個(gè)自己的想法，但為時(shí)已晚），劇本不可避免地帶有性別歧視的味道，為喬提供了理想的 AA 參與者的榜樣，最終比他的瓊斯更好，同時(shí)將克爾斯滕推入了自我否定和自我貶低的深淵意志力這是唯一可以對一個(gè)非常優(yōu)秀的劇本提出的抱怨，該劇本煞費(fèi)苦心、有效地探索了始終存在的酒精成癮問題的背景毫無疑問，DoWaR 擁有萊蒙最出色的表演之一，萊蒙以真正的承諾在喬的道路上奮力前行，從紳士般的求愛，到狂熱的絕望，到悲情的懇求，更不用說完全發(fā)自內(nèi)心的模仿了

當(dāng)被束縛在緊身衣中時(shí)，會(huì)出現(xiàn)震顫性譫妄，這可能會(huì)讓這位評論者感到冰冷。

另一方面，雷米克強(qiáng)烈地堅(jiān)持自己的例外論，以明顯的幻滅和頑強(qiáng)的無助來打斷克爾斯滕的滑坡，盡管她在二分的性別設(shè)計(jì)中受到了不利的對待這是一個(gè)由兩位愚蠢的藝術(shù)家推動(dòng)的引人入勝的警示故事，愛德華茲因他能夠以最佳順序編排故事而受到贊揚(yáng)，尤其是在大膽的最后鏡頭中，這個(gè)人和他的詛咒被疊加在與女人的希望黯然失色參考記錄：《THE LOST WEEKEND》，作者：Billy Wilder (1945, 7.9/10)

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