著名導(dǎo)演羅伯特·布列松攻克了一個(gè)難題：他將喬治·貝爾納諾斯的小說《鄉(xiāng)村牧師日記》搬上銀幕，而《鄉(xiāng)村牧師日記》卻是由一位想象力豐富的偉大作家貝爾納諾斯選擇的 - 崇拜者認(rèn)為這是他的杰作將文學(xué)作品改編成電影始終是一個(gè)冒險(xiǎn)的舉動(dòng)，因?yàn)樗形膶W(xué)作品都是共存的，都與作者的語言密不可分在藝術(shù)領(lǐng)域，內(nèi)容與容器、內(nèi)容與形式只能靠想象來人為區(qū)分，所以導(dǎo)演對(duì)小說的改編是真正意義上的創(chuàng)作皮埃爾·德格勞普 (Pierre Desgraupes) 來到電影《鄉(xiāng)村牧師日記》 的片場會(huì)見羅伯特·布列松 (Robert Bresson)這部電影是在皮卡第地區(qū)的一個(gè)偏遠(yuǎn)地區(qū)的實(shí)際地點(diǎn)拍攝的，貝爾納諾斯就是在那里拍攝了原版電影皮埃爾·德格羅普：嗯，我認(rèn)為當(dāng)談到這個(gè)故事時(shí)，我們必須首先找到這一點(diǎn)：當(dāng)我們看到你的電影時(shí)，也許首先我們會(huì)想到貝爾納諾斯小說中的世界和你電影中的世界有一些相似之處

是這樣嗎羅伯特·布列松（以下簡稱布列松）：我不認(rèn)為這樣說是正確的，但即便如此，當(dāng)我最終同意拍這部電影時(shí)，這也是挑戰(zhàn)的一部分。

德格羅普：我認(rèn)為這部電影在你眼中具有挑戰(zhàn)性的地方在于，原作很大程度上是一部內(nèi)心小說，這與你對(duì)這部電影看似矛盾的想法很吻合布列松：是的，我對(duì)這本書感興趣主要是因?yàn)閯≈械那楣?jié)和主線是關(guān)于內(nèi)心層面的我碰巧在電影制作上也走著同樣的道路事實(shí)上，我認(rèn)為電影中的動(dòng)作應(yīng)該是發(fā)自內(nèi)心的，而且應(yīng)該越來越發(fā)自內(nèi)心到目前為止，人們所說的運(yùn)動(dòng)，我們?cè)陔娪爸袑ふ业倪\(yùn)動(dòng)，通常只是不安德格羅普：你認(rèn)為電影中的運(yùn)動(dòng)可以與小說中的運(yùn)動(dòng)處于同一本能水平嗎？布列松：我對(duì)此毫不懷疑我認(rèn)為所有的動(dòng)作都來自于面部下方、面部皮膚下方、某些表情、態(tài)度或手勢(shì)中發(fā)生的事情德格羅普：這暗示了一個(gè)更具體的問題：導(dǎo)演只有可見的東西作為表達(dá)的素材但從你的角度來看，問題是如何通過這些看得見的東西把看不見的東西呈現(xiàn)給觀眾你是怎么做到的？布列松：我認(rèn)為很多東西對(duì)于那些能夠從外部觀察的人來說是可見的——比如一個(gè)人的面孔或態(tài)度但我們還有其他方式可以表達(dá)它，我們可以使用文字或現(xiàn)在在很多電影中看到的內(nèi)心獨(dú)白德格羅普：我知道您曾經(jīng)談到過關(guān)于卓別林的一個(gè)有趣的軼事，即相機(jī)可以再現(xiàn)的內(nèi)容我希望你能再說一遍布列松：是的，卓別林知道相機(jī)可以捕捉一切并講述一個(gè)故事他說，一位非常優(yōu)秀的女演員——他指的是電影女演員葛麗泰·嘉寶——幾乎完美地拍攝了這個(gè)場景，天氣非常熱，攝影棚里還有一些蒼蠅就在她拍攝得近乎完美的時(shí)候，她突然想到：“哎，要是有一只蒼蠅飛過，落在我的鼻子上就好了！”攝像機(jī)記錄下了這一切DeGrop：所以從你的角度來看，相機(jī)捕捉到了人們的想法我想問你另一個(gè)問題你在真實(shí)場景中拍攝包括室內(nèi)場景在內(nèi)的電影在外景而非攝影棚拍攝的情況非常罕見我認(rèn)為這可能會(huì)給人一種錯(cuò)誤的印象，認(rèn)為你追求的是現(xiàn)實(shí)主義現(xiàn)實(shí)主義在當(dāng)今的電影中很常見，在某種程度上我們應(yīng)該對(duì)此表示感激但我認(rèn)為這根本不是你的觀點(diǎn)由于找不到更好的詞，我們可以將您創(chuàng)作的電影定義為“不切實(shí)際”布列松：我認(rèn)為，或者說我確信，“非現(xiàn)實(shí)”只有在現(xiàn)實(shí)的支持下才能被再現(xiàn)例如，我們無法想象夢(mèng)會(huì)發(fā)生在平淡無奇的環(huán)境中相反，我們應(yīng)該將不現(xiàn)實(shí)建立在強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)之上當(dāng)談到外景拍攝時(shí)，我認(rèn)為這不僅僅是在真實(shí)場景中拍攝的問題，而是如何使用和理解這些場景來實(shí)現(xiàn)我們的愿景德格羅普：就貝爾納諾斯的小說而言，您的拍攝是否完全復(fù)制了原著內(nèi)容？例如，經(jīng)常會(huì)發(fā)生這樣的情況：小說中一些屬于小說語言層面的細(xì)節(jié)，翻譯成電影語言后，會(huì)被其他完全不同的事件所取代你的改編中類似的情況是不是很多？布列松：沒有我認(rèn)為我電影中的一切都取自原著我面對(duì)的是一片茂密而混亂的叢林我滿足于削減一些地方——而不是簡化，那會(huì)很糟糕——而且主要是試圖找到小說的核心DeGrop：你有沒有考慮過用音樂來增強(qiáng)你的電影？布列松：我還沒有決定配樂我試圖弄清楚這部電影需要什么樣的音樂

我承認(rèn)我還沒有任何答案，而且這部電影很可能沒有配樂。

DeGrop：您認(rèn)為音樂對(duì)于這部電影來說不是必不可少的？布列松：電影中的音樂往往只是為了讓觀眾做好接受電影的準(zhǔn)備：音樂讓觀眾對(duì)電影有更好的感受，讓他們處于一種更容易接受電影的氛圍中。

然而，我認(rèn)為這是一個(gè)錯(cuò)誤，我們應(yīng)該尋找其他的東西