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現(xiàn)代離婚故事

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劇情介紹

  • 影片名稱: 現(xiàn)代離婚故事

    影片別名: 一對(duì)完美的夫妻、不完全なふたり、A Perfect Couple

    影片類型: 劇情

    影片年份: 2022

    制片地區(qū): 日本、法國(guó)

    由諏訪敦彥執(zhí)導(dǎo)，2005年上映的《現(xiàn)代離婚故事》，是由瓦萊麗亞·布魯尼·泰德斯基、布魯諾·托德契尼、娜塔莉·布伏、路易多·德·朗克桑、喬安娜·普萊斯、雅克·杜瓦隆、Léa Wiazemsky、馬克·西蒂、德芙妮·楚里奧特、Gérard-Henri Durand、阿萊克斯·德斯卡、瑪麗-索菲·威爾森領(lǐng)銜主演的電影。

    本片于2005年9月14日在日本上映，主演包括瓦萊里婭·布呂尼·特德斯基、布魯諾·托德西尼、娜塔莉·布沃、路易多·德·朗克·桑、喬安娜·普萊斯、雅克·杜瓦隆、蕾雅·維亞澤姆斯基、馬克·西蒂、黛芙妮·特魯里奧、熱拉爾-亨利杜蘭德、亞歷克斯·德斯卡和瑪麗-索菲·威爾遜主演。諏訪敦彥導(dǎo)演。故事講述曾經(jīng)是朋友眼中的愛情典范的尼古拉（布魯諾·托德斯基尼 Bruno Todeschini 飾）和瑪麗（瓦萊麗婭·布魯尼·特德斯基 Valeria Bruni Tedeschi 飾）已經(jīng)結(jié)婚15年了。突然宣布離婚，讓周圍的人都大吃一驚。在外人看來(lái)，他們的分手很是溫馨，而他們的幸福重逢似乎也令人羨慕。但很少有人知道隨之而來(lái)的痛苦。即使離婚后，他們?nèi)匀灰黄鹑グ屠鑵⒓优笥训幕槎Y。他們維持著生活中的各種小習(xí)慣，歇斯底里地互相指責(zé)對(duì)方的種種不當(dāng)行為，甚至互相嫉妒。生悶氣。無(wú)論在一起還是分開，都無(wú)法改變的是你在我心中不可動(dòng)搖的地位。愛已經(jīng)成為一種習(xí)慣，我們無(wú)法停止……本片榮獲2005年洛迦諾國(guó)際電影節(jié)CICAE獎(jiǎng)和評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。?。豆瓣評(píng)分達(dá)到7分，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和令人難忘的故事情節(jié)。

    《現(xiàn)代離婚故事》一記
    （1）敘事和形式：日本導(dǎo)演諏訪敦彥拍的電影不多，但我看過(guò)的一些電影給我留下了非凡的印象

    劇照


    本片于2006年收錄在系列《電影手冊(cè)》中，其一貫的極簡(jiǎn)敘事和簡(jiǎn)潔的景深讓諏訪敦彥在歐洲名聲大噪。

    另外，這部《現(xiàn)代離婚故事》也是侯孝賢繼《咖啡時(shí)光》之后又一犀利的現(xiàn)代電影這兩部電影都與小津安二郎有關(guān)

    劇照


    他們的創(chuàng)作理念還包括在語(yǔ)言完全封鎖的情況下拍攝的外國(guó)電影。

    除了大綱外，沒有具體的臺(tái)詞它完全需要演員根據(jù)自己的情感和身體經(jīng)歷在舞臺(tái)上即興發(fā)揮、即興發(fā)揮通過(guò)這種方式，真實(shí)的反應(yīng)創(chuàng)造了現(xiàn)實(shí)生活的質(zhì)感在敘事方面，它遵循單一的線性結(jié)構(gòu)

    劇照


    整個(gè)故事簡(jiǎn)單直觀，始終圍繞兩個(gè)人之間的關(guān)系展開。

    他以緩慢而平靜的筆觸關(guān)注生活現(xiàn)象的瑣碎細(xì)節(jié)尤其是觀眾必須停止時(shí)間，尋求不同層次的情境參與從形式上來(lái)說(shuō)，整個(gè)故事由連續(xù)鏡頭、固定機(jī)位和面部特寫組成與伯格曼的《婚姻生活》戲劇性對(duì)話相反，圖像結(jié)構(gòu)主要基于表演與敘事之間的張力影片全程采用長(zhǎng)鏡頭，對(duì)話很少固定機(jī)位的長(zhǎng)鏡頭拉近了電影與現(xiàn)實(shí)生活的距離，讓你感受到時(shí)間的流逝遠(yuǎn)近平面內(nèi)的環(huán)境景物和層次清晰，充分調(diào)動(dòng)了畫面背后的空間縱深，以緊湊的場(chǎng)景安排勾勒和拓展畫面，呈現(xiàn)出完全真實(shí)的空間的真實(shí)感與傳統(tǒng)工業(yè)刻板電影不同，現(xiàn)代電影拒絕復(fù)雜多余的花哨元素，放棄戲劇沖突和因果敘事的張力用簡(jiǎn)單直白的筆觸帶回現(xiàn)實(shí)生活，展示客觀現(xiàn)象的真實(shí)性，鼓勵(lì)觀眾參與它抽象化了編劇在賦予圖像意義時(shí)的主觀偏見，讓演員直接參與創(chuàng)作，賦予電影不同層次的信息、思考和意義電影攝影發(fā)展至今，現(xiàn)代電影時(shí)代也發(fā)生了變化和改革諏訪敦彥無(wú)疑是這一過(guò)程的參與者和見證者 （二）時(shí)間與孤獨(dú)：諏訪敦彥的《現(xiàn)代婚姻》至今仍別具風(fēng)味這對(duì)夫婦就像《婚姻生活》中的Liv和Erlan由于他們的個(gè)人隔離，他們之間沒有任何交流局限性和不足沒有找到共同點(diǎn)向?qū)Ψ奖磉_(dá)內(nèi)心真實(shí)的聲音，卻永遠(yuǎn)擺脫不了彼此之間原有的生活慣性和情感依賴兩人之間經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)吵，最終表現(xiàn)出普遍殘酷的兩性關(guān)系畫面中的男女，已不再是青春時(shí)期熱戀的階段愛情之花已經(jīng)枯萎、凋零所謂婚姻，是維持人間社會(huì)結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定契約然而，在觀念越來(lái)越開放的現(xiàn)代夫妻關(guān)系中，其束縛意義卻隨著時(shí)間和空間的推移而逐漸消失影片并不強(qiáng)調(diào)兩個(gè)人分手后的失戀和分離的痛苦，而是強(qiáng)調(diào)人們內(nèi)心愛與被愛的情感傾向，強(qiáng)調(diào)人們的孤獨(dú)與恐懼諏訪敦彥準(zhǔn)確地捕捉到了現(xiàn)代社會(huì)人與人之間的距離以及對(duì)愛情的極度渴望婚禮期間在體外的說(shuō)說(shuō)笑笑，總是讓我心里不舒服熱鬧的場(chǎng)面掩蓋不了分手后內(nèi)心深處的悲傷和迷茫城市的街景和躁動(dòng)的生活節(jié)奏遇到了內(nèi)心情感的貧困和排斥，直接影響了人性的孤立和情感孤獨(dú)除了在兩人之間建立了一個(gè)內(nèi)部界限之外，也是與外面脈動(dòng)的世界形成對(duì)比鏡頭前出現(xiàn)一個(gè)黑暗而狹窄的空間當(dāng)窗戶打開的時(shí)候，外面世界的喧囂就進(jìn)來(lái)了除了外界的嘲笑，剩下的就是內(nèi)心泛濫的荒涼感唯有身體是溫暖的，唯有人情與愛，才足以填滿日益不安的靈魂在爬升的火車和喧鬧的人群面前，我們默默地看著對(duì)方，只是十二個(gè)人擁抱在一起鏡頭設(shè)置中，視角聚焦于情侶隱居的私人空間，通過(guò)聽覺、行為、光線和言語(yǔ)將人的內(nèi)心世界可視化無(wú)論是敘述小津筆下的孤獨(dú)境遇，還是在圖像處理中享受自己獨(dú)立的語(yǔ)境，諏訪敦彥都用他冷靜簡(jiǎn)潔的文字傳達(dá)了隱藏在生活背后的人性困境，傳達(dá)了人類情感隨著時(shí)間和變化而產(chǎn)生的悲傷
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