這是一場(chǎng)以非法手段尋求正義的逃避現(xiàn)實(shí)之旅，遭遇不幸的四位家庭成員真誠(chéng)又溫柔苦難中的幸福總是觸手可及似乎每個(gè)人都生性樂(lè)觀大女兒納爾吉斯是我最喜歡的“角色”他會(huì)指著拍打海灘的海浪大喊：“好生氣！我好高興！”逃跑的路上

他也會(huì)在難民室里生氣，因?yàn)樗粺o(wú)所有。

他的父親說(shuō)他非常難過(guò)小女兒扎赫拉也總是活在當(dāng)下雖然他們處在與外界隔絕的過(guò)渡地帶，但因?yàn)槭フQ節(jié)的大雪，他們也會(huì)很開心整體剪輯節(jié)奏很舒服，樂(lè)觀與悲觀交錯(cuò)，與近四年的旅程如出一轍

最讓我驚訝的是，之前的場(chǎng)景還是在卡車車廂里，那里很吵鬧，下一秒就切到了一個(gè)空蕩蕩的房間，安靜得沒(méi)有任何聲音。

影片中有幾個(gè)快速混剪，可以算是整部紀(jì)錄片的核心原創(chuàng)獨(dú)白經(jīng)過(guò)混音和剪輯拉開節(jié)目序幕，為觀眾呈現(xiàn)一場(chǎng)旅程的色彩和基調(diào)第二個(gè)混合剪輯解釋了哈桑爸爸因?yàn)榉磳?duì)政權(quán)而受到政府和軍隊(duì)的迫害，展示了那些失去個(gè)人權(quán)利的人的背景以及逃亡的起源第三次出現(xiàn)在一家人睡在路上的晚上和第二天出發(fā)之間，像一場(chǎng)夢(mèng)，回憶著過(guò)去的歡樂(lè)和痛苦帶有古董劃痕和交叉邊框的粗糙圖像，加上略帶扭曲的伴奏，與圖像內(nèi)容的歡樂(lè)形成鮮明對(duì)比，引導(dǎo)觀眾在抑郁和清晰之間徘徊，仿佛黎明前的黑暗最終的混剪在影片的最后，伴奏從單調(diào)詭異的弦樂(lè)節(jié)奏演變?yōu)榫徛墓芟覙?lè)聲，畫面變得更加飽和明亮；獨(dú)白也談?wù)撝苯拥挠?jì)劃，比如描繪所有經(jīng)歷的圖畫它出現(xiàn)在最后每個(gè)紀(jì)錄片制片人都面臨著永恒的道德困境什么時(shí)候停止提問(wèn)，什么時(shí)候放下攝影機(jī)——這些問(wèn)題都需要電影人有高度的敏感度和自我意識(shí)哈桑的父親在影片中提到，當(dāng)他在扎赫拉失蹤后在森林里尋找她時(shí)，突然想到了拿相機(jī)的想法，并認(rèn)為如果他能拍攝到扎赫拉的尸體，那將是一整部電影最有趣的部分；但他立即駁回了這個(gè)想法并討厭它他對(duì)身為父親和電影人之間的猶豫的坦誠(chéng)如此強(qiáng)烈，以至于他能夠拍出一部像《午夜行人》這樣發(fā)自肺腑、感人肺腑、與觀眾產(chǎn)生共鳴的電影真相總是諷刺而殘酷，但心卻可以溫暖哈桑用他個(gè)人生活的細(xì)節(jié)來(lái)拼湊出一幅他所說(shuō)的“不完整的政治經(jīng)濟(jì)體系和個(gè)人斗爭(zhēng)體系”的肖像，但他故事的焦點(diǎn)始終是“人”的基本點(diǎn)正如前面提到的，這部電影是充滿激情的

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