這是一部相當(dāng)震撼的電影 　　相比復(fù)仇三部曲中的另一部作品《我要復(fù)仇》，《我要復(fù)仇》在鏡頭的運(yùn)用上更加巧妙，豐富的鏡頭語言支撐起整部影片對比性和象征性的圖像增加了情節(jié)的沖突，使影片更加悲慘場景構(gòu)建也趨于更加真實(shí)，添加了大量中遠(yuǎn)距離鏡頭人物塑造更多地依靠動(dòng)作和表情，細(xì)節(jié)的表現(xiàn)也很完美節(jié)奏緩慢，但情節(jié)仍然緊湊，剪輯干凈且富有想象力在表現(xiàn)對象的表現(xiàn)上，他依然奔放不羈，用許多極具感官?zèng)_擊力的寫實(shí)畫面來鋪展成堆的裸露肉體或性交、血肉模糊、滴水的傷口它既不舒服又讓人上癮 　　這部電影最出色的地方在于它對現(xiàn)實(shí)生活的荒誕表達(dá)它使用現(xiàn)實(shí)的技巧來描述痛苦和痛苦，然后使用夸張的技巧來加劇它在這種表達(dá)方式中，沖突是情節(jié)發(fā)展的最大推動(dòng)力動(dòng)機(jī)本身也隨著情節(jié)的進(jìn)展而逐漸發(fā)展，最終構(gòu)建了影片的戲劇張力 　　《我要復(fù)仇》描述了人與人之間以及人與社會(huì)之間的關(guān)系分離所帶來的問題

兩個(gè)沒有血緣關(guān)系的人，通過各種巧合，以及時(shí)代的結(jié)合，產(chǎn)生了異常的聯(lián)系。

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從社會(huì)背景看，這種聯(lián)系的產(chǎn)生并非無緣無故——下層民眾飽受生活的現(xiàn)實(shí)和欺凌 ;中產(chǎn)階級在物質(zhì)生活和精神生活上面臨雙重落后壓力在一個(gè)缺乏溝通、人們互相不信任、不理解的社會(huì)里，自己的委屈無處發(fā)泄，又無能為力，兩人都因?yàn)樽约旱奶幘扯芸喈?dāng)他們同舟共濟(jì)時(shí)，矛盾沖突的糾纏和交織不僅是可以理解的電影中有一句臺(tái)詞完美的展現(xiàn)了雙方內(nèi)心的迷茫和迷?！拔沂堑米锪苏l嗎？”這句令人困惑的句子介于假設(shè)疑問句和反問句之間，潛臺(tái)詞并不難免責(zé)聲明：我沒有冒犯任何人我努力工作并充滿希望我為什么要受這樣的懲罰？到最后，即使?fàn)幷撜l對誰錯(cuò)，似乎也是徒勞的影片只是展現(xiàn)了人性中邪惡力量的爆發(fā)和極端情境下道德倫理的滑坡這種赤裸裸的解剖讓觀眾感到不安，不是因?yàn)樗鶈酒鸬谋瘧K場景，而是因?yàn)樗褂玫奈淖志哂姓f服力證據(jù)證明，作為人類，每個(gè)人都有可能失去控制而變成動(dòng)物影片在展現(xiàn)人性邪惡的極端本質(zhì)的同時(shí)，也批判和描繪了一個(gè)社會(huì)現(xiàn)實(shí)：經(jīng)濟(jì)環(huán)境的動(dòng)蕩導(dǎo)致許多人失業(yè)，犯罪分子引誘想要尋找出路的人們生活的混亂沒有希望 每個(gè)人都忙著保護(hù)自己，過著沒有希望的麻木生活誰能同情別人的痛苦和不幸呢？在這樣的社會(huì)環(huán)境下，越多的人被逼到墻角，就越容易失控沒有人能為這場悲劇負(fù)責(zé)這是最大的悲劇——我們是受害者，也是加害者影片嚴(yán)厲而直接地解釋了這個(gè)問題人物命運(yùn)的發(fā)展一步步走向毀滅，黑暗且近乎絕望同時(shí)，這個(gè)設(shè)定的效果更像是一顆原子彈——它摧毀了所有希望，然后又重建了它 也許這類電影的現(xiàn)實(shí)意義就在這里——通過展現(xiàn)人性和末日生活方式，提醒觀眾尊重身邊的人，不要忘記生命的美好