世界變化如此之快十年前，我們興奮地等待iPhone的誕生，而現在我們期待人工智能社會發(fā)展呈指數級增長十五年前，我們剛剛將楊利偉等人送入太空今年2月22日，在大洋彼岸，航天A號高性能超級火箭“獵鷹9號”將跑車送入太空，開啟商業(yè)火箭元年隨著時代的變遷，資本不斷滲透到不同的行業(yè)和領域資本主義國家不斷擴張，Facebook用戶遍布全球就連一向被高度重視的個人隱私，也成為了資本交易的籌碼；藝術界出現的“企業(yè)”，通過個人形象的塑造、明星效應的打造，來增加自己作品的價值，捕捉藝術的獨立性社會主義國家還創(chuàng)建了“社會主義市場經濟” 2015年，中國電影產業(yè)爆發(fā)，大量“水貨”進入市場搶分一杯羹；互聯(lián)網紅利導致大公司與平臺之間的混戰(zhàn)技術和資本隨著時間的推移推動變革并消耗人類情緒化的人被嘲笑，敏感被視為詛咒，羞于發(fā)聲情商被人們推崇，殊不知這只是“文明”社會給虛偽起的另一個名字；圓滑的憤世嫉俗者會受到稱贊，但頑固的理想主義者會被認為是頑固的笨蛋有多少人的思維方式已經變成了市場驅動：分析趨勢、尋找方向、實施想法這種思維方式的最終指導是盡可能地造福他人有多少人思考道德，思考人與人之間的界限，站在社會的角度思考，守住人性的底線？有多少人關注那些被時光遺忘的人的想法和生活？2017年第65屆圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)上，導演延斯·阿蘇爾推出了他的處女作《烏鴉》，并獲得最佳新人導演獎提名影片講述了一位父親的故事，盡管20世紀70年代機械化生產不斷擴大，他仍堅守著自己的農場，并希望他的大兒子能夠繼承他的生意一邊堅持著，一邊發(fā)狂，一步步走向死亡2017年第70屆戛納電影節(jié)，魯本·奧斯倫德執(zhí)導的《方形》榮獲金棕櫚獎；羅賓·卡皮略（Robin Capillo）的作品《每分鐘120擊》榮獲評審團獎

《水形物語》榮獲第90屆奧斯卡金像獎和第74屆威尼斯國際電影節(jié)最佳影片。

在如此高端的電影界奧斯卡獎項中，獲獎影片要么以荒誕的黑色幽默調侃世界，要么以浪漫積極的方式看待世界其中，關注人本身的展現人性之美，關注社會的則注重宏大敘事，探討社會問題并尋找答案《烏鴉》和這些電影很不一樣，節(jié)奏很慢，就像導演想要聚焦的，也是遙遠的它描繪了這個時代生活在第一產業(yè)的人們的生存狀況，而消費主義、科技和第二、第三產業(yè)黯然失色影片充滿了不安和絕望從偶爾的鄰居叫聲到人物不斷的沉淪，甚至性愛場面，導演都在不平靜或刻意煽情的情況下傳達了這種情感他的父親艾格尼 (Agne) 經營著從祖父那里繼承的農場，并有著家族紐帶正如故事背景《上帝之國》所描述的那樣，農民主導的農場逐步衰落，大規(guī)模集中機械化生產成為時代主流

但Agnet無法接受資本和技術的入侵。

他不相信他的經濟正在衰退

他對新時代的生產方式充滿懷疑和厭惡。

這大概就像有些人堅持只看紙質書，強烈抵制電子書一樣；有些人喜歡聽CD，而不愿意使用新興的電子產品來聽音樂他們都執(zhí)著于心中的某條路、某件事他們想要保持真實的感覺與阿格尼特不同的是，他的妻子并沒有因為道德或原則的限制而停止享受生活；他的兒子克拉斯喜歡觀察鳥類，能夠接受和熱愛新事物，堅信農場遲早會衰落影片從年輕化的角度講述了阿格尼特這個與世界格格不入的固執(zhí)之人的故事，尤其是當她對兒子充滿期待卻又不理解他時所感受到的無助和悲傷從大局來看，影片展現了被時間遠遠拋在后面的人們生活中的無奈和絕望阿格尼特和克拉斯父子之間的價值沖突，也是那些固守自己土地的理想主義與時代變遷帶來的新價值觀之間的沖突影片最后，阿格尼特跳河自殺，正如她的祖父自殺一樣，悲慘這也是導演設定的符號，即被時間拋棄的人的最終結局我想到了《烏鴉》《霸王別姬》這部影片跨越五十八年，精彩地展現了洪流中時代和人的變遷從民國成立十幾年后仍然固執(zhí)地認為大清帝國還是大清帝國的張?zhí)O(jiān)，到堅持京劇、根本不接受“新京劇”的程蝶衣新時代他們在時代變遷中堅守自己的土地，充當忠誠的虞姬段小樓放棄了一切原則，不斷追隨時代潮流，只為保護自己

當程蝶衣收養(yǎng)的蕭思佳接手虞姬這個角色時，她不僅帶走了她心愛的段小樓，也帶走了她心愛的京劇。

段小樓對程蝶衣說道：“你真是不瘋就活不下去，但這都是作秀啊！”后來，段小樓不惜揭發(fā)自己最愛的人，才熬過了文革。

也許這些固執(zhí)而“愚蠢”的人最終會被時間拋棄，社會不會憐憫他們但歷史總是陰暗的文化大革命期間，人們相信未來是工人的共產主義社會，并批評資本主義和舊社會的一切遺產是落后的但現在回過頭來看，文革時期那些癡迷于意識形態(tài)的人落后了，拖了社會的后腿沒有經過時間的洗禮，我們永遠不知道我們現在走的道路是相當于文革還是改革開放這是一個沒有答案的悖論Sairen的微博說道：如果沒有答案，那么就不要尋找它

這是我喜歡《烏鴉》的另一個原因。

它并沒有像很多電影那樣探討社會問題，找到問題的根源，或者尋找解決辦法他只是選擇了一個橫截面，決定拍攝那些被時間拋棄的人們的生活它并不是揭示未經時間檢驗就無法理解的“真理”，而是呈現人類的共同特征

在這個風雨飄搖的時代，我們可以駕馭它，飛翔前進。

但我希望我們也能原諒和關注那些執(zhí)著于地球、被時間拋棄的人

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