我應(yīng)該很快就能檢查出來最近上網(wǎng)的時候，遇到“偵探”這個詞就得繞道走，生怕有人不道德地給我劇透杜偉和劉大黑，你們的《神探》應(yīng)該比較有味道，沒味道是不是比12年前更糟糕了？就讓自己出丑吧雖然我是杜琪峰的粉絲，但還遠遠算不上粉絲，所以對于我的《無味神探》印象，我只能老實說，這是一部質(zhì)量很好的電影如果我詳細地贊美它，我就不會后悔 《無味神探》值得寫的意義更多的是對于Johnnie來說的我想當(dāng)時香港二流商業(yè)片導(dǎo)演杜琪峰拍完《無味神探》，就像一個年輕人第一次嘗試禁果一樣，幸運到吃不夠電影史上那么多大師，那么多商業(yè)大片導(dǎo)演，他還有什么沒做過呢？你通過了嗎？這是屬于我杜琪峰的，從來沒有被拍過不是別人說的，而是我知道的：媽的，這是我的事，杜琪峰！后來發(fā)生的事情大家都知道了杜琪峰為了舉起大旗，網(wǎng)羅了一批青年才俊，包括韋家輝、尤大志、尤乃海、司徒錦源……并成立了一家電影制作公司，名為“銀河影像”公司，他們以一種方式拍攝《一個字頭的誕生》《兩個只能活一個》《暗花》《非常突然》《真心英雄》《再見阿郎》《暗戰(zhàn)》《槍火》《大只佬》《柔道龍虎榜》 .. 1997年《十萬火急》通常被稱為Galaxy Image的集體首次亮相事實上，那部電影是大都會制作的，銀河的第一部電影是《一個字頭的誕生》而杜琪峰的團隊也不是一下子就齊心協(xié)力的這些人逐漸走到了一起，這也是銀河影像如此團結(jié)的原因畢竟大家都已經(jīng)認識并且一起工作了很長時間了杜琪峰的團隊骨干主要來自衛(wèi)家輝等TVB同事 1990年，杜琪峰協(xié)助邵氏拍攝《愛的世界》，兩人是聯(lián)合編劇比如尤乃海就是韋家輝的老師 1993年，杜琪峰協(xié)助邵氏翻拍張徹的《洪拳小子》他擔(dān)任編劇，一路成為杜琪峰的女王例如，導(dǎo)演元斌也是杜鵑的邵氏同事他基本上是杜琪峰電影的導(dǎo)演例如，羅永昌在《無味神探》中做筆記比如攝影師鄭兆強和音樂總監(jiān)鐘志榮也有長期合作甚至茶與工藝品也由來已久其中最著名的兩個是林雪和趙志成這同樣適用于演員劉青云在TVB電視劇《大時代》中被韋家輝宣傳，并主演了銀河影像早期的電影后來銀河影像加盟華星，劉青云也成為華星的簽約演員

他演了很多《絕世好B》《喜馬拉雅星》的電影，讓我很郁悶。

2003年我去拍爾冬升的《忘不了》看完后，杜琪峰打電話問：你演技怎么這么差？劉大黑沉默了，淚流滿面，只好回答：我也不知道在那屆金像獎上，張柏芝憑借《忘不了》獲得了最佳女主角，而劉青云則輸給了劉德華，劉德華憑借《大只佬》獲得了最佳女主角獎后來看到他憑借劉國昌的《我要成名》獲得最佳男主角，作為他的粉絲，我心里很矛盾我為他感到高興，但也為他感到遺憾劉青云自己的理論是，我演的好都是杜大炮這個角色，但他得罪的人太多了，所以我只能演其他角色，金像獎就會成為最佳男主角現(xiàn)在終于得到了，我也就沒有什么顧慮了，就回去找到老杜，演他的角色了我扯得太遠了，讓我們回到《無味神探》杜琪峰電影的一個顯著特點是它們是嚴重刻板和陳詞濫調(diào)的商業(yè)類型的混合體這也是很多有想法、有特色的香港電影的共同特點究其原因，當(dāng)然是因為大多數(shù)香港電影導(dǎo)演都有商業(yè)電影背景，熟悉各種類型的陳詞濫調(diào) “制作新東西”通常意味著談?wù)擃愋碗娪靶吕顺边@群人就是這樣，以譚家明為例譚氏的電影從《名劍》到《殺手蝴蝶夢》（《父子》除外）都是商業(yè)片，但其顯著特點是類型片的相互借鑒和總體敘事比例的調(diào)整從《殺手蝴蝶夢》來看，都是殺手锏+三角戀的基礎(chǔ)并不新鮮，但重組和互動是新的，比例是新的比如電影中1/3的時間都是遭遇災(zāi)難和逃亡，而團聚和逃亡則相對較少這意味著人物和事件都已經(jīng)做好了準備事實上，譚家明的問題總是準備得太充分，所以結(jié)局總是快而快，最終導(dǎo)致失敗和批評 《無味神探》 這是類型電影慣例的非常典型的組合這部電影有兩條獨立的臺詞一部是一部警匪片，有兩個英雄，一個是真誠勇敢的警察，一個是陰險囂張、絕望的警察匪徒們，故事當(dāng)然是你來我往，斗智斗勇另一條線是警察與妻子之間的感情戲，破裂與和解兩條線不能完全分開，它們之間的相互作用就是所謂的混合比如第二行中警察和妻子的情感互動就不斷受到第一行的影響，警察的判斷也不斷受到第一行的影響由于第二條線受到影響，兩條線連成整個故事，最后又消解在一起人們常說銀河影業(yè)擁有一支出色的編劇團隊以尤乃海的《無味神探》為例，你會發(fā)現(xiàn)她的想法是有跡可循的比如后來編劇司徒錦源的《愛-作戰(zhàn)》就明顯遵循了這個做法構(gòu)建故事框架的想法作為“香港一流造型師”，杜琪峰的電影風(fēng)格當(dāng)然不僅限于此如果說銀河影像的創(chuàng)新歷史（題材、結(jié)構(gòu)等）大多歸功于韋家輝和司徒錦媛、優(yōu)秀運動員葉天成的杰出貢獻，那么杜琪峰的影像風(fēng)格就無法復(fù)制舉個例子，就是所謂的靜態(tài)圖像風(fēng)格如果與擅長拍攝動作戲的徐克、吳宇森相比，所謂的杜風(fēng)格就可以更清晰地解釋徐克的動作都在一個“動”字，人動、鏡子動、剪輯動鏡頭的邊框很奇怪，有很多特寫鏡頭剪輯碎片化、快速、復(fù)雜、有序以《刀》中趙文卓與熊欣欣的最后一戰(zhàn)為例本質(zhì)是動態(tài)、快速和強大它不靠演員復(fù)雜的動作取勝（其實趙文卓只用了一招，陀螺般的殺招），而是靠鏡頭、剪輯、布景和“造型”來打造瘋狂的決戰(zhàn)兩側(cè)之間比如，不斷用眼睛特寫來表現(xiàn)雙方的瘋狂精神狀態(tài)，以增強殺機；例如，加工點多集中在發(fā)力點和受力點上，以表現(xiàn)動作的速度和力度；例如，利用彌漫的煙塵來表現(xiàn)動作的狂野和對抗混沌，比如紋身、服裝、獨特武器的輔助效果特別值得注意的是，以往對徐克拍攝動作的評論往往僅限于“快”字事實上，徐克不僅追求速度，而且快速而有序他慢慢環(huán)顧四周，拔出了刀哪里切，如何反應(yīng)，哪里用力和受力都被清楚地解釋了這件事看上去很簡單，但做起來卻沒有那么容易徐克瘋狂動作、快速拍攝的香港電影有很多，但這是唯一一部做到了徐克的作品沒有其他分支大家都知道，吳宇森的拍攝動作以慢動作著稱這當(dāng)然來自他的老師張徹，但仔細觀察，張徹和吳對慢鏡頭的運用還是有不同的側(cè)重點張澈充分利用慢動作的變焦效果，讓動作變得儀式化，凸顯出白衣騎士的血腥行為比如《新獨臂刀》中姜大衛(wèi)手臂骨折，慢動作無窮無盡吳的緩慢動作眾多而激烈他喜歡表現(xiàn)射擊或爆炸的邪惡的強度這更像是一種正義暴力的瘋狂宣泄比如《英雄本色》，在攻擊發(fā)哥的過程中，不幸的boss被槍殺了最后，慢動作來了又走簡單來說，張喜歡拍好人死亡的慢鏡頭，吳喜歡拍壞人死亡的慢鏡頭以《辣手神探》中的醫(yī)院之戰(zhàn)為例，吳宇森的行動最引人注目的是他的場景管理和空間利用雖然吳宇森不是香港電影中最好的，但他仍然是最好的之一比如殺了一個壞人，當(dāng)然并不意味著猛烈的流血，只是兩聲邪惡的慘叫空間為王，門、角落、屏風(fēng)和玻璃舉一個突出的例子，一個邪惡的人在玻璃墻后面想要發(fā)動突然襲擊發(fā)哥擺擺手一槍，人影轉(zhuǎn)身，血染紅了玻璃，慢動作，自然的慢動作此外，吳宇森對爆炸有著瘋狂的熱愛他教導(dǎo)演員們要始終接近爆炸點慢動作展現(xiàn)了爆炸的驚人威力，同時又如繪畫一般，瑰麗的色彩（塵、霧、火）升起 ，等離子體），具有既令人恐懼又令人著迷的獨特魅力這也是吳宇森拍攝動作的魅力所在等離子體的涌動并不可怕，因為它就像繪畫用的顏料吳宇森內(nèi)心是一個浪漫得要死的人

無論場面如何暴力、殘酷，他始終要凸顯自己的英雄氣質(zhì)。

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不僅如此，還有一點幽默，比如尿褲子的BB男孩正是因為如此，林靈東才傷到了自己老吳的血漿比他多，為什么他的血漿不是三級而我的血漿是三級！他們很浪漫，但他們不像你，哈哈香港電影的拍攝動作在一定程度上受到了徐、吳的影響不靠快，就靠慢，這總是密不可分的除了那些有自己風(fēng)格的，只有寫實的，比如《古惑仔》中劉偉強的手持攝影該動作以紀錄片風(fēng)格拍攝你來拳頭，我來刀砍暴力就是暴力，審美不好直到杜琪峰和他對To Style的探索和進一步探索，情況才發(fā)生了改變杜琪峰的投籃動作與徐、吳的“動態(tài)”投籃不同他專注于拍攝“靜”、“靜”人不動，鏡頭慢，身體姿勢很多，變化也很多很好的例子是《槍火》中的荃灣商場之戰(zhàn)、《PTU》中的最終遭遇以及《放-逐》中的槍戰(zhàn) 《無味神探》比如劉青云被邵美琪背叛，在咖啡店里被襲擊邵美琪意味深長地看了她一眼后，起身去了衛(wèi)生間從他開槍的那一刻起，就沒有任何對話鏡頭圍繞著劉青云展現(xiàn)他的狀態(tài)（從醉酒迷茫到感知到危險時變得警覺），環(huán)境是從他的觀察角度拍攝的（社論）根據(jù)他的視線，他注意到正在逼近的危險）而且后門被風(fēng)吹著，不斷撞擊門框，卷簾門被拉下的音效被放大，渲染出神秘莫測的氣氛，危機正在一步步逼近這是非常典型的杜風(fēng)格人物靜止，鏡頭平靜，剪輯不斷切入特寫捕捉細微變化，營造出平靜或緊張的氣氛當(dāng)然，大多數(shù)情況下，這部電影并沒有保持這樣的風(fēng)格隨后的槍戰(zhàn)和溫存，都落入了杜琪峰早年的套路：暴力、煽情對于 Galaxy Image 的粉絲來說，《無味神探》 值得特別一提盡管如此，我以為看一會，說幾句話就夠了，但無論我如何稱贊它，我也不會因此而感到內(nèi)疚杜琪峰不是F4，沒必要喊“我愛你，我們永遠支持你”之類的當(dāng)杜琪峰走到《黑社會》和《放-逐》時，他似乎已經(jīng)走到了盡頭如果他再往前走，我擔(dān)心他就得回去了 《鐵三角》看起來不錯，但沒什么新意畢竟，這是一場游戲我實在無法想象接下來的《神探》和《文雀》會是什么樣子馬上就要見到《神探》了，廢話少說，大家一起期待吧