從1962年春天的奧伯豪森電影節(jié)開始的德國新電影浪潮正式啟動那是戰(zhàn)后的德國

這群年輕藝術家描繪的作品大多關注歷史反思和德國國情。

對現(xiàn)狀的思考，將歷史與政治結合起來的表達，賦予了作品思辨的深度和哲理然而正是在這樣的背景下，德國誕生了一位當時被認為是另類的導演——法斯賓德正是這位“另類導演”，被后人稱為“德國新電影運動的心臟”、“德國新電影最肥沃的天才”、“德國電影奇才”、“德國巴爾扎克”、“德國電影” 安迪·沃霍爾”“與戈達爾和帕索里尼相媲美的電影巨人”“當今西歐最具魅力、最有才華、最獨特、最具原創(chuàng)性的年輕導演”言歸正傳，我對法斯賓德的認知只是冰山一角，所以我只能從他的作品中推測他的內心世界，對于一個有著極其灰色童年的藝術家來說，他所構建的世界讓我震驚：先是驚訝，然后是震驚，然后是深深的敬意！法斯賓德構建的世界是荒誕的、曖昧的、陌生的、古怪的，就像帶你進入一個未知而絕望的世界，充滿了吸引力，但當你進入他的世界時，這種無盡的悲傷會讓你撕心裂肺一遍又一遍，但你會在開放性傷口的疼痛中感受到美妙的快樂法斯賓德的終極自我《你的宣泄》從他的處女作開始，一直延續(xù)到他的最后一部作品——《霧港水手》可以說，《霧港水手》是法斯賓德將表現(xiàn)主義和結構主義發(fā)揮到極致的作品不過，相信這一次法斯賓德并沒有擴展他所構建的世界，而是告訴了觀眾他為什么要構建這樣一個世界首先引起你注意的是顏色從這部作品一開始我們就可以注意到，影片的基調相當陰暗，主色調是迷幻的亮黃色，給人一種朦朧不清的感覺，而主角蓋爾的服裝則象征著男性性別合理魅力：白色水手服，露出寬闊的胸肌和性感的胸毛，緊身褲

從基調中，你完全可以感受到這部電影壓抑的氣氛和略顯反常的情節(jié)結構。

至于影片的整體基調，導演并沒有詳細描述，而是只用了幾個簡短的鏡頭來解釋諾諾酒吧里的場景并沒有展現(xiàn)出全貌雖然沒有給出這些鏡頭，但暗淡色調的感覺比全鏡頭的感覺要好我不禁想起安迪·沃霍爾說過的話：“最令人驚奇的事情就是你從未做過的事情”法斯賓德正是這么做的，為觀眾帶來感官刺激第一次看《霧港水手》的時候，感覺整個故事很松散然而，在那之后，那些場景總是出現(xiàn)在我的面前，歷歷在目當我第二次看的時候，我突然感覺到一種逐漸襲來的恐怖魅力，也可以說法斯賓德已經在不知不覺中把他的世界植根在我的思想深處了！這部電影包含非常主觀的想法奎雷爾生活在一個沒有愛的世界里

表面上看起來很享受，但實際上內心卻很孤獨。

就連利茲夫人最后也說：“你沒有兄弟！”這就是法斯賓德的主觀世界他的世界里沒有愛，只有貪婪帶著無盡的悲傷，奎雷爾似乎是一個不屬于這個世界的人物，但如果他缺席了這個世界，那么這個世界就不存在了這就是表現(xiàn)主義的悖論思想，就像如果你選擇了幸福，那么你確實也選擇了悲傷沒有悲傷，怎么知道什么是幸福？然而，對于法斯賓德本人來說，我相信他也在隱喻自己：對藝術的追求越高，身體上的犧牲就越大從他短暫而荒唐的一生來看，也正是如此從故事情節(jié)來看，鏡頭中有很多讓人想起戲劇的場景，尤其是奎雷爾和羅伯特在站臺上打斗的場景導演用泛焦拍了這么一個長鏡頭，后面背景騎摩托車的人根本就沒有動這樣的場景在影片中多次出現(xiàn)有人將這樣的鏡頭歸咎于電影的表現(xiàn)主義風格，認為導演這樣做是為了強調電影的表現(xiàn)主義風格，但我并不完全同意這種觀點我相信，除了表現(xiàn)形式之外，這些看似非理性的圖像還包含著更多的理性元素羅伯特和蓋爾戲劇性的打斗場面，極其平淡、花哨、夸張的動作隱喻了兄弟之間微妙的曖昧感情，而這個鏡頭背景的夕陽進一步強調了曖昧的情緒整個故事的蒙太奇結構尤其值得稱贊導演用了大量的字幕分割和海軍上尉的旁白來剪輯整個故事也可以說，整個故事都是由隊長的講話來引導的艦隊的船長 船長是一個獨立于故事的人物，一個旁觀者然而，到了故事的最后，這個旁觀者卻變成了故事中的另一個人主角，導演的改編再次讓人感到陌生和陌生，仿佛他在屏幕上寫下了只有他自己知道的文字，并將內心的激情化為這些成為故事基礎的圖像，而“非圖像”表現(xiàn)主義 “圖像”的屬性被充分展現(xiàn)至于法斯賓德深層的潛意識，我們只能在本片中窺見一斑黑澤明在自傳的最后兩行中寫道：“人們不會誠實地告訴自己是什么樣的人他們常常依靠別人誠實地談論自己，因為沒有什么比他的作品更能解釋一個作家了”表現(xiàn)主義電影的特點是抽象，就像卡夫卡的意識文學一樣法斯賓德在《霧港水手》中構建了這樣一個“沒有愛的世界”，但他并沒有以圖畫的方式表現(xiàn)出來相反，他冥想并將他觀察到的事物變成一個充滿愛的世界哲學領域兩年前讀了尼采《悲劇的誕生》之后，我更加理解了這種思維方式尼采的“阿波羅”統(tǒng)治著人類潛意識的虛幻世界，潛意識的流動影響著事物的發(fā)展在這部影片中，通過法斯賓德的鏡頭控制潛意識幻象的人就是蓋爾他殺人，然后接連與諾諾和警察發(fā)生關系，最后怪罪吉爾，進而愛上吉爾，但是……吉爾再次被背叛，一切都掌握在奎雷爾手中如此荒唐的情節(jié)可能是法斯賓德噩夢的再現(xiàn)我想這也和他放蕩的雙性戀生活有關他構建的世界是一個男性至上的世界，一個徹底的男性拜物教的世界在這個世界上，世界承認男人之間的感情，但男人卻排斥男女之間的感情，甚至歧視和侮辱莉茲是一個悲劇人物當她問科瑞爾對她的看法時，科瑞爾告訴她，她只是一個普通的女人隨后，當莉茲在酒吧再次跪下哀求庫雷爾時，庫雷爾面無表情他靜靜地離開了這些情節(jié)都散發(fā)著強烈的大男子主義色彩電影結束時，莉茲做了塔羅牌占卜影片中沒有解釋他是向誰進行計算的很多人說他對羅伯特這么做是因為他對羅伯特說：“你沒有兄弟！”，然后他就變得麻木、僵硬我笑出了聲我認為這個無法驗證僅憑這一行并不能說明問題導演留下的是主觀張力我更傾向于認為莉茲是為了奎雷爾做的，因為我認為法斯布的《德國和意大利告訴公眾》告訴我們，人們心中的世界觀已經受到了所謂世俗、所謂理性法則的約束而在他所構建的世界（或現(xiàn)實）中，事物和人性都被非人的事物所取代被強行扭曲，一切并不像表面看上去那么和諧美好人類變成了被動自相殘殺的機器，變成了失去尊嚴、價值和自我的悲傷動物我想正因為如此，法斯賓德告訴了觀眾他為什么要建立這樣一個世界至于臺詞，很多影評人認為整部影片的臺詞都比較尷尬，缺乏劇本性我想如果你深入觀察法斯賓德的世界，你會覺得這些臺詞其實很微妙乍一看，它們顯得枯燥、乏味、頹廢、荒誕、抽象，但在這個世界上，這些文字卻是如此迷人，引發(fā)無限的曖昧我想這也是法斯賓德用這些臺詞同時嘲諷他所生活的世界然而，他生活的世界和他自己建立的世界最大的共同點就是“沒有愛”，所以也有一點自我厭惡就像奎雷爾一樣，他知道自己身處地獄般的世界，但卻發(fā)現(xiàn)自己無法逃脫最終留給他的是無盡的悲傷和無助欣賞完《霧港水手》的曲子后，我不禁想起小時候聽過的帕格尼尼的一首曲子，叫做《惡魔的笑龐》當我寫這篇文章的時候，我在聽這首歌，我覺得法斯賓德是一個隱藏在黑暗深淵中的魔鬼，向世界發(fā)出奇怪而悲傷的笑聲