1960年代一直是人們向往的時(shí)代如此多的荷爾蒙就像煙花一樣為人類歷史增光添彩，然后這一切都戛然而止我相信這個(gè)時(shí)代的輝煌是偶然的，是非理性的就像那些在《圣經(jīng)》中寫下最完美章節(jié)的人通?？赡懿恢雷约簩懥耸裁词聦?shí)上，這個(gè)時(shí)代的大多數(shù)人都不知道你做了什么尼采的酒神主義對這個(gè)問題的解釋是如此有效，它讓我把這個(gè)時(shí)代的興奮理解為一種集體的醉酒幻覺過去后，觀眾再也無法通過惡臭嘔吐物察覺到那種讓全人類著迷的陶醉如今，1960年代三島由紀(jì)夫悲壯的死亡就像一出后現(xiàn)代荒誕喜劇，而活著的人都已經(jīng)老了我們很難理解北山扶郎一代文人墨客回鄉(xiāng)時(shí)的悲痛和失落我們也很難理解他們離開家鄉(xiāng)、承擔(dān)起當(dāng)時(shí)的使命感時(shí)的喜悅這就像面對一段未經(jīng)證實(shí)的愛情因此，祥子開頭打開、結(jié)尾合上的筆記本大概也傳達(dá)了類似的情感女孩的成長經(jīng)歷就像這本筆記本，或者是一本庸俗的經(jīng)典里面深沉、復(fù)雜、痛苦的部分，被它甜美純凈的外表所掩蓋，不留任何痕跡剛戀愛的時(shí)候，我不知道自己是誰，也不知道那些日子自己在生氣什么當(dāng)我遇到一個(gè)人并且相處融洽時(shí)，我愛上了他，但突然我開始知道月球另一邊的致命秘密矢崎仁二用褪色的洋紅色來描述小池真理子的愛情故事除了表達(dá)一種年齡感之外，他大概還想表達(dá)那部分只能被燭光照亮，而不能被電燈燃燒的情欲一個(gè)入口狹窄的廢棄茶室，一個(gè)布局奇怪、總是播放著古典音樂的地下咖啡館當(dāng)你在外面時(shí)，這是一片竹林或海邊這些場景無一例外都包含著強(qiáng)烈的色彩信息在李安的語言中，綠色代表壓抑的激情在基斯洛夫斯基的《藍(lán)》中，藍(lán)色代表失去愛情的憤怒，而燭光照射下的皮膚的黃色，在矢崎蓮次的男人身上，已經(jīng)成為一種注定要消失的生命力這種愛與虐待并存

色彩，在一個(gè)女孩從1969年到1970年的生活中，是由愛情開啟的尖銳感覺；但對于渡和佑之介來說，這可能是一種令人煩惱的分離，以及相愛卻注定永遠(yuǎn)不會(huì)擁有對方。

的痛苦他們的眼睛在燭光下閃爍著如野獸般的光芒，但在分離的那一瞬間，他們都轉(zhuǎn)眼熄滅了，就像照亮他們年輕身體的閃電兩對情侶，兩男兩女，各自心中都有著自己的甜蜜情節(jié)最純粹的人在成為女人后得以幸存，只是因?yàn)樗拇嬖诒仨毘蔀橛洃浀娜萜骷?xì)雪般的愛情，洋酒般的情欲，竹林里最后不放的告別，都成為深海中響亮的奏鳴曲還有一件事：影片中最有特色的就是人物的服裝，尤其是女孩子的裙子整個(gè)造型有一種不凡的質(zhì)感非常高品質(zhì)的面料也是角色移動(dòng)場景的一部分，尤其是性愛場景語言的一個(gè)非常重要的部分觀察并仔細(xì)了解祥子在每個(gè)性愛場景中的著裝，以及雨夜回家后所穿的裙子，你可以感受到第一場反制服場景所表達(dá)的豐富內(nèi)涵，這是無法用言語表達(dá)的

近兩年來，服裝的表現(xiàn)功能似乎主要集中在通過服裝來表達(dá)一個(gè)人的個(gè)性，但并沒有像本片那樣，將服裝線條轉(zhuǎn)化為視覺和現(xiàn)場的審素。

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它是如此精致，幾乎令人難以忘懷