剛看完《死囚越獄》，感覺離大師又近了一步這部電影又讓我頭暈了看完幕后，才發(fā)現(xiàn)影評人指出看這部電影與亞瑟王圓桌騎士尋找圣杯的故事有關這是有必要理解的，因為布列松并沒有遵循正面的描述

說起這件事，估計對西方宗教沒有深入了解的觀眾根本不知道劇情是什么，更不知道影片想表達什么。

不過，熟悉布列松作品的人還是能理解影片的圖像和聲音，一旦處理過，就能感受到它獨特的魅力 “關注無意義的細節(jié)（而不是有意義的部分）”，每次閱讀他的一部作品，你都能感受到一種獨特的人生觀和人性視角以下為采訪實錄： 看完了，你還是不懂！ ：）編者：您選擇這個話題的初衷是什么？布列松：給我們講一下屬于我們的神話故事，以及戰(zhàn)士們沒有奪取圣杯而回到亞瑟王城堡的情況圣杯可以說是絕對的象征，即上帝采訪者：圣杯，基督教的象征…… 布列松：是的，凱爾特異端傳說中已經(jīng)有關于圣杯的故事了

但奇怪的是，在12世紀的《馬車上的騎士》（Le Chevalier à la Charrette）和更早的希臘神話中也有這樣的關于俄耳甫斯和歐律狄刻的故事。

采訪者：我知道讓您談論您的工作會讓您感到不安但還是希望你能說說你想在《武士蘭士諾》表達什么？布列松：（沉默）采訪者：這部電影想表達什么？布列松：我也不知道記者：是大制作嗎？布列松：這部電影有馬匹、裝甲戰(zhàn)士、錦標賽……并且它試圖盡可能地不合時宜記者：時代顛倒了？布列松：如果你想說服觀眾，你就必須把過去搬到現(xiàn)在采訪者：自己制作中世紀場景的成本高嗎？布列松：奢華通常不會給電影帶來快樂幸運的是，《武士蘭士諾》在創(chuàng)意上花了很多錢采訪者：里面有很多殘酷血腥的場景…… 布列松：布列塔尼（法國地名）的冒險故事充滿了血腥沖突采訪者：我想人們也能在其中找到一種高貴的愛情……布列松：倫齊諾和吉尼薇兒就是沒有喝愛情藥水的特里斯坦和伊索爾德致命的愛情與難以逾越的障礙作斗爭這份愛和它的滄桑賦予了這部電影節(jié)奏……這就是我要說的

注：特里斯坦和伊索爾德是瓦格納歌劇《特里斯坦與伊索爾德》中的男女主角。

記者：等等……劇本是你自己寫的布列松：因為我想從一開始就影響整個劇本的概念不管怎樣，我相信這就是即興創(chuàng)作所需要的……采訪者：其中有多少是即興創(chuàng)作？布列松：我越來越覺得需要即興創(chuàng)作記者：對話呢？布列松：它是很久以前寫的，只是在拍攝過程中進行了輕微的修改記者：您預見到會遇到什么困難嗎？布列松：困難來了就像成功一樣我總是發(fā)現(xiàn)有些問題紙上談兵無法解決，但是當我們開始在片場拍攝時，我就能解決它們記者：有馬匹、身穿盔甲的武士以及大量的臨時演員，您對此感到困擾嗎？那不是你的風格布列松：和人們想象的相反，如果你能用小演員陣容拍攝，那么用大演員陣容就沒有問題龐大的構建并不意味著放棄細節(jié)、暗示（而不是揭示）和強調(diào)聲音的狀態(tài)比賽場景是為了耳朵而拍攝的……其他一切也是如此記者：拍攝過程中馬匹有健康問題嗎？布列松：馬不是租來的，而是買來的拍攝開始前，穿著盔甲和長矛進行排練他們還年輕，很難訓練但我有一個很棒的馴馬師采訪者：一位偉大的馴馬師——非演員……他們說你討厭演員布列松：有趣……我有很多好朋友都是演員這就像在說：“他是畫家，所以他討厭雕塑家”我喜歡戲劇，也喜歡演員但我不能和他們（指專業(yè)演員）合作我不要求別人這樣做采訪者：最后，您對您提出的“模特”（指他的演員）有何看法？布列松：我過去常常根據(jù)角色與精神上的相似度來選擇演員這個方法花費了我很多時間既然這個方法沒有問題，我就繼續(xù)使用采訪者：為什么？布列松：我們創(chuàng)造的角色并不是絕對一致的實際情況是后期出現(xiàn)偏差起初我靠的是自己的天賦和運氣但聲音卻是神圣的即使它與身體的任何部分分開，也不會或幾乎不會誤導別人采訪者：你給演員的指導……我指的是你給“模特”的指導布列松：這不是誰指導你的問題，而是你自己的方向問題剩下的就是歸納