誰是“罪犯”？我不認識桂志宏導演

我聽說他擅長拍恐怖片。

這是一種我永遠不會碰的電影。

因此，桂志宏的作品很可能是我第一個也是唯一一個看的作品就是這個《萬人斬》

看完之后我完全驚訝了。

這是一部不可多得的好武俠電影邵氏電影或港片的巔峰時期，有多少這樣出乎意料的好電影被遺漏了？《萬人斬》的故事并不復雜該劇翻拍自張徹的名作《鐵手無情》對于兩者的優(yōu)劣，人們有不同的看法在我看來，應該是平分秋色，各有所長張徹的優(yōu)點就在于他有著連貫而強大的氣勢，以及硬漢中少有的溫柔——但這種溫柔來自于對女性幾乎沒有感情的張徹（是的，我毫不懷疑張徹有對女性沒有感情）對女人根本沒有感情，就連他的肉體也沒有），所以粗糙帶出了看似冷漠的溫暖的價值至于桂志宏的《萬人斬》，重點不在情感層面它捕捉到了這個時代特有的荒涼和絕望從概念布局上看，《萬人斬》比《鐵手無情》具有更震撼的深度，這來自于作者精心設計和安排的強調(diào)人物個性的氛圍和細節(jié)不過，就自然神韻而言，《鐵手無情》是張徹這方面最好的作品之一它可以輕松舉起，并可以自由移動和釋放但桂志宏還沒有達到這種大師級的自然和從容

《萬人斬》對《鐵手無情》最大的改變就是賦予它清晰的歷史背景：晚清、慈禧、動亂、黑暗、混亂以及即將到來的時代巨變……這體現(xiàn)在桂枝紅的野心上，當然，他預計。

拉斐特認為，黃金是小事，失去法庭權(quán)威就是大事了他還要顧及外國人的眼光，顧及法庭的尊嚴……這時，殺氣騰騰的冷天影出現(xiàn)在了舞臺上他一上臺，就面臨兄弟們生死攸關(guān)的指責：“你的刀沾滿了血” ，“你不是捕手，你是殺手”當然，在別人眼中，在冷天影眼中卻未必如此——當這個境界變得嗜血，將自己定位為境界基石的時候，我能逃脫殺人犯的命運嗎？冷天影對此非常清楚故事的前半部分，導演完全把重心放在了“殺”上：在追查被盜黃金的過程中，冷天鷹毫不留情地殺死了所有涉案人員，盡管很多人都被逼到了絕境并且無法生存是的，確實有值得同情的地方，他并不是一個徹底的壞人，他的殘忍手段令人發(fā)指而他的手下不斷死亡，最終只剩下他一個人在隊伍中殺戮的背后，是一個人人互相仇恨的大背景：一家人忍饑挨餓只能采取絕望手段的饑民，被毀的天平天國的戰(zhàn)敗百姓，餓死的難民 ，還有“祭錢求食”的“死神”人群……他們的眼神里，充滿了對殺戮數(shù)千人的朝廷“鷹犬”的仇恨冷天嬰本人也背叛了正直和人性：他在兒女和妻子面前隨意謀殺了自己的丈夫和父親；他答應釋放線人無罪，但旋即說道：“我答應釋放你無罪”這是犯罪，但我又沒答應饒你一命

”如此冷酷無情，只會招致更瘋狂的反抗。

在這樣的環(huán)境下，兇手一念之間就變成了被害者：他毫不猶豫地告別了未婚妻，同時也發(fā)誓要追隨手下至死不渝想要把剩下的食物分給饑餓的人們，卻被折磨成殘廢，苦苦哀求冷天嬰當他想死得痛快時，還不忘勸告他：“壞人也是人！”兄弟一一無辜而悲慘地死去就連冷天影自己，也成為了別人利用、壓制的對象他們是陪伴我多年、全心全意崇拜我、尊敬我的生死兄弟！是哥哥不忘向他鞠躬，用生命保護他！他們是無辜的，但那些難民呢？在日益擁擠的環(huán)境下，除了互相爭斗還有什么出路嗎？所以任何一絲同情都會變成對自己的殘酷，以及“每個人都有生存的權(quán)利，我們作為警察真的有權(quán)利隨意與他們交往嗎？”這樣的反思只能化作鮮血和臨終哀嚎麻痹自己：“那是他們漢人的事，我們是旗人”，可以毫不留情地殘酷對待彼此最終你只是在欺騙自己和他人仇恨把每個人都變成動物，無緣無故地殺人，對生存無能為力無恥而有德行

冷天鷹知道，這個時代只能釋放人性的懦弱和邪惡，卻無法改變世界。

他能做的只是警告他所珍視的人：“善待敵人，就是殘忍對待自己。

”然后他就深深地扎根了他善良的一面深深地埋在我的心里這不正是困難時期的生存之道嗎？然而，他并沒有走上這條路他冷酷無情，還只是大時代的迷

最深的背叛并非來自“敵人”。

就像這個世界上大多數(shù)情況的邏輯一樣，真正背叛他的人是建議他拿回黃金的老板。

他才是真正偷金子的人！他利用了冷天嬰不死不休的事實，讓朝臣名正言順地讓他噤聲！發(fā)現(xiàn)真相后，冷天嬰終于踏上了自己的復仇之旅這一次，他賭上了一切，卻失去了一切……《萬人斬》主角肯定是冷天鷹，與《鐵手無情》不同的是，還有一個主角馬維嘉，呈現(xiàn)出人性善惡的復雜對比

《萬人斬》這絕對是一場萬人迷的表演，所有的情緒只能來自于他。

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因此，陳觀泰絕對比羅烈更有空間去刻畫人物復雜多變的情感這也是我見過的陳觀泰最出色的表演

我?guī)缀跸胧栈貙λ安粔驈姶蟆?、“不夠迷人”的評價。

面容癱瘓的冷天影內(nèi)心世界的柔軟與敏感，必須依靠細膩精準的演技來表現(xiàn)。

陳觀泰理解得很對：他那不羈的眼神里充滿了復雜的內(nèi)容，信仰、珍惜、遺憾、憐惜、痛苦、絕望……冷天影讓我想起了《悲慘世界》里的沙威，一樣冷酷大膽，一樣不屈不撓，一樣自以為是，一樣堅決刻薄

他們的身份也很相似：一個是偵探，一個是警察，都是執(zhí)法人員——大時代的執(zhí)法人員總是站在“仇恨”的最前線。

冷天鷹“刀下不留人活口”，他只是比鐵青青更狠而已。

他的決心只能來自于他對自己信念的堅定堅守：為了正義和國家，那些“作惡”的人無論出于什么理由都必須受到懲罰同情和仁慈不是他的責任

事實上，他對此很鄙視——就像現(xiàn)在網(wǎng)絡上經(jīng)常享受“死刑”甚至“殺九族”的人一樣。

他們嘲笑人們本能的同情心，認為世界上的壞人可以殺死一個或另一個與狂歡網(wǎng)友不同的是，冷天影是真誠的，沒有自私的動機，也不是虐待狂（像沙威）他享受狩獵的過程，所以他會主動給饑餓的人分發(fā)食物和水，會在半夜給生病的部下蓋上冷衣服，也會因為任務的危險而堅決阻止即將到來的婚姻當他的部下面對為救自己而犧牲的兄弟的尸體時，也會感到憤怒和絕望……——他自始至終都知道自己要穿什么，要為此付出什么這比那些幾千年來喜歡看斬首的“觀眾”要好在一個完全以踐踏和被踐踏為基礎(chǔ)的世界里，人們往往同時是加害者和施虐者，享受著踐踏他人和被踐踏的“快感”冷天英是一位真正不妥協(xié)、有原則的執(zhí)法人員這也是他深受部下愛戴，愿意犧牲生命的原因可惜的是，冷天影雖然有著堅強的信念和實力，但他依然是一個殺人不眨眼的罪犯他殺了太多不該殺的人，漸漸失去了殺人的基礎(chǔ)他只能自欺欺人、麻痹自己，對自己說“這是我們作為警察的職責”、“斬草除根”只是良心而已

就連他最親近的兄弟，雖然愛他、敬佩他、擔心他，但不理解他，不認同他的生活方式，不希望他有缺點——當然這方面，這就是他人性的證明。

和魅力，真正的施虐者只需要被控制、被崇拜和被尊重，不需要建議或抵抗

冷天鷹慶幸的是，他有能夠?qū)顾牟肯隆?/p>所以子儀一面說“你的手上沾滿了越來越多的血”，一面說“我不喜歡你殺人，更不喜歡被人殺”，他為了救冷天嬰而犧牲了自己的生命……也類型有很多種，冷天影恐怕是最合理的類型了

可惜的是，無論是哪一種，罪犯的命運往往都不好。

像冷天鷹這樣的人成為罪犯，不僅因為他的性格，還因為他生活在絕望的末日之中——這正是這位以恐怖片聞名、燃燒黑暗教派靈魂的導演所關(guān)注的焦點到了千百年大變遷的清朝末年，法律徹底崩潰了冷天鷹自覺擔負起拯救“法律”的責任導演的興趣在于創(chuàng)造這樣一個明確的帝國精英，然后以最殘酷的方式摧毀它《鐵手無情》中的感情線在《萬人斬》中完全被削弱了

小蘭和冷天影幾乎沒有感情戲，但方逢甲對小蘭卻有一顆父愛之心，令人感動。

他犧牲自己的生命來保護冷天嬰，讓女兒將來有一個依靠，但冷天嬰心里已經(jīng)只剩下仇恨了但人很難在這個世界上帶著仇恨獨自長期生活

當片中唯一的幸存者、完全天真無邪的盲女小蘭獨自撐著油紙傘站在雨中時，枯死的樹木、霧氣、雨水、雨傘和盲女失落的雙眼，等待著親人歸來……一切都結(jié)束了。

在絕對的寒冷和黑暗中

就風格而言，桂志宏不愧為恐怖片制作專家。

他在氣氛的營造、鏡頭的運用、人物的特寫、布景和節(jié)奏的把控、構(gòu)圖的講究……方面都有自己獨特的風格。

最難得的是，在1980年新浪潮已經(jīng)興起的時候，桂志宏還保留著古典的背景、色調(diào)、水霧、光影、武打設計……很純粹，有邵氏的回味仍然存在相比同期吳宇森的《豪俠》、杜琪峰的《碧水寒山奪命金》等，顯然除了人物塑造之外，其他方面都好很多而且他在1980年就能夠來到內(nèi)地拍戲，所以意境比邵氏以往的武俠片宏大得多，也強調(diào)了強烈的末日感《萬人斬》不好的是我個人感覺下半場的控制有點失控，失去了上半場的風格而且，看完前半部分完整的人物刻畫后，后半部分并沒有太多新的想法和亮點 （最終導演還是受限于格式）而且桂志宏對于細節(jié)的渲染、情感的呈現(xiàn)以及整體的把控總是缺少一點氣勢（這也是張徹拍太多的最好的地方）

但這并不影響影片的整體可看性。

而《萬人斬》實際上比《冷血十三鷹》更不為人所知

嗯，我想這只是因為武俠電影在那時就已經(jīng)結(jié)束了，對吧？。