寫在前面桃花島電影集團舉辦了由導(dǎo)演謝飛主持的線上大師交流會我還是第一次參加這樣的電影相關(guān)活動我像行家一樣去看電影，聽真正有經(jīng)驗的大師講電影 ，這讓我感覺自己離這個圈子又近了一步雖然我對這部電影還一無所知，但我還是很興奮為了盡可能多地理解和吸收謝飛導(dǎo)演分享的內(nèi)容，我提前看了謝飛導(dǎo)演的1983年上映的《我們的田野》，相關(guān)內(nèi)容甚至在愛奇藝上輸入了前三個字“場”字最后不會放置在某網(wǎng)站上，只有790人看過，只有6條短評，而且還沒有對這部電影的評論看完電影后的感想《我們的田野》講述了五個年輕人前往北大荒開荒、追尋青春的故事從一開始我就充滿了斗志和活力

即使我在荒原上迷路了，拖拉機沒油了，我仍然可以坐在篝火旁，談?wù)撛姼韬屠硐搿?/p>

后來他經(jīng)歷了艱難的生活，并飽受疾病之苦。

他原本去鄉(xiāng)下支援年輕人，最后卻偷狗來喂同伴他被狗主人開車送回家，笑得像個乞丐經(jīng)過幾年的努力，每個人的命運都走向了不同的方向

一個人在救火中喪生，一個人因為常年睡在帳篷里，全身被泥水浸透而癱瘓。

一位為了逃離北大荒而匆忙結(jié)婚，最后以離婚告終

其父去世，退居北京。

作為一個學(xué)生，當(dāng)過工人、農(nóng)民和士兵的他被大學(xué)錄取了，但畢業(yè)后卻對去向感到困惑影片利用倒敘和插曲，在拓荒時期和現(xiàn)在之間編織故事和選擇時光流逝，少年新安的選擇卻從未改變：是留在北大荒，還是努力回城？是返回北大荒，還是盡量留在北京？故事的最后，癱瘓的阿迪和新安回到了北大荒，一個承載著他們青春、可以承受淚水的地方也許是因為電影里的故事對我來說有點遙遠(yuǎn)，加上懷念那些共同的時代記憶，所以我在看電影時始終無法產(chǎn)生情感上的共鳴不知道是不是我對演員演技太苛求了，總感覺生澀、做作、做作 （后來看到大家評論說演員演得有戲劇性，我非常認(rèn)同）大師班的感覺通過在線直播聽謝飛老師講述他的創(chuàng)作原因以及他對電影和新生代導(dǎo)演的理解不管是哪部電影，單是謝飛先生的人格魅力就足以給我留下深刻的印象 78歲高齡的他仍然保持著學(xué)習(xí)和探索的狀態(tài)他思路清晰，表達(dá)清晰充滿了對年輕一代的寬容和鼓勵他非常優(yōu)雅、謙遜、輕松、友善

電影《我們的田野》是在文革后社會經(jīng)歷思想大解放階段，人們相信并運用實踐作為檢驗真理的唯一標(biāo)準(zhǔn)的背景下拍攝的作品。

黑土和白樺兩種對比鮮明的元素在影片中反復(fù)出現(xiàn)，體現(xiàn)了像白樺林一樣純潔美麗的少先隊員對北大荒黑土的貢獻(xiàn)就連白樺樹也代表著來自北京的人年輕的友誼和關(guān)系這部電影是根據(jù)一個短片劇本改編的編劇在北大荒呆了7年，非常了解北大荒的生活，所以能夠創(chuàng)作出細(xì)節(jié)上符合現(xiàn)實生活的作品同時，拍攝也試圖還原現(xiàn)實

為了再現(xiàn)北大荒三個截然不同的季節(jié)，攝制組兩次遠(yuǎn)赴東北拍攝，相隔六個月。

他們甚至要求劇組在地面結(jié)冰之前提前蓋好房子，并要求當(dāng)?shù)厝丝词睾捅Ｗo。

除了北京室內(nèi)外場景的實景拍攝外，還可以捕捉到北大荒的三個季節(jié)。

此外，影片并沒有因形式而放棄內(nèi)容的呈現(xiàn)直播中，謝老師透露，《我們的田野》在這部電影的拍攝過程中曾嘗試過長鏡頭和特寫鏡頭快速切換的最新技術(shù)，但由于無法有效適應(yīng)內(nèi)容，因此在拍攝過程中被放棄了編輯從第一部電影到現(xiàn)在，謝老師一直堅持和強調(diào)形式為內(nèi)容服務(wù)的制作原則其實，《我們的田野》并不是謝老師執(zhí)導(dǎo)的第一部作品，但謝老師的其他作品都是他聯(lián)合導(dǎo)演的政治片因此，對于謝飛董事來說，《我們的田野》是真正代表自己意愿的獨立董事電影里，才是他真正的處女座所以，即使這部電影有一些不完美的地方，比如謝老師覺得時空跳躍的兩線敘事方式并不是最適合這部電影，但這部電影仍然是一個很好的應(yīng)用理論的例子實踐并有效地再現(xiàn)事實突破性的視頻

很榮幸看到它，也很榮幸聽到謝先生所說的話。

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感激的圖片/網(wǎng)絡(luò)及照片由謝飛老師提供