詩(shī)意執(zhí)著《我們等待自由》 à nous la liberté 年代：1931年 / 國(guó)家：法國(guó) / 導(dǎo)演：雷內(nèi)·克萊爾 / 主演：亨利·馬爾尚、雷蒙德·科迪 20世紀(jì)30年代，法國(guó)興起了一股詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的浪潮，雷內(nèi)也參與其中克萊爾就是其中的代表之一他的《巴黎屋檐下》《百萬(wàn)法郎》以其詩(shī)意的表達(dá)為法國(guó)電影界增添了活力

《我們等待自由》還講述了一個(gè)非常有趣的故事：越獄者路易斯，多年后成為一家制造留聲機(jī)的公司的負(fù)責(zé)人，而他的前囚犯埃米爾出獄后成為了他的工人。

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因此，他面臨的問(wèn)題是，路易斯會(huì)選擇保留自己的名譽(yù)，還是會(huì)選擇與同甘共苦的同學(xué)建立友誼在這部電影中，路易斯和埃米爾之間的關(guān)系處理得非常親密路易斯不僅確定了埃米爾未來(lái)的妻子，還幫助他解決了所有生活問(wèn)題影片最后，他甚至放棄了自己的公司埃米爾，兩人漸行漸遠(yuǎn)雖然看上去有些“過(guò)分”，但這畢竟是一個(gè)浪漫主義導(dǎo)演搞詩(shī)詞的一種方式，這樣一來(lái)，影片的諷刺意味也相應(yīng)降低了除了情節(jié)之外，音樂(lè)也是重要的表達(dá)手段之一喬治·金耶為這部電影創(chuàng)作了多首歡快的歌曲歌唱是用來(lái)表達(dá)主人公特有的情感，例如慶祝自由和表達(dá)愛(ài)表現(xiàn)在形式上，可以說(shuō)是獨(dú)一無(wú)二的從片中流水線上的小馬以及失業(yè)工人帶來(lái)的歡樂(lè)中，不難看出卓別林《摩登時(shí)代》的影子，但事實(shí)上《摩登時(shí)代》比他剛剛晚了5年出來(lái)了，于是《我們等待自由》制作公司“托比斯”也起訴卓別林抄襲然而，導(dǎo)演克萊爾卻并不高興他說(shuō)：“如果卓別林的任何一部電影實(shí)際上受到我的電影的啟發(fā)，我將感到非常榮幸！”笑點(diǎn)埃米爾在生產(chǎn)線上第28分鐘的時(shí)候，如果腳步有點(diǎn)晚了，他只能跑到下一個(gè)工人那里去彌補(bǔ)，但下一個(gè)工人也遲到了，所以他繼續(xù)跑另一個(gè)工人于是，工人們一一完全擾亂了流水線的秩序這種歡快的場(chǎng)景在《摩登時(shí)代》中表現(xiàn)得更加喜劇化第37分鐘，路易斯為受傷的埃米爾包扎傷口就在這個(gè)時(shí)候，艾米爾突然抬起頭，用一種極其曖昧的眼神看著路易斯，甚至還對(duì)他眨了眨眼睛；路易斯似乎也受到了影響我受到啟發(fā)，摘下眼鏡，害羞地看了他一眼

他們玩弄了一會(huì)，立刻就從交戰(zhàn)變成了熱烈擁抱。

這份“愛(ài)”來(lái)得像龍卷風(fēng)一樣快，估計(jì)讓藤女笑出了聲 “加我微信jingyurizhi