正如標(biāo)題所示，本文無(wú)法幫助讀者更好地理解影片的內(nèi)容它可能只是提供一種觀察自己的方法榮獲今年柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演銀熊獎(jiǎng)的作品《我離家了，但……》展現(xiàn)了一位躁狂抑郁母親的生活片段主人公是阿斯特麗德，她的丈夫去世了，一周后他們 13 歲的兒子菲利普回家了正是在這段時(shí)間，他的腳受傷了，最終導(dǎo)致腳趾被截肢弗洛是這個(gè)家庭中最小的女兒，她無(wú)法與阿斯特麗德建立正常的親子關(guān)系該片的導(dǎo)演是“新柏林學(xué)派”最激進(jìn)的導(dǎo)演之一安吉拉·沙納萊克喜歡中國(guó)電影的人一定會(huì)認(rèn)得這個(gè)流派的導(dǎo)演——瑪倫·阿德（《托尼·厄德曼》）、克里斯蒂安·佩措爾德（《過(guò)境》）、托馬斯·阿斯蘭（《明亮的夜》）、瓦萊斯卡·格里巴赫（《西部》）和安吉拉·沙納萊克等分開(kāi)很難說(shuō)這群導(dǎo)演是否是同一個(gè)人如果硬要突出一個(gè)點(diǎn)，那么大家都會(huì)選擇“省略”作為一種審美傾向，展現(xiàn)出通常的戲劇模式難以框定的生活《我離家了，但……》就是這樣，劇情消除了伏筆，靜止的圖像，簡(jiǎn)潔的構(gòu)圖，緩慢的節(jié)奏，緩慢但有時(shí)爆發(fā)性的情感表達(dá)在奇怪的外表和行為中交織出人物真實(shí)的內(nèi)心狀態(tài)我們常常無(wú)法理解影片中主人公的動(dòng)機(jī)，而是跟隨他去追尋他生活的片段影片的敘事中途斷斷續(xù)續(xù)，時(shí)空變得跳躍和不連續(xù)在角色的生活中，各種不可預(yù)知、荒誕的細(xì)節(jié)會(huì)出現(xiàn)在角落里，行為怪異的人也會(huì)時(shí)不時(shí)地出現(xiàn)，從而扭轉(zhuǎn)了作品滑入“真實(shí)家庭劇”的既定表達(dá)方式同時(shí)，也讓事情顯得更加陌生和難以解答，就像是一系列無(wú)法??聯(lián)系起來(lái)的謎團(tuán)

如果說(shuō)上述作者的風(fēng)格是這部作品在柏林和圣塞爾堡屢獲殊榮的原因；那么他遇到的爭(zhēng)議也是由此而來(lái)。

很多觀眾在觀看這部電影的時(shí)候常常會(huì)感到困惑和不明白換句話說(shuō)，當(dāng)敘事經(jīng)常被省略、以省略開(kāi)始、以省略結(jié)束時(shí)，普通觀眾將很難理解這樣一部“……電影”莎納拉克從一開(kāi)始就定下了她的基調(diào)獵犬追兔子，狩獵成功，隨后在空蕩蕩、安靜的房間里打瞌睡，一頭遲鈍的驢子靜靜地看著獵物里面出現(xiàn)的失語(yǔ)動(dòng)物是對(duì)整部電影人物關(guān)系的隱喻，但你也可以把它看成是反隱喻，只是對(duì)自然環(huán)境的一種看法畢竟，菲利普就在這樣的環(huán)境下消失了一周，然后又看似莫名其妙地回到了家人身邊，就像什么都沒(méi)發(fā)生過(guò)一樣但這一舉動(dòng)導(dǎo)致家庭破裂，尤其是患有躁狂抑郁癥的母親阿斯特麗德一定是陷入了生活的痛苦之中，被周圍的一切所包圍這其中有兩個(gè)有趣的情節(jié)其中一個(gè)是與只能用音響機(jī)器發(fā)聲的自行車推銷員梅斯納先生打交道時(shí)的心碎，另一個(gè)是與電影導(dǎo)演的一次有些失敗的對(duì)話這是一個(gè)突然到來(lái)的樹(shù)枝，讓女主角陷入了意想不到的境地它們似乎展現(xiàn)了語(yǔ)言在人際交往中的碎片化和無(wú)效性，但令人困惑的是，它只是生活的一個(gè)片段無(wú)論是卡住的后輪、奇怪的噪音制造者，還是“假”的現(xiàn)實(shí)和表演，都給影片帶來(lái)了一種混亂而冷酷的幽默這既是無(wú)緣無(wú)故的，又清楚地塑造了阿斯特麗德所動(dòng)搖的精神世界另一方面，孩子們?cè)趯W(xué)校讀書(shū)、做《哈姆雷特》的場(chǎng)景不斷出現(xiàn)，“零表情”，無(wú)因無(wú)果從表面上看，這是傳統(tǒng)電影常見(jiàn)的互文技術(shù)，它提供了與電影中其他內(nèi)容的結(jié)構(gòu)化對(duì)應(yīng)但在這部電影中，這種互文性是無(wú)效的事實(shí)上，連同主人公對(duì)電影導(dǎo)演的批評(píng)，都是電影對(duì)“現(xiàn)實(shí)生活”的誤解——“但現(xiàn)實(shí)恰恰相反，只有當(dāng)你被迫失去控制時(shí)，真相才會(huì)顯露出來(lái)，所以一切都是假裝的” ……即使見(jiàn)面也沒(méi)有意義，因?yàn)橹e言總是很強(qiáng)烈的

”羅伯特·布列松據(jù)說(shuō)是對(duì)他影響最大的導(dǎo)演，所以也不難解釋為什么《我離家了，但……》看起來(lái)像是《溫柔女子》的當(dāng)代續(xù)集，包括兩位導(dǎo)演都使用《哈姆雷特》和使用角色。

身體部位的特寫(xiě)，同構(gòu)的創(chuàng)造距離的方式。

但不同的是，布列松的電影雖然是分離的，但仍然成功地構(gòu)建了完整而充分的敘事，而且它們不是分離的；但試圖完全理解《我離家了，但……》是不可能的，雖然這部電影在外表上看起來(lái)更接近我們的生活，但實(shí)際上它更接近生命的奧秘回到片名中的“……”，也許歸根結(jié)底，對(duì)于這樣的一部作品，我們不應(yīng)該太在意觀看時(shí)的“立即理解”，而在于即興編織——在什么中省略 在這里，我對(duì)自己的生活進(jìn)行投射和反思；在敘事的碎片和間隙中，在表面理解和無(wú)知的微妙時(shí)刻，我一步步渡過(guò)水面

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