《我們一起回家》第一季分為《鄉(xiāng)愁里的愛情》和《山前歌聲》兩部分劇組在湖南湘西市拍攝了10多個(gè)神秘獨(dú)特地貌景觀的家庭，展現(xiàn)了每個(gè)家庭的獨(dú)特之處同樣的故事和家族企業(yè)文化不同家族的漂泊者長年在外漂泊，土家人在回家途中在端午節(jié)相聚他們?cè)谙硎苡H情的同時(shí)，再次參與其中，體驗(yàn)家鄉(xiāng)的風(fēng)土人情、物產(chǎn)一草一木，一物一物，都將成為游子心中美好的回憶 《情纏鄉(xiāng)懷》，在深圳打拼多年的郭冠文是家里的頂梁柱，每天忙著在加油站送貨；向剛和梁桂瓊是一對(duì)進(jìn)城務(wù)工的夫妻，一邊讀書一邊打工，開始了新的生活籌備土家族傳統(tǒng)婚禮；與父親糾纏、疏遠(yuǎn)數(shù)年的項(xiàng)顯陽，大學(xué)畢業(yè)后在深圳工作多年，生活終于給了他應(yīng)有的回報(bào)；還有民間藝人張明光、劉大鶚、項(xiàng)平玉、王煥蓮等，等等，給游子們很多情感上的安慰 “沒有什么是難忘的，只是短暫的告別”最終，大家從五湖四?；氐郊亦l(xiāng)，互相擁抱，再次相見節(jié)日結(jié)束后，他們紛紛告別，各奔東西看完電影后，我對(duì)其中的一些情節(jié)也有同感，心中不禁感慨良多 《面山而歌》中，70多歲的彭繼龍帶著他的Timage去國外打工，幫助兒子還債；失去雙手的向程程承擔(dān)了無數(shù)生活重?fù)?dān)，卻依然撫養(yǎng)著三個(gè)孩子；留下孩子的奶奶用嚴(yán)三秀的咚咚昆音樂給孩子們帶來了溫暖

端午節(jié)，他們?cè)谛录?，和孫子一起吃土家餃子，享受天倫之樂。

遙遠(yuǎn)的張賢才終于隨著孩子的出生進(jìn)入了端午節(jié)我開始回到家鄉(xiāng)，在家鄉(xiāng)開始了新的生活向慶成的女兒向亞星研究生畢業(yè)后，回到家鄉(xiāng)當(dāng)了一名鄉(xiāng)鎮(zhèn)教師向傾城一家人的故事還在繼續(xù)，他們對(duì)彼此的愛融入到了日常生活中

作為觀察者，我希望這種“家庭文化”能夠傳承下來，并作為種子生根發(fā)芽。

在中華民族幾千年的文化遺產(chǎn)中，“家文化”是根源和基石影片選取在異國城市工作生活的“流浪者”，捕捉他們的日常生活，充滿人間煙火和我們大多數(shù)人一樣，因?yàn)榉N種原因，我們離開了出生、長大的家鄉(xiāng)，前往不同的城市尋找屬于自己的生活雖然這是一個(gè)“老生常談”的話題，但似乎又不能說完了，我想不通了無數(shù)的人生故事在不同的時(shí)間、地點(diǎn)悄然發(fā)生我們常說“家和則萬事興”為什么所有主角的生活不都以“家”為主題呢？電影的開場(chǎng)白是“我從哪里來，我要去哪里，我的家鄉(xiāng)在哪里……”我想對(duì)于第一次見到你的人來說很難給出準(zhǔn)確的答案這個(gè)時(shí)代變化非常快很多時(shí)候，未來會(huì)怎樣并不重要，我們只要有能力活在當(dāng)下就可以了回首往事，我們只能感慨：“人在江湖，無可奈何” “北流”和“南流”無處不在鏡頭除了看到他們的孤獨(dú)和艱難，也捕捉到了他們的“漂流”一份“小祝?！?，感謝時(shí)代給了我們不一樣的生活方式，感謝祖國的繁榮讓我們?cè)陴B(yǎng)育家園和家鄉(xiāng)的同時(shí)，活在當(dāng)下影片的主角們或多或少都有問題和矛盾他們有美味的食物，有家鄉(xiāng)的親友可懷念，但為了家庭和夢(mèng)想，他們不得不出國尋找更好的工作機(jī)會(huì)，過上更好的生活導(dǎo)演將鏡頭轉(zhuǎn)向“平凡”，將生存精神和家庭文化融入到故事中，讓觀眾從新的角度帶來更多關(guān)于家庭和傳承的思考影片在題材、拍攝角度、內(nèi)容上都注重最能在外景地感受“家鄉(xiāng)”的內(nèi)容和話題看得出來，導(dǎo)演希望在“平凡”中見證“不平凡”，用“父母和家庭問題”來形容影片 “生活中的瑣事將不同身份的人聚集在一起，他們的感情交織呈現(xiàn)，情節(jié)的推進(jìn)讓觀眾產(chǎn)生共鳴主角們身上都有一定的影子，雖然生活不同，思想有些相似，俗話說：“我想我的生活，我過我的生活，我有一個(gè)家”影片拍攝過程中穿插了一些快慢鏡頭，展現(xiàn)主角的情緒波動(dòng)，讓故事更加生動(dòng)

例如，當(dāng)張明光揮手進(jìn)入寺廟時(shí)，慢動(dòng)作鏡頭喚起了更深層次的手舞儀式感和神秘感，展現(xiàn)了先民遷徙的神秘文化和旅行感，以及端午節(jié)慶典前遷徙的艱難，用快鏡頭生動(dòng)地表現(xiàn)了緊張的心情和儀式本身的神秘氣氛；影片中這些鏡頭的運(yùn)用得當(dāng)、得體，讓整個(gè)劇情的表達(dá)在2020年中旬變得豐富而立體，關(guān)鍵部分是在端午節(jié)我們可以工作和生活的時(shí)候拍攝的。

正如電影中所說，“我們應(yīng)該感恩這個(gè)世外桃源”，感恩我們偉大的祖國，感恩我們生活的美好時(shí)代