美國導(dǎo)演威廉·弗里德金 (William Friedkin) 在其輝煌的職業(yè)生涯中拍攝了許多令人難忘的電影，但他 1985 年的電影《洛杉磯的生與死》卻是一部經(jīng)常被忽視的作品，尤其是與《驅(qū)魔人》和《法》等杰作相比連詞） 《洛城生死斗》是一部典型的類型片和《法國販毒網(wǎng)》一樣，內(nèi)容都是關(guān)于警察和黑幫之間的善惡對抗第一個(gè)是與毒品案有關(guān)，第二個(gè)是根據(jù)假幣案；它也是根據(jù)小說改編的更重要的是，在贏得無數(shù)贊譽(yù)并被認(rèn)為是警匪片的巔峰之后，威廉·弗里德金顯然有志于在制作類似作品方面超越他之前的作品對于一個(gè)對自己能力充滿信心的導(dǎo)演來說，超越自己并不是什么新鮮事他們的動力是對完美的追求，這往往表現(xiàn)為在取得巨大成功的基礎(chǔ)上不停地拍攝類似的故事，有時(shí)甚至是同一個(gè)故事的翻拍比如徐克經(jīng)常在一段時(shí)間后翻拍自己的作品或者前人的作品 《新龍門客?！?、《笑傲江湖》、《蜀山傳》都是此類產(chǎn)品；再比如馬丁·斯科塞斯，被認(rèn)為是同級別的黑幫片《教父》之后，我又拍了《賭城風(fēng)云》，題材和風(fēng)格都非常相似目的不是為了票房，而是為了彌補(bǔ)上一部我覺得不太完美的缺點(diǎn)這類導(dǎo)演有幾個(gè)明顯的特征：固執(zhí)，近乎偏執(zhí)；充滿激情、充滿活力；尋求不拘泥于傳統(tǒng)的創(chuàng)新和變革；工作狂；愛情是古怪，風(fēng)格是王道；他擁有常人難以達(dá)到的天賦威廉·弗里德金顯然屬于這一類除了商業(yè)考慮之外，拍攝《洛城生死斗》還在于最大限度地發(fā)揮創(chuàng)造力和創(chuàng)新力在這個(gè)方向上，William Friedkin需要在《法國販毒網(wǎng)》的基礎(chǔ)上做出更多的嘗試從形式上看，它試圖打破傳統(tǒng)警匪片的類型限制；在內(nèi)容上，他想要構(gòu)建一個(gè)比《法國販毒網(wǎng)》更具視覺表現(xiàn)力的情節(jié)；從技術(shù)上講，威廉·弗里德金想要進(jìn)行比較 《法國販毒網(wǎng)》中的汽車追逐是比較令人印象深刻的追逐場面從最終產(chǎn)品來看，威廉·弗里德金顯然實(shí)現(xiàn)了他想要實(shí)現(xiàn)的一切

因此，雖然《洛城生死斗》在顏值上不如《法國販毒網(wǎng)》，但并不妨礙它是一部充滿創(chuàng)意和活力的好電影。

早在1971年，威廉·弗里德金就已經(jīng)做出了很多有效的嘗試，比如將驚悚類型嫁接到警匪類型上，擺脫傳統(tǒng)警匪電影中以打斗、追逐、槍戰(zhàn)等動作為主的風(fēng)格 - 導(dǎo)向表演形式以節(jié)奏、張力、氣氛取勝在人物形象上，他試圖改變黑白警匪片的陳詞濫調(diào)，將其更多地置于模糊的邊界之中壞人并不丑陋，好人也不完美，這讓他們的人性更加復(fù)雜在《洛城生死斗》中，威廉·弗里德金在形式上沒有做進(jìn)一步的探索，退到了一個(gè)相對安全的位置，但在人物刻畫上卻走得更遠(yuǎn)電影《法國販毒網(wǎng)》中由吉恩·哈克曼飾演的吉米性格沖動，但仍然勇敢且足智多謀 《洛城生死斗》中的理查德充分表現(xiàn)出無政府主義傾向，個(gè)性情緒化，行動魯莽；但身為警察，服務(wù)人員為達(dá)到目的不擇手段、無情無義；他們對周圍的環(huán)境魯莽、魯莽這樣的人物設(shè)定顛覆了傳統(tǒng)警匪片中的英雄形象除了叛逆之外，還有專斷、狂野的權(quán)力代表邪惡的小人也與此相對應(yīng)威廉·達(dá)福飾演的埃里克是一位沒什么天賦的畫家對他來說，犯罪（印假幣）和創(chuàng)作更像是雙胞胎，他只有一個(gè)原則在應(yīng)對一切變化時(shí)保持不變類似的復(fù)雜人性也表現(xiàn)在一些配角身上，比如理查德的情人和艾里克的律師與威廉·弗里德金不變的形式保持一致，劇情相對回歸了警匪片的傳統(tǒng)趣味與以往善惡平衡的局面不同，《洛城生死斗》更加聚焦于主角理查德，在每一個(gè)細(xì)節(jié)上都表達(dá)了他復(fù)雜的性格劇情圍繞他的不正當(dāng)行為展開，將角色置于極其孤立的環(huán)境中，看似孤軍奮戰(zhàn)，與整個(gè)社會作斗爭這種不平衡的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生了巨大的壓力，在壓力下理查德的矛盾具有更強(qiáng)的張力在此基礎(chǔ)上，故事構(gòu)建成了影片中最令人印象深刻的時(shí)刻，這也是影片中最具顛覆性的細(xì)節(jié)——當(dāng)艾瑞克成功入獄時(shí)，由于搭檔的疏忽，理查德在槍戰(zhàn)中被子彈打死 ——一個(gè)非常突然的時(shí)刻，徹底震驚了我！在我的印象中，似乎只有希區(qū)柯克在《精神病患者》中這樣做了，讓主角在故事的中間離開，但威廉·弗里德金卻把它放在了故事的頂部，給人留下了前所未有的印象現(xiàn)在回想起來，這確實(shí)是一個(gè)非常巧妙的設(shè)置艾瑞克的行為已經(jīng)發(fā)展到了極其危險(xiǎn)的地步無論其目的如何，其結(jié)果都極具爭議他在這里的死不僅改變了故事的結(jié)構(gòu)，也改變了故事的結(jié)構(gòu)推遲高潮，同時(shí)避免成功所帶來的某種道德和倫理沖突這個(gè)細(xì)節(jié)的震撼力，讓結(jié)構(gòu)、表演手法和技術(shù)的改變和改變都顯得微不足道而最讓人意想不到的是，在尾聲中，威廉·弗里德金再次扭轉(zhuǎn)了我們平常的觀影體驗(yàn)事實(shí)上，他讓依附于我們的情感卻消失的理查德以一種神秘而又合乎邏輯的方式出現(xiàn)這個(gè)故事的復(fù)活方式創(chuàng)造了一個(gè)反復(fù)出現(xiàn)的命運(yùn)空間，并將故事帶到了一個(gè)全新的意義層面最后剩下的問題是追逐場景這只是一個(gè)場景，但卻是對所有導(dǎo)演來說最大的挑戰(zhàn)它不僅是技術(shù)性的，而且是藝術(shù)性的 1970年代初期，威廉·弗里德金制作《法國販毒網(wǎng)》時(shí)，由菲利普·德安東尼制作，他也是《警網(wǎng)鐵金剛》（《BULLITT》）的制片人，而《警網(wǎng)鐵金剛》中的追逐場景也是由威廉·弗里德金考慮的成為“有聲時(shí)代最具特色的追逐場景汽車”當(dāng)威廉·弗里德金決定在《法國販毒網(wǎng)》中設(shè)置驚心動魄的追逐場景時(shí)，他以《警網(wǎng)鐵金剛》為衡量標(biāo)準(zhǔn)，嘗試拍攝一個(gè)能夠完美契合電影結(jié)構(gòu)的追逐場景最后他創(chuàng)作了一段堪比《警網(wǎng)鐵金剛》的經(jīng)典段落 《洛城生死斗》，他再次接受挑戰(zhàn)，攻克巔峰似乎“不可能”這個(gè)詞永遠(yuǎn)不會出現(xiàn)在他這樣追求完美的人的詞匯里為了創(chuàng)造變化，他首先將場景放在故事的中間而不是結(jié)尾的頂部；然后將汽車追逐與槍戰(zhàn)結(jié)合起來，制造出更加不祥的局面；最終讓場景穿越到了更大的空間唯一剩下的技術(shù)問題似乎實(shí)際上只是技術(shù)問題，但這對于好萊塢技術(shù)人員來說顯然不是問題從這一點(diǎn)來看，威廉·弗里德金再次接近成功但一個(gè)好的動作場景或追逐場景不僅僅是一堆金錢和設(shè)備它還得有最重要的東西：人物，有血有肉的人物

一個(gè)好的動作場面，除了創(chuàng)造令人眼花繚亂的視覺效果外，還必須表達(dá)出人物以及隱藏在動作背后的人性。

在《法國販毒網(wǎng)》中，哈克曼駕駛汽車在高架橋上追逐高速列車他經(jīng)歷過困難，但他堅(jiān)持了下來目的固然是緝拿罪犯、懲惡揚(yáng)善，但其所蘊(yùn)含的卻是有血有肉的人物形象 他之所以冒著生命危險(xiǎn)，是因?yàn)樗恰耙粋€(gè)堅(jiān)持、自信、勇敢的人”進(jìn)入《洛城生死斗》尋找押金的故事引誘Eric入局，Richard計(jì)劃搶劫購買??贓物的香港人手術(shù)成功后，他被不明身份的人追趕，于是他開車去城市下水道兜風(fēng)大逃亡這個(gè)追逐場景包含了豐富的人物塑造理查德偷了一大筆錢來監(jiān)禁艾瑞克一旦被抓住或者被殺，之前的一切努力都將前功盡棄所以行動不可能失敗，只能成功；于是他們幾次追到最后當(dāng)無路可走的時(shí)候，他就尋找出口以外的出口來脫離包圍圈其中包括對失敗的恐懼、冒死的勇氣、危機(jī)時(shí)刻難以控制自己、沖動等復(fù)雜的心理狀態(tài)，淋漓盡致地體現(xiàn)了堅(jiān)韌、決心和思考和行動的勇氣這就是追逐場景真正開始的地方對我來說，《洛城生死斗》是一次非常特別的看電影體驗(yàn)除了叛逆、有沖擊力的事情，還包括一次意外饒有興致地看完正片和片段，我決定回去看看有沒有解說曲目，于是我又回到開頭，卻發(fā)現(xiàn)有些不一樣了首先是Eric在工廠里制作唱片、印鈔票，簡單利落的布置立刻吸引了我；這次是從保護(hù)總統(tǒng)開始，然后是一系列蒙太奇來解釋故事中涉及的案件和人物；然后是理查德絕望地跳上橋和隨后的聚會，然后故事從我第一次看到的地方開始一開始我以為這是導(dǎo)演剪輯版，但后來我發(fā)現(xiàn)我第一次看的時(shí)候就做出了錯(cuò)誤的決定難怪我總覺得有些情節(jié)太過突兀，比如理查德的心理活動和閃回額外的內(nèi)容包括這部電影的兩個(gè)結(jié)局，這些結(jié)局最初是應(yīng)頂級電影公司官員的要求拍攝的一個(gè)自然是我們現(xiàn)在看到的，另一個(gè)是理查德和他的伙伴被派往偏遠(yuǎn)的阿拉斯加保衛(wèi)地球時(shí)公平地說，后者并非沒有優(yōu)點(diǎn)，但其性能要低一個(gè)檔次這讓我更多地思考，如果故事沿襲我第一次看到的樣子，去掉那些引起質(zhì)疑的鏡頭，電影會不會更好？我想是的，因?yàn)樗啙嵡皫讉€(gè)場景并不重要理查德和他的前搭檔的關(guān)系就不用寫了通過李察在后續(xù)劇情中的表現(xiàn)就足以說明這一點(diǎn)保護(hù)總統(tǒng)的場景完全是多余的，只是為了解釋人物的身份這些正是《洛城生死斗》比《法國販毒網(wǎng)》更糟糕的地方后者的劇情比較集中、統(tǒng)一，而前者的細(xì)節(jié)太多，不夠直接同樣，電影中的追逐場景也無法擊敗《法國販毒網(wǎng)》，因?yàn)楹笳吒菀椎珡膫€(gè)人角度來看，我更喜歡《洛城生死斗》而不是《法國販毒網(wǎng)》我真的很喜歡上一個(gè)故事的能量，一路走下去，不發(fā)瘋地生活在我在網(wǎng)上看到的資料中，有人說印象最深刻的場景是反高潮，但我認(rèn)為這并不完全正確它產(chǎn)生了強(qiáng)烈的情感影響，這在這一點(diǎn)上已經(jīng)是一個(gè)亮點(diǎn)；它故意延遲了高潮，這意味著實(shí)際的高潮會晚一些這一高潮符合警察和黑幫電影所創(chuàng)造的類型期望這應(yīng)該是一場充滿血與火的酣暢淋漓的交火

這個(gè)場景確實(shí)存在，但內(nèi)容與預(yù)想相差甚遠(yuǎn)。

你不能說這是一種恥辱畢竟，這不是一部所謂的藝術(shù)電影，而威廉·弗里德金也太迷戀了威廉·達(dá)福這個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作者的涅槃動搖了