第 6 期 |說到黑色電影：黑色電影中的種族主義黑鬼首先，必須要說的是，我們需要消除一些本質(zhì)主義的錯(cuò)誤觀念

種族和族裔并不是與生俱來的；而是與生俱來的。

它們是人類社會(huì)的產(chǎn)物，或者用語言術(shù)語來說，它們是按照慣例創(chuàng)造的至于所謂的白人、黑人、黃種人的分布，至少?gòu)哪壳暗腄NA研究來看，并沒有什么區(qū)別它只不過是一個(gè)基于地域、歷史和文化的想象社區(qū)自文藝復(fù)興以來，種族主義者認(rèn)為社會(huì)的“結(jié)構(gòu)”必須存在，白人與非白人（黑人/黃種人）之間的界限是不言而喻的而且，非白人文化是一種“反現(xiàn)代化”的存在今天的反種族主義者認(rèn)為有必要“解構(gòu)”一系列結(jié)構(gòu)其中包括大力提倡文化普世主義的國(guó)家，例如美國(guó)，以及其他與其他國(guó)家一樣提倡多元文化主義的國(guó)家如果文化普世主義與多元文化主義割裂開來，前者很容易陷入“霸權(quán)主義”的惡性循環(huán)，而后者則又會(huì)重回“本質(zhì)主義”的道路

意識(shí)到這是同一枚硬幣的兩面。

也就是說，要理解兩者之間的關(guān)系，即事物的普遍性和特殊性的關(guān)系，要求求同存異1954 年由奧托·普雷明格 (Otto Preminger) 執(zhí)導(dǎo)的全黑演員陣容中的《卡門·瓊斯》作為美國(guó)文化的心臟，好萊塢在上世紀(jì)上半葉在美國(guó)也經(jīng)歷了從《一個(gè)國(guó)家的誕生》到《亂世佳人》再到《卡門·瓊斯》的重大變革（Carmen Jones，1954）這是一個(gè)有趣的發(fā)現(xiàn)，我們的黑色電影中關(guān)于種族的討論較少然后我會(huì)向您介紹一些電影其中本期提到的《無路可走》和《風(fēng)暴警告》都是關(guān)于黑人話題的可見的黑人第二次世界大戰(zhàn)期間，由于軍事供應(yīng)，種族隔離被打破

與此同時(shí)，許多戰(zhàn)時(shí)工作也為黑人求職者提供了機(jī)會(huì)，不僅在國(guó)外，也在國(guó)內(nèi)。

目前黑人在政治、經(jīng)濟(jì)等相關(guān)領(lǐng)域的地位有所提高，但仍存在一定差距例如，1948年，非白人家庭收入相當(dāng)于白人家庭收入的53%

《無路可走》一張海報(bào)《無路可走》 絕對(duì)是約瑟夫·曼凱維奇 (Joseph L. Mankiewicz) 被忽視的杰作之一。

這部電影拍攝于1950年，由理查德·威德馬克和琳達(dá)·達(dá)內(nèi)爾主演，黑人明星西德尼·波蒂埃主演。

故事從一名種族主義白人罪犯與一名給弟弟治病的黑人醫(yī)生之間的沖突展開，講述了一個(gè)有關(guān)種族騷亂的故事。

影片中西德尼·波蒂埃飾演的黑人醫(yī)生絕對(duì)是影片中的重要角色之一他扮演的新醫(yī)生（該地區(qū)第一位通過考試的黑人醫(yī)生）嚴(yán)格而謹(jǐn)慎，但維德馬克的種族性格卻被陷害種族主義者理查德·威德馬克和“中間人”琳達(dá)·達(dá)內(nèi)爾作為故事的環(huán)境描述，影片以一個(gè)中小城鎮(zhèn)為背景：小鎮(zhèn)里的白人對(duì)黑人的態(tài)度非常和諧自然這一點(diǎn)在史蒂芬·麥克納利飾演的白人醫(yī)生和西德尼之間的友誼中表現(xiàn)得尤為明顯；然而，鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的粗俗白人卻一直對(duì)黑人不滿，他們的典型代表就是理查德這樣的白人暴徒至于所謂的特殊群體，影片中的黑人群體卻出乎意料地簡(jiǎn)單而堅(jiān)定其代表人物是正直的黑人醫(yī)生西德尼更有趣的是琳達(dá)·達(dá)內(nèi)爾飾演的特殊群體，他們很容易被誤導(dǎo)，徘徊在善與惡、“黑與白”之間影片的偉大之處就在于展現(xiàn)了黑人群體“友善”的一面，給了傳統(tǒng)黑人演員更多的發(fā)展空間但影片有過度修飾和“生硬”描述之嫌；它也沒有深入研究黑人社區(qū)西德尼的角色似乎進(jìn)入了一個(gè)他不應(yīng)該進(jìn)入的空間（黑人在特殊情況下被接納為市醫(yī)院醫(yī)生） ），并且從未提及白人如何融入特定的黑人社區(qū)這也是美國(guó)人常用的糖衣碗，或者說是同化手段細(xì)心的人會(huì)發(fā)現(xiàn)，西德尼的性格非常接近“一個(gè)好白人”

他具有白人的價(jià)值觀或普世觀念，但缺乏特定種族的特征（謹(jǐn)防本質(zhì)主義）。

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看不見的黑人三K黨（Ku Klux Klan）是指在美國(guó)歷史和現(xiàn)代三個(gè)不同時(shí)期推行白人至上主義運(yùn)動(dòng)和基督教恐怖主義的民間社會(huì)團(tuán)體它也是美國(guó)種族主義的代表組織許多人認(rèn)為三K黨只針對(duì)黑人事實(shí)上，猶太人和其他有色人種也在目標(biāo)之列 20世紀(jì)30年代大蕭條和二戰(zhàn)后，該組織開始解體，但在一些偏遠(yuǎn)地區(qū)仍保留一定權(quán)力，并逐漸演變?yōu)榕c外來者對(duì)抗的暴力幫派《風(fēng)暴警告》連體海報(bào)《風(fēng)暴警告》由美國(guó)著名B級(jí)片導(dǎo)演斯圖爾特·海斯勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)，金格爾·羅杰斯、羅納德·里根、多麗絲·黛主演，是一部關(guān)于三K黨的電影，于1952年上映片中，金杰·羅杰斯飾演的女設(shè)計(jì)師回到家鄉(xiāng)探望妹妹，卻意外目睹了一場(chǎng)涉及當(dāng)?shù)厝齂黨的謀殺案，而她的姐夫其實(shí)也是參與者之一導(dǎo)演斯圖爾特本來想拍一部類似《穿越火線》（Crossfire，1947））的電影，但精心策劃的劇本被華納改得面目全非

一向以“揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)”為己任的華納兄弟居然拍了一部沒有種族歧視的關(guān)于三K黨的電影。

與上面提到的一向開朗的20世紀(jì)?？怂瓜啾?，這只是一個(gè)笑話 （片中沒有一個(gè)黑人角色，被三K黨處決的人是北方大城市的記者，不是黑人）但想一想：電影中的南方小鎮(zhèn)就沒有一個(gè)黑人角色嗎？三K黨的所作所為令人震驚對(duì)于黑人的存在，影片只能表明一些暗線：比如三K黨成員的自衛(wèi)：“沒有我們，像你這樣的女孩晚上在街上就不安全”與《無路可走》相比，這部電影確實(shí)陷入了普通犯罪情節(jié)劇的漩渦根本沒有提及種族仇恨，三K黨只是作秀，影片中的南方小鎮(zhèn)根本就是小說中的虛構(gòu)但這樣一來反應(yīng)就更猛烈了，“看不見的黑人”一直存在于電影中，或者說存在于觀眾的心中 （關(guān)于）下一期節(jié)目從《黑色電影中的種族主義》亞洲篇開始，介紹幾部經(jīng)典黑色電影信 (1940)上海姿態(tài) (1941)澳門 (1952)...有興趣了解更多黑色電影的朋友可以查看公眾號(hào)往期文章：第 5 期 |說到黑色電影：黑色電影中的反派第 4 期 |說到黑色電影：黑色電影的新定義第 3 期 |說到黑色電影：男性視角下的女性角色第 2 期 |你了解黑色電影嗎？