我長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)世界上的光很著迷，總是被天空突然而轉(zhuǎn)瞬即逝的變化所感動(dòng)我試圖用手機(jī)記錄下來(lái)，但笨拙的鏡頭捕捉到的殘像無(wú)法再現(xiàn)我眼睛看到的萬(wàn)分之一的美麗

于是我轉(zhuǎn)向電影尋找這樣的時(shí)刻，希望專業(yè)的設(shè)備和技術(shù)能夠做得更好，但始終沒(méi)有得到滿意的答案。

馬利克的開(kāi)合“神奇瞬間”與我對(duì)光的體驗(yàn)無(wú)關(guān)，應(yīng)用到《無(wú)依之地》上只剩下媚俗油膩的唯美主義

我一直看到今天《外界噪音》。

該片的攝影采用16毫米膠片作為媒介，但與許多自認(rèn)為“復(fù)古”的電影不同，該片并不是簡(jiǎn)單的視覺(jué)修改相反，這部電影捕捉到了日常生活空間的自然、原始之美，幫助喚醒了我一些最秘密的光記憶，讓我感覺(jué)非常健康在電影中，光總是存在的

在外部場(chǎng)景中，光線在人物臉上呈波浪狀流動(dòng)；在室內(nèi)場(chǎng)景中，光線會(huì)在地板和窗框上留下劃痕。

人物在光中說(shuō)話，光成為情境的背景，給了我一層超越語(yǔ)義的感知

就像開(kāi)場(chǎng)一開(kāi)始，一個(gè)半睡半醒的女人躺在陽(yáng)光下的床上的美麗鏡頭一樣，影片中失眠的角色不斷地睡著、醒來(lái)，又掙扎著再次入睡。

過(guò)去，電影就試圖展示這些最原始的生理事件以及隨之而來(lái)的光線變化：窗簾的關(guān)閉、燈光的關(guān)閉……在這里你可以看到，《外界噪音》對(duì)光的描繪并沒(méi)有通過(guò)避免黑暗來(lái)強(qiáng)調(diào)

在特德·芬特的鏡頭中，黑暗只是一種光，一種可變尺度的一端，而不是試圖讓每個(gè)場(chǎng)景都完全明亮。

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在某些場(chǎng)景中，人物面對(duì)光明，而在另一些場(chǎng)景中，他們則坐在黑暗中。

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它不僅是一種讓畫(huà)面變得更加美麗的布光技巧，更是一種日常的審美情趣它指向的是美而不是結(jié)構(gòu)的發(fā)現(xiàn)，就像科斯塔的電影讓我們感受到抽象的形狀和形式，但《外界噪音》只傳達(dá)流動(dòng)的自然《外界噪音》 以街景開(kāi)始，當(dāng)然以城市街道結(jié)束但最終，自然場(chǎng)景稍微改變了基調(diào)

之前鏡頭的焦距一直是適中的，但這里改為長(zhǎng)焦。

正向和反向鏡頭中，環(huán)境模糊，臉部突出，自然的“噪音”闖入文字，讓人想起《阿黛爾的生活》中的一些場(chǎng)景。

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