《午后的女人 挑撥??！》是一部由日本著名奇幻作家桂千穗（老人今年去世，享年91歲）編劇創(chuàng)作的一部邪教色情九老風(fēng)格的恐怖電影他的大部分編劇生涯都以粉色日活暴行為主，留意東映暴力的粉色粉紅暴力的類型完全不同，但它側(cè)重于分析強(qiáng)奸等性暴力對男性和女性的人格和行為的影響這種視角也經(jīng)常出現(xiàn)在著名導(dǎo)演豐一的作品中另一個(gè)重要脈絡(luò)是他與大林信彥等導(dǎo)演合作的奇幻青春片，比如被認(rèn)為是CULT代表作的《鬼怪屋》和日本青春片《愛子十六歲》此外，他還是一位評論家和作家可以說，這位老人是相當(dāng)多才多藝的情節(jié)其實(shí)并不復(fù)雜，電影中的一些轉(zhuǎn)折也很順利，但當(dāng)你回頭看時(shí)，感覺就像WTF混亂

女主角從一開始就很不幸。

她的丈夫是一名牙醫(yī)，拒絕戴安全套并強(qiáng)迫她生孩子。

被冒犯后，她開車出了家門，遇到了一個(gè)堅(jiān)強(qiáng)、有活力的年輕人小伙子幫她解決了旅途中的問題他們決定一起去旅行結(jié)果，陰差陽錯(cuò)之后，他發(fā)現(xiàn)這個(gè)靈性青年并沒有對他動心，竟然是一個(gè)百般爭斗的同性戀……靈性青年找到了一個(gè)曾經(jīng)的男人很佩服，但他意識到，這個(gè)男人的家人強(qiáng)迫他找女朋友為了傳宗接代，朋友們……至此影片轉(zhuǎn)入邪教，兩人逐漸陷入變態(tài)山民的蹂躪和暴行之中一系列慘無人道的暴力事件接踵而至……當(dāng)被叉車追趕時(shí)，她和精神病男孩開始經(jīng)歷一系列……花式輪“什么”……在《午后的女人 挑撥??！》之前，桂千穗就曾與長谷部泰晴導(dǎo)演合作過多部恐怖類型的粉色佳作其中，1977年上映的《強(qiáng)Jian 25小時(shí)之暴Jian》被【電影周刊】列入2009年日本電影史與電影遺產(chǎn)90周年200強(qiáng)，但遺憾的是，日活因暴力、不安而被禁止拍攝此類電影自然 內(nèi)容影片實(shí)際上并沒有片名中所描述的極端場景它只是創(chuàng)造了一個(gè)奇怪、令人毛骨悚然和令人沮喪的環(huán)境許多年后，這部電影將遭受重創(chuàng)該論壇恢復(fù)了這部電影的聲譽(yù)這部《午后的女人 挑撥??！》1979年的電影是一個(gè)妥協(xié)的產(chǎn)物，但由于桂千帆的寫作仍然帶有強(qiáng)烈的恐怖和壓抑感，歐美影評人認(rèn)為這部電影具有獨(dú)特的Ero-Guro（超驗(yàn)風(fēng)格）尋求它有一種非常色情和怪誕的風(fēng)格，這在R18G漫畫部分（例如Mr.）中更為常見我非常敬佩的戈薇慎太郎）劇情看起來和削弱后的《稻草狗》很相似，但我們可以說，兩者討論的核心是完全不同的

本片的中心思想依然取材于桂千穗之前的同題材電影。

男人和女人通過日本式的性別之戰(zhàn)，比如愛情斗牛（經(jīng)常出現(xiàn)在陣代辰巳的電影中）來調(diào)和自己身份的崩潰和建立風(fēng)格），同性戀群體的創(chuàng)建顯然受到了現(xiàn)代美國坎普邪教浪潮的影響，尤其是約翰·沃特斯的作品劇情前段的汽車和后半段恐怖的叉車，通常指的是恐怖類型中被困在鋼架中的男性原始力量有部電影《暴！》用汽車墜落懸崖來表達(dá)男性時(shí)代的消亡這部電影唯一的缺點(diǎn)是導(dǎo)演齋藤信隆比長谷康順差沒有標(biāo)志性的古典音樂來引導(dǎo)情感方向

或許是因?yàn)楦鼡Q了長期合作的導(dǎo)演，編劇也有些無能，導(dǎo)致整體呈現(xiàn)粗糙，細(xì)節(jié)打磨不精準(zhǔn)。

影片前半段明朗的都市風(fēng)情到處都是夜海，后半段光怪陸離的小村莊，神經(jīng)質(zhì)的男女，有一種不同尋常的黑暗童話的感覺總的來說，這部作品還是值得一看的海嘯 TL-16 字幕組，附中文字幕，您可以在微博@tsunamilabimage 公眾號tsunamilab 獲取