我記得當(dāng)我觀看《男人的愛情》時(shí)，我受到了很多感觸導(dǎo)演給那部電影留下了很大的敏感度，但不知道這樣一部2001年的電影在法國(guó)社會(huì)是否也有一定的“現(xiàn)代感” ”（像蘇童的作品）？最近我注意到的是，歷史上的重大事件背景，重大事件的背景/社會(huì)環(huán)境和氛圍等等，應(yīng)該對(duì)電影的成就水平起到定位作用光靠導(dǎo)演的評(píng)價(jià)在這部電影中并不能起決定性作用，但最后一個(gè)鏡頭是如此的深沉，如此的寒冷和陰郁，巴黎的冬天——多么深沉的情感悲傷——也許是在心里導(dǎo)演能否脫離這個(gè)設(shè)定？ 電影總是以黑暗而寒冷的冬天為背景 巴黎的冬天總是黑暗而寒冷的電影不能體現(xiàn)震撼觀眾心靈的影射，就失去了存在的價(jià)值一共30個(gè)左右的場(chǎng)景，我數(shù)了20個(gè)左右就丟了）我最欣賞的大概就是導(dǎo)演一直表現(xiàn)出來(lái)的敏感度吧~而且這種敏感度到底體現(xiàn)在哪里，值得思考是不是因?yàn)橛捌v的是情感，所以在觀影過(guò)程中喚醒了觀眾的感性？鏡頭的靈敏度如何？當(dāng)你這樣想的時(shí)候，真的感覺有點(diǎn)神奇影片中反復(fù)出現(xiàn)在草地上，還有一開始在酒館里的鏡頭，給人一種連續(xù)劇的感覺給人留下的印象就是導(dǎo)演無(wú)限敏感唯一能解釋的就是導(dǎo)演對(duì)女性的喜愛？我情不自禁地像基耶斯洛夫斯基那樣思考單鏡頭的感覺與拍攝人物時(shí)選擇的角度很相似，但似乎導(dǎo)演的敏感度向外輻射，而基斯洛夫斯基鏡頭的敏感度則更加內(nèi)斂外表是導(dǎo)演自己的，但Jean的感性卻在外表上流露出來(lái)就個(gè)人經(jīng)歷而言，導(dǎo)演視角下的歷史事件背景似乎影響很大相比之下，L給人的印象有些粗俗畢竟導(dǎo)演選擇了與煙酒詩(shī)人相同的背景導(dǎo)演自己的人生經(jīng)歷在這里得到了真正的體現(xiàn)~據(jù)說(shuō)電影在這里走得很遠(yuǎn)，干凈、精準(zhǔn)的場(chǎng)景是電影成功的重要組成部分使得其他給人粗俗感的部分就此止步它是技巧與感性的理性部分的作用相結(jié)合的成功我還記得最后一部分，主角在湖邊接到女朋友電話的場(chǎng)景由于完全沒有任何解釋，這種突然而又絕對(duì)合理的劇情設(shè)定，現(xiàn)在回想起來(lái)都是一個(gè)美妙的地方故事的其余部分流暢、穩(wěn)定、毫無(wú)偽裝即使親人去世，也不會(huì)感覺太不自然 （對(duì)比Chanson d'amour）到目前為止的積累，最后一槍深冷 ——巴黎的冬天故事本身的基調(diào)，規(guī)整穩(wěn)定的電影語(yǔ)法，主角的個(gè)人鏡頭，簡(jiǎn)單動(dòng)作的表現(xiàn)力（千萬(wàn)不要用純粹抒情的表達(dá)方式，我覺得亞洲電影都有這個(gè)偏好），然后保留酒館，代表詩(shī)人與嘉年華，女性與愛情，巴黎獨(dú)特的冬天