在佩措爾德高度混合的后現(xiàn)代童話故事《溫蒂妮》中，有兩個看似普通的慢動作疊加，暗中強調(diào)了影片的主要焦點在溫迪娜的第一個帶有評論的場景中，一個主觀鏡頭讓我們在柏林市的模型中看到了她剛剛離開她的前男友約翰內(nèi)斯后半段，男主克里斯托弗（？）再次參與市局點評時，也看到了各種建筑模型中自己和溫迪恩依偎的身影如何在高樓林立的大都市中尋找真正的浪漫，是佩措爾德新作的重點佩措爾德的電影中幾乎沒有明顯的常數(shù)

所有元素都流動和混合，看似二元對立的類別相互流動、匯聚和強烈交織。

《幽靈三部曲》中的現(xiàn)實與奇幻，反流派作品中的傳統(tǒng)流派元素與對現(xiàn)實的新鮮批判，以及前作《過境》中的歷史與當(dāng)下兩個時間層面，都是佩措爾德的經(jīng)典觸角在《溫蒂妮》中，這兩種力量體??現(xiàn)在以愛情和神話為代表的浪漫主義與描述現(xiàn)代晚期社會生活狀況的現(xiàn)實主義之間的交匯中影片核心的愛情故事是佩措爾德筆下的典型，像初戀一樣純真，像童話一樣美麗神奇，但也充滿了陌生感克里斯托弗的出場尤其精彩他聲稱聽到女主角的演講非常驚訝，但在之前的演講場景中，他根本不在觀眾席中他的出現(xiàn)是在約翰內(nèi)斯失蹤之后出現(xiàn)的，因此可以被理解為他的替身，這是浪漫主義作品中常見的主題從某種意義上說，它是女主人公失去愛人后的必然產(chǎn)物，是填補愛情空白的假肢，也是她為了阻止神話預(yù)言的實現(xiàn)而必須建立的一種分散注意力的技巧男女主角相遇的場景中的奇幻事件本身就是一個矛盾一方面，這個高架水族館和主人公工作的堰塞湖有明顯的對應(yīng)關(guān)系它就像電影中最童話般的城市的微縮模型

他的垮臺象征著現(xiàn)實中的超現(xiàn)實力量。

能量的釋放將主角帶入童話般的愛情世界另一方面，神話對現(xiàn)實的侵入確保了古老的詛咒不會成真，女主人公在現(xiàn)實空間中仍然活著我們可以看到，佩措爾德對現(xiàn)實的定義本身就包含了神話的層面無需解釋溫蒂娜的詛咒是最正常的事情創(chuàng)造一個神話是為了防止另一個神話成真男女主角之間浪漫而扭曲的愛情充滿了危險影片中心的公寓里的愛情場景充滿了離軸鏡頭，仿佛故意擾亂觀眾的感知系統(tǒng)而當(dāng)這段愛情因為女主角的過失不可避免地崩潰時，影片中最神奇的事情發(fā)生了盡管溫蒂娜殺死了一個無情的男人并回到了水中，她的詛咒尚未實現(xiàn)，但克里斯托弗被這種從人類代理人轉(zhuǎn)變?yōu)檎嫒瞬⒕哂鞋F(xiàn)實性的神話力量所拯救失去愛情的痛苦影片隨后改變了他的視角，女主角成為了他幻想中的痛苦女主角失戀后，他原本以潛水員的身份潛入了她的神話現(xiàn)在，在他自己的水族館里，潛水員的位置被復(fù)活節(jié)島的兩座石像取代，放置在他失去的愛人的地方神秘的祭壇圍繞這些浪漫的核心故事還有其他不可忽視的話語，就像電影中的愛情故事也有學(xué)術(shù)性和紀(jì)實性的德語長句一樣這些論述大多涉及柏林以及德國的政治歷史背景女主人公的作品與東柏林的建筑史有關(guān)，女主人公在德國西部威斯特伐利亞的作品也有聯(lián)系佩措爾德經(jīng)常討論這部電影中仍然涉及的兩個道德問題

這些現(xiàn)實主題與電影的浪漫交織在一起，就像柏林這座城市一樣。

它的根源是沼澤，浪漫的水和現(xiàn)實的土壤的混合體，舊建筑和新規(guī)劃的混合體 請注意影片后面溫迪娜不喜歡的同事的講話這解釋了為什么威廉時期的柏林社會住房價格因土地價格而居高不下資本這個現(xiàn)代因素就像手指觸水一樣影響著這個神秘的時代，柏林也因此成為一座現(xiàn)代化的大都市因此，佩措爾德通過這部電影為我們所有生活在后現(xiàn)代和后資本主義社會的人開出了一劑良方既然每個人都已經(jīng)經(jīng)歷過失落的痛苦，不如潛入這些靈魂空虛的領(lǐng)域，重新發(fā)現(xiàn)奇異深處的神秘水域，重新發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中神話的力量，就像成為精靈一樣溫蒂娜再次將潛水員的雕像歸還給潛水員既然進(jìn)步似乎越來越不可能，他不妨將古代神秘主義重新引入現(xiàn)代生活的死胡同影片的關(guān)鍵在于中段陽臺上的演講：一棟古建筑的復(fù)制品再次矗立在柏林原本空蕩蕩的場地上，無視現(xiàn)代建筑理論的教訓(xùn)，讓一座18世紀(jì)的宮殿得以實現(xiàn) 21世紀(jì)的角色功能佩措爾德用這句話回到了他早期柏林學(xué)派的起點，明確表達(dá)了他的詩學(xué)立場：用經(jīng)典的外殼包裝新的內(nèi)容既然如此，誰又能說這種混合物中不能誕生進(jìn)步的力量呢？