【華】故事發(fā)生在1950年左右的法國西南部，丹尼爾是一名小學生，和祖母一起住在鄉(xiāng)村。

影片開頭，他回憶起自己作為燭臺參加彌撒的經歷

就在那時，他無緣無故地撞到了一位同學，在親密接觸中感受到了人生中第一次勃起。

在一次馬戲表演中，他被一名雜技演員擊中，雜技演員吞下一把劍，躺在碎玻璃上，毫發(fā)無傷為了給朋友們留下深刻印象，他用詭計和假血重復了這一絕技，但隨后被當?shù)嘏魯∨阉频讲輩怖?，用身體緊緊地擠壓著他當?shù)つ釥柾ㄟ^入學考試時，他的母親帶著她的情人、西班牙工人何塞來看望了他他最終搬到城里與母親和何塞住在一起，但母親并沒有讓他繼續(xù)學業(yè)，而是把他帶到了一家自行車修理店當學徒商店經理亨利是何塞的兄弟，他不支付丹尼爾任何工資丹尼爾大部分時間都花在觀察女性身上他去當?shù)氐碾娪霸嚎础杜硕嗬惋w翔的荷蘭人》，他模仿旁邊的男孩，學習如何親吻和愛撫坐在他面前的女孩，但電影還沒結束他就匆匆離開了他經常去方塔酒吧，在那里他荷爾蒙洶涌地仔細觀察著他的新朋友他還參觀了當?shù)氐囊粋€集市，并在人群中偷偷摸了摸一名女孩的腿他們倆觀看了附近瑪麗安修道院女孩的歌唱表演丹尼爾得知亨利的商店夏天要關門，這樣他就可以回去看望他的祖母鎮(zhèn)上的朋友邀請他去圣瑪麗參加舞會，他借了一輛自行車和他們一起去那天下午，他們到達一個村莊，丹尼爾和另一個男孩在路上被兩個女孩襲擊，當時他和其中一個名叫弗朗索瓦絲的女孩在田野里漫步丹尼爾吻了她，但她拒絕與他發(fā)生性關系后來，他回到鄉(xiāng)下看望祖母，并與老朋友一起散步丹尼爾試圖與將他按在地上的女孩發(fā)生性關系，但她掙脫了他的懷抱并逃跑了最后，他默默地走向了其他朋友相比《母親與娼妓》的光輝，這部后續(xù)作品就暗淡了很多讓-厄斯塔什的新自傳回憶錄回歸了《藍眼睛的圣誕老人》風格，敘事形式不那么嚴謹，結構更加結構化主角正處于年輕時期，掙扎在驚慌失措的青春邊緣與雅克·羅齊爾（Jacques Rozier）和莫里斯·皮亞拉（Maurice Pialat）（后者在電影中扮演一個小角色）一樣，厄斯塔什的工作傳統(tǒng)深受紀錄片的影響，這一傳統(tǒng)可以追溯到任·阿哈（Ren Aha）的《鄉(xiāng)間一日》

同時，還有許多在風格上與電影文本相當?shù)姆欠▏膶W作品，例如弗蘭克·康羅伊的小說《停止時間》。

尤斯塔什巧妙地使用了省略號、第一人稱畫外音以及故意隱身的主角這一切都讓我們想起了布列松的作品此外，影片中還有一些精心挑選的電影參考，給我們帶來一絲新潮和更頹廢的作品，比如彼得·博格丹諾維奇的電影（影片不僅有很多法語配音《潘多拉與飛翔的荷蘭人》段落和圍繞的評論） ，其英文原名是《獵鷹之翅》，導演：Bud Boetticher）不幸的是，這種謹慎的混合缺乏任何明顯的緊迫感或新鮮感，或者更確切地說，缺乏與文本適當?shù)木嚯x感，這種距離給《母親與娼妓》帶來強大的凈化震撼主角所有萌芽的激情和自我定義的浪潮都以精確的方式記錄下來，可以洞察社會的細微差別這確實可以消除感傷，但仍然會招致過度自憐的批評誠然，如果不與尤斯塔什之前的電影進行比較，這種嚴厲的批評似乎就不那么重要了：作為時間、地點和情緒的整體重建，《我的小情人》如此盡職地實現(xiàn)了它的謙虛目標目的如此之大，以至于要求更多似乎不公平從純粹的敘事結構來看，影片對人物中心事實的敘述是模糊且漸進的例如，在主角第一次真正的“約會”時，當他最終向弗朗索瓦絲介紹自己時，我們剛剛得知他的名字是丹尼爾這段鏡頭作為全片最長的事件，在拍攝時保持了微妙的節(jié)奏感和平衡感，以至于最后的高潮吻戲——在鄉(xiāng)村蟲鳴聲中——以180度慢旋轉結束風格陪伴年輕蒸汽——做好充分準備也許令人失望的只是文本中強烈的家庭氛圍，盡管尤斯塔什出色的控制力使他能夠在某些地方掩蓋或淡化它，但未能帶來任何真正的轉變 ——喬納森·羅森鮑姆一部不容錯過的電影厄斯塔什離開了波西米亞風格的巴黎，回到了他長大的兩個工人階級城鎮(zhèn)，寫了一本關于一個 12 歲男孩第一次性探索的回憶錄孩子痛苦地發(fā)現(xiàn)，對他最有權力的成年人并不關心他的最大利益 《我的小情人》由內斯特·阿爾門德羅斯執(zhí)導，馬丁·羅伯（飾演尤斯塔什兒時的另一個自我丹尼爾）和其他幾位青少年演員主演，是對求愛和友誼儀式的充滿愛意的描繪丹尼爾是一個新的電影迷他是一個極度自閉的男孩，有一雙警惕的眼睛，幾乎不透露任何關于自己的信息在一個精致精確的場景中，丹尼爾將注意力從屏幕（這部電影是《電影手冊》最喜歡的《潘多拉與飛翔的荷蘭人》，由艾娃·加德納主演）轉移到他旁邊的孩子們身上，他們正在表演莊嚴的動作，其中男孩在下一排的人俯身親吻了面前的女孩在目睹了這種強烈、毫不掩飾的親密關系后，丹尼爾親自嘗試了這個過程 《我的小情人》以最微妙的方式拓展了我們的視野這實際上是一部比《四百擊》更嚴肅的成長電影 ——艾米·陶賓，《鄉(xiāng)村之聲》從國內紀錄片跳到有史以來拍攝的最原創(chuàng)的巴黎故事之后，尤斯塔什又回到了一部以一個或多或少正常的孩子為中心的外省小鎮(zhèn)的紀錄片在他真正拍這部電影的四年前，他告訴我他想重現(xiàn)他的童年：每一面墻、每一棵樹、每一根電線桿根據(jù)尤斯塔什的說法，這是在電影中準確再現(xiàn)童年印象的唯一方法 《我的小情人》無疑是非常成功的，因為它完美地描繪了一些獨特的法國儀式——對于Eustache來說，這是他作品的核心我們看到了年輕人的求愛儀式：傳統(tǒng)的散步調情、男孩女孩之間的浪漫手勢、相互距離、初吻……用 35 毫米彩色膠片拍攝（而不是 16 《母親與娼妓》 毫米黑白膠片） ），《我的小情人》 的成本遠高于其廣受好評的馬拉松前身，但只吸引了法國一半的觀眾此后，尤斯塔什再次被迫將自己限制在拍攝中長片和短片上 ——盧克·穆萊特，電影評論