手持跟得好緊，太貼近呼吸了。

不是不知道手上拿著的劇本是爛片的嫁衣，不過這里有一場戲我無論如何也想要演上。

又一例印證Novalis那句，我們永遠(yuǎn)不會完全相互理解，但是我們將會并能夠遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過相互理解。

社會小品文，警察和抗議者在不知道身份的情況下面對面談心，身份的藩籬難以跨越，只有設(shè)置在人物孤獨的狀況下，才得以互相談話，去除職業(yè)和政策主張，單純和孩子一樣微笑揮手是多么困難

有幾個地方特別怪，尤其應(yīng)該是最有力的最后30分鐘，又無聊又潦草。有種憋了半天，連個屁都放不出來的欲言又止感…… 女主的黑人朋友說她鄰居的拘留會被延長那里，暈倒特俗。這段劇本寫的什么啊，直接到mug shot那里，把女主被問出來幫忙了的音頻剪到這段就得了。這種俗鏡頭比俗劇本好多了，俗劇本給我的感覺是片子的底爛…… 救命，于佩爾真的跟任何人都好曖昧，感覺她是來加入這個家的

于佩爾感覺跟誰都很搭，都有點啥，但妙在最后沒啥。

與敵為鄰的抓馬設(shè)定處理起來倒不太抓馬，但也不夠深入，采集信息時警察罪犯的身份變換，主角內(nèi)心獨白略多，于佩爾愈發(fā)從容，不是在表演而是在生活，跟鄰居演員Hafsia Herzi接連合作兩次，另一部是《波爾多囚犯》，

割裂政治語境下的溫情故事，的確，在任何社會關(guān)系都還沒被發(fā)明的時候，所有人類之間的交往都是依靠本能驅(qū)動的。

不談立場，不談poli

80歲新浪潮老導(dǎo)演的新片，我總覺得和他20年前拍的《灰眼珠的男孩》關(guān)注點類似：外力作用下，人物關(guān)系會發(fā)生什么變化。這一次關(guān)注了人們越來越分裂的當(dāng)下。

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一段政治立場截然不同的友誼，是否會走向割席篤灰的悲劇性結(jié)局？生于「和平」亂世的你我，能否拋開政治觀點與社會角色擁抱彼此？ 他賭她脫下代表公權(quán)力的警察制服，也是良心尚存的人民。而她作為警察，比任何人都清楚后果，卻依然選擇了伸出援手，選擇了將槍口抬高一寸。 至此，問題已經(jīng)有了顯而易見的答案：人與人能成為朋友的決定性因素，從來不是身份、階級、職業(yè)、種族，而是人性，是良知，是最樸素的情感。 在結(jié)局的海邊重逢中，熟悉的雞肉飯與遙遙的揮手，印證了創(chuàng)作者的愿景：剝離了職業(yè)身份與社會屬性之后，人只是人而已，你我仍有建立美好聯(lián)結(jié)的可能。 像《愛離巢》No love lost里出走的女主角---革命者選擇留在家庭里。像《悲慘世界》Les miserable里嚴(yán)格遵循惡法的沙威---覺醒者選擇繼續(xù)活下去。