前言出生于 1950 年的比利時(shí)導(dǎo)演尚塔爾·阿克曼 (Chantal Akerman) 的電影以其實(shí)驗(yàn)結(jié)構(gòu)和女權(quán)主義而聞名，但她并沒有將自己的電影歸為此類在2015年拍攝的紀(jì)錄片《我不屬于任何地方》中，她說：“我不想?yún)⒓油詰匐娪肮?jié)、女性電影節(jié)或猶太電影節(jié)，我只想?yún)⒓映Ｒ?guī)電影節(jié)，我所做的就是電影，僅此而已”“這部電影是我的自畫像”尚特爾·阿克曼 (Chantel Ackermann) 一直很難解釋自己的情況 1997年拍攝的《阿克曼自畫像》中，她選擇以第三人稱談?wù)撟约?，“希望表達(dá)真誠和勇氣”和影片中的主角一樣，她站在固定的機(jī)位前，采用正面鏡頭；她的言語停頓、停滯，就像她電影中的空白一樣最后，她將各種作品的片段剪輯在一起，形成了一幅“自畫像” “本著讓我過去的電影為自己說話的想法，我把它們作為演示并剪輯成一部新電影它將成為我的自畫像”到 2015 年紀(jì)錄片《我不屬于任何地方》拍攝時(shí)，阿克曼在正面鏡頭中不再是直立坐姿她在餐廳吃面包時(shí)接受采訪；與船上的陌生人聊天，分享回憶……作為觀眾，我們被阿克曼臨時(shí)邀請走進(jìn)她的“時(shí)間”，從其他“鏡頭”中認(rèn)識她

她不再那么害羞，不再羞于以第一人稱談?wù)撟约旱墓ぷ?，言語中甚至有一種迫切的坦誠。

但這種轉(zhuǎn)變似乎帶有一絲危險(xiǎn)的氣息（阿克曼于2015年10月自殺），就像一個(gè)人在懸崖邊跳舞；一輛生銹的卡車開始快速搖晃后備箱里的水果 “我發(fā)現(xiàn)我的攝影核心是我的母親現(xiàn)在這里沒有人了，所以現(xiàn)在我感到害怕我不知道我是否還有什么可說的”母親14年去世的遺像突然被撤掉了當(dāng)他走向坐標(biāo)軸的固定點(diǎn)時(shí)，阿克曼開始危險(xiǎn)地滲出“他自己的一部分”“我的母親是我創(chuàng)作的核心”紀(jì)錄片以隔海相望的紐約風(fēng)景開場，旋即帶我們回到1977年的紐約但與《家鄉(xiāng)的消息》不同的是，當(dāng)時(shí)讀信時(shí)尖銳而平靜的聲音如今變得粗獷而豐富；曾經(jīng)躲在鏡頭后面的阿克曼現(xiàn)在作為電影的一部分出現(xiàn)在屏幕上她還記得第一次從飛機(jī)上鳥瞰紐約的情景紐約的廣闊和病態(tài)讓她想起家里的瑣事，每個(gè)人都有的小東西，既相似又獨(dú)特阿克曼認(rèn)為，正是這些日常生活場景隱藏了人們更基本、更秘密的情感這就是為什么在《家鄉(xiāng)的消息》中，她選擇讀母親的一封家信（畫外音）和紐約市景作為兩條互補(bǔ)的主線

自始至終，阿克曼都沒有出現(xiàn)，而是假裝成她的母親（讀信的人）（畫外音），向母親傳達(dá)自己難以言表的情感。

阿克曼出生于上世紀(jì)中葉（1950年），曾與第二次世界大戰(zhàn)有過近距離接觸。

幸存者女兒的身份，一直讓她背負(fù)著“余波”的陰影，但與不愿談?wù)搳W斯威辛的母親不同，她選擇主動(dòng)面對那段時(shí)期，果斷應(yīng)對，去面對 ，并用自己的聲音填補(bǔ)了解釋的空白

紀(jì)錄片中，阿克曼的兩幅代表作《讓娜·迪爾曼》和《我的城市》并排放置。

當(dāng)《我的城市》中的阿克曼在廚房里瘋狂地往臉上涂抹奶油，并用煤氣點(diǎn)燃一束花時(shí)，場景切換到《讓娜·迪爾曼》中的女主角躺在床上，默默地進(jìn)行著性交易；然后《我的城市》的廚房最終被燒毀，鏡頭切到迪爾曼起身，悄悄穿上衣服，將客戶刺死一種是暴力撕裂，即失控的機(jī)車在夜間撞向一棵樹；另一種是無聲的抵抗，一根拉長的細(xì)線最終會散開通過這種方式，阿克曼與象征他母親這一代、生活在重復(fù)而有限的時(shí)間里的“迪爾曼一家”建立了聯(lián)系，同時(shí)表達(dá)了他面臨的另一個(gè)“廚房困境” “我為她說話，但有時(shí)我所說的卻是反對她的”像迪爾曼一樣，母親們將自己的生活劃分為精確的段落，清楚地知道每個(gè)小時(shí)該做什么，但那個(gè)看似普通的“切土豆時(shí)間”卻隱藏著她們沒有說出口的事情沮喪對于阿克曼來說，母親的沉默，這個(gè)“空白”就是永動(dòng)機(jī)，可以讓她的創(chuàng)作保持運(yùn)轉(zhuǎn)她想介入并對此保持“空白”“越境者阿克曼：是的，我在這里，我也可能在其他地方”除了對母親的感情之外，在《我不屬于任何地方》中，通過阿克曼和她的同事們的解讀，以及對她的創(chuàng)作模式和生活的回顧，我們可以看到，阿克曼的“無歸屬感”不僅僅存在于空間感上 比利時(shí)，她失去了母親（“盡管我在巴黎有房子，有時(shí)在紐約有房子，但每次我說我要回家時(shí)，我都會去找我的母親，但現(xiàn)在已經(jīng)沒有房子了”），但涵蓋了其他維度，例如時(shí)間、性別、身份等阿克曼本可以為影片中的任何身份辯護(hù)，無論是移民、猶太人、同性戀還是女權(quán)主義者，但她沒有這并不是說她拒絕這些身份（阿克曼非常強(qiáng)調(diào)事實(shí)，并在《阿克曼的自畫像》中重復(fù)“我的名字是尚塔爾·阿克曼我出生在布魯塞爾這是事實(shí)

這是事實(shí)。

”）目的是讓她對這些問題的理解淡入電影的背景，為人物本身的核心讓路更讓她感動(dòng)的不是《來自東方》（1993）背后的東歐政治文化，而是這種文化中更隱藏的情感：“他們在等公交車，就像在等死”另一個(gè)例子：在影片中，《安娜的旅程》的主演奧羅爾·克萊門特回憶起與阿克曼合作的細(xì)節(jié)：“我喜歡她對待人、身體和女人的方式；我喜歡她的方式”她對服裝的重視，高跟鞋的高度甚至是高跟鞋

斬“控制聲音。

”阿克曼的女權(quán)主義并非來自于任何吸引力，而是來自于對女性作為人（觀眾）的更深刻的看法，在那些不被注意并被宏大敘事所吞沒的日常細(xì)節(jié)中。

通過這些看似漫長、無聊、難以忍受的場景，我們知道我們必須面對現(xiàn)實(shí)生活嵌套的車廂里仿佛時(shí)間在倒轉(zhuǎn)這也從另一個(gè)側(cè)面體現(xiàn)了阿克曼對“時(shí)間”的理解阿克曼回憶了《非家庭電影》（2015）剪輯成電影的過程她原本打算根據(jù)其他人的建議縮短影片的長度，但發(fā)現(xiàn)刪除的場景看起來很無聊，而且缺乏時(shí)刻之間的緊張感她希望通過獨(dú)特的剪輯方式和影像構(gòu)圖，打破觀眾對“時(shí)間”的緩慢認(rèn)知，建立“她的時(shí)間” “我不會做一個(gè)特寫，而是整個(gè)場景很多導(dǎo)演不會給觀眾自由去做他們想做的事情我做的恰恰相反，我想讓觀眾自由地體驗(yàn)電影，不僅僅是為了理解 （演員阿克曼也是如此，她希望演員能夠更多地處于自己的狀態(tài)，而不是聽從導(dǎo)演的引導(dǎo)）開場問題對阿克曼的吸引力遠(yuǎn)大于給出答案要知道，對于大多數(shù)去看電影的人來說，對一部電影的終極贊美就是“我們感覺不到時(shí)間的流逝”

對我來說，觀眾在我的電影中見證了時(shí)間。

過來感受一下它們給你一種感覺，這是一個(gè)流向死亡的時(shí)間我覺得我的電影里確實(shí)有這樣的東西這就是為什么很多觀眾對此持抵制態(tài)度

我奪去了他們生命中的兩個(gè)小時(shí)。

——尚塔爾·阿克曼問巴黎作家米里亞姆·羅森

阿克曼的跨界意愿還體現(xiàn)在她對小說和紀(jì)錄片的理解上。

和阿涅斯·瓦爾達(dá)一樣，他們都認(rèn)為好的故事片應(yīng)該包含記錄元素，反之亦然對于阿克曼來說，如何更好地表達(dá)電影的核心，遠(yuǎn)比使用什么技術(shù)、是否是女權(quán)電影等重要得多電影成了她的實(shí)驗(yàn)田：“剛開始拍戲的時(shí)候，我并不想思考任何事情時(shí)，我都想像海綿一樣吸收它”她就像她的電影《在那一邊》中的一個(gè)越界者，在不同的領(lǐng)域各種主題、小說和紀(jì)錄片、不同的身份和其他界限徘徊

正是這種“不確定性”定義了她，并引導(dǎo)她走向自己的“故事風(fēng)格”。

走向新的“空白”阿克曼從來沒有給自己一個(gè)預(yù)定的方向，或者有向觀眾傳達(dá)某種答案的想法。

相反，她保持著自己的困惑：“我圍繞著電影，圍繞著那個(gè)洞——或者更確切地說：空缺——來寫”她的可貴之處在于，她沒有急于尋找“答案”，而是誠實(shí)地看待自己的空缺在《我不屬于任何地方》的海報(bào)中，尚特爾·阿克曼獨(dú)自坐在一塊巨大的廢金屬上，迎著沙漠的風(fēng)，講述著她的故事，仿佛在所有人看來，歷史已經(jīng)結(jié)束，但她仍然要到達(dá)“廢墟”，及時(shí)與“沖積塊”對話影片的最后一幕，她從廢鐵上走下來，走到路的另一邊，仿佛走向新的“空白”在紀(jì)錄片中，阿克曼以畫外音的形式朗讀了一系列童謠，最后一節(jié)寫道：拉比的曾孫不認(rèn)識樹木我不認(rèn)識林，我不知道村子在哪里甚至不記得祈禱的話但他仍然知道這個(gè)故事于是他把這個(gè)故事講給他的孩子們聽上帝聽到了他的聲音盡管故事的細(xì)節(jié)被時(shí)間吞噬，但只要人們繼續(xù)講述這些故事，就會有人再次踏入擂臺尋找他們

撰寫者 |林翠玉校對|杜謙王瀟點(diǎn)擊購票鏈接：公告|山一派2019年電影清單及購票指南相關(guān)鏈接：公告| 2019山義國際女性電影節(jié)完整片單“非凡女性”部分 |抵抗、遺忘與死亡：三位女導(dǎo)演的傳奇電影人生“全球狂熱”部分 |女性電影和造型《中國力量》單元 | “女人‘什么都不是’”和自由特別感謝官方指定酒店成都天府大酒店官方網(wǎng)站：www.oneiwff.com官方郵箱地址：contact@oneiwff.com官方微博：山義國際女性電影展官方微信商城：山義國際女性電影展版權(quán)聲明：所有原創(chuàng)文章版權(quán)歸山義國際女性電影節(jié)所有。

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