寫下一些想法，但寫不下來

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1. 朗與表現(xiàn)主義：密不可分作為19世紀(jì)末連載小說的發(fā)展，連載電影的形式在10年代極為流行，并被路易·弗亞德發(fā)展到非常完整、精彩和一鳴驚人的程度邪惡勢力的巨大魅力、催眠與控制、神秘主義……這些主題在當(dāng)時并不新鮮，也是《卡里加里博士的小屋》開始的表現(xiàn)主義電影中最常見的元素雖然郎的電影整體上可以歸為表現(xiàn)主義作品，但某些地方光影的運(yùn)用卻帶有濃重的表現(xiàn)主義色彩（例如第二部分開頭光線透過監(jiān)獄鐵柵照射在舞者背后）女孩馬車）屏幕），但如果在兩年前的《卡里加里博士的小屋》或同時期的《諾斯費(fèi)拉圖》相比，這部電影實際上在表現(xiàn)主義方面并不典型：墻上沒有多少巨大的影子在移動，人物的場景彌漫在畫面中霧氣彌漫，疊加圖像的使用并不是特別常見和夸張（當(dāng)然，如果使用的話，這仍然很棒）郎對表現(xiàn)主義的態(tài)度在影片中的一段對話中得到了充分的體現(xiàn)：“表現(xiàn)主義是一場游戲現(xiàn)在一切都是游戲”他并不局限于某種風(fēng)格或類別，而是使用從改變設(shè)置到相機(jī)的一切所有的手段，包括練習(xí)，都讓這部近5個小時的電影幾近完美2. 郎朗與現(xiàn)代性：城市與前衛(wèi)藝術(shù)的框架與穆爾瑙進(jìn)行比較會很有趣穆爾瑙的興趣似乎在于風(fēng)景和自然，而城市則是一個破壞鄉(xiāng)村所代表的傳統(tǒng)美德的地方更重要的是，當(dāng)他表現(xiàn)風(fēng)景和遠(yuǎn)處的森林城堡時，我們可以感受到茂瑙的熱情，而他在表現(xiàn)城市時通常只關(guān)注城市生活的浮華或城市建筑的壓抑但朗卻完全不同：當(dāng)然，朗所占領(lǐng)的城市的每一個角落也都充滿了邪惡，但他的興趣就在這里，在這些黑暗的小巷、地下賭場和下水道所形成的邪惡網(wǎng)絡(luò)中本片中展現(xiàn)的柏林城市景觀一般般現(xiàn)代：弧光燈下的街道、電車橋上平行運(yùn)行的汽車和馬車……朗的現(xiàn)代感還體現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計上：無論是新開業(yè)的賭場伯爵家中還展出了前衛(wèi)/原創(chuàng)藝術(shù)作品，裝飾的周到程度讓人驚嘆我們甚至可以看到一些未來派的場景以及地下賭場和伯爵家的《大都會》的場景從主題上來說，無論是《諾斯費(fèi)拉圖》還是《浮士德》，茂瑙都用傳奇故事講述了善惡之爭的永恒主題

郎朗也展現(xiàn)了善惡的對決，但他的電影是一幅徹底而完整的時代圖景。

3. 時代肖像影片的主人公馬布斯博士當(dāng)然可以被解讀為后來納粹主義甚至希特勒的最初原型，但朗對時代的敏感理解遠(yuǎn)不止集中在這個角色上影片中的各種配角幾乎代表了魏瑪時期社會的方方面面：老貴族窮得只剩下錢，他們唯一的活動除了在股市上花錢，就是在地下賭場到處喝醉 城市；老伯爵沉迷于前衛(wèi)藝術(shù)，讓無聊的伯爵夫人感到冷漠，而后者則長期對世界和生活漠不關(guān)心，尋找新的刺激；人們最終陷入酗酒甚至吸毒的境地有的煽動者舉手喊叫，可能引發(fā)騷亂；被社會遺忘的殘疾人，被囚禁，在黑暗中努力工作……在這樣一個混亂而冷漠的社會里，馬布斯博士占據(jù)主導(dǎo)地位，代表著“權(quán)力意志”天堂誕生了，他擁有巨大的控制力，所向披靡……很久以后他才意識到納粹的威脅和邪惡，但他顯然沒有完全預(yù)料到在1920年代初期可以感覺到，他在把馬布斯描繪成一個可怕的人物的同時，也對這個惡人的同時代人的陪伴充滿了絕望在郎的語言中，這種對混亂冷漠的社會的蔑視和對人民權(quán)力意志的崇拜幾乎是與生俱來的、不可抗拒的影片中有一幕馬布斯打扮成猶太推銷員，在街上兜售項鏈的場景，這也表明朗并沒有被排除在當(dāng)時整個社會的反猶太氛圍之外（不知道該放在哪一段），其他一些比較它可以與Louis Feuillade的《吸血鬼》等法國犯罪懸疑電視劇相比較這也是一股令人著迷的邪惡力量在費(fèi)亞德的劇中，穆西多拉飾演的女匪徒有一頭黑色的粗壯頭發(fā)，能飛過墻壁，無所不能 《吸血鬼》強(qiáng)調(diào)動作，犯罪團(tuán)伙與警察之間的斗爭；在朗和德國表現(xiàn)主義者的作品中，善與惡的斗爭很大程度上是心理戰(zhàn)甚至精神分析層面的斗爭在《Feuillade》這個標(biāo)題下，《Feuillade》實際上并沒有引入超自然的情節(jié)，也沒有什么神秘色彩；而《玩家馬布斯博士》則是一位徹頭徹尾的神秘大師的產(chǎn)物

馬布斯控制人心的能力來自于新興的精神分析，即使是某種古老的密宗似乎也沒關(guān)系——他控制著權(quán)力意志，因此可以讓人臣服。

從這個方面就可以看出魏瑪社會病得很重，這一點(diǎn)法國人可能沒有同時考慮到另外兩個對比：馬布斯博士在某些場景中伸出雙手抓住空氣的姿勢（以及第一部分結(jié)尾時向熟睡的剛剛被綁架的伯爵夫人伸出的爪子）完全是態(tài)度諾斯費(fèi)拉圖；最后，他和同伙躲在巢穴里抵抗，檢察官號召軍隊實彈攻擊的槍戰(zhàn)，仿佛是27歲的馮·斯登伯格的《地下世界》，甚至是32歲的霍華德老鷹版《疤面人》結(jié)局的起源