第一標(biāo)題：愛(ài)在各個(gè)階層第一節(jié)：影片基本信息好萊塢情節(jié)劇同名主題曲《The Way We Are》由芭芭拉·史翠珊親自演唱她也是這部1973年拍攝的電影的女主角第2、3、4段：導(dǎo)演介紹西德尼·巴波拉克（Sidney Barpolak）是新好萊塢的代表導(dǎo)演之一，但他比較普通和主流一點(diǎn)他也是同時(shí)代人中為數(shù)不多的兩棲影視導(dǎo)演之一另一部重要作品是獲得奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)的《》 在這兩部電影中我們可以看到導(dǎo)演擅長(zhǎng)的一些路徑，即通過(guò)好萊塢情節(jié)劇這種非類(lèi)型化的寫(xiě)作風(fēng)格，通過(guò)情節(jié)劇或愛(ài)情故事中主角的性格沖突和命運(yùn)的曲折包括大部分時(shí)間通過(guò)非戲劇事件逐漸營(yíng)造的氛圍、情緒、情感，傳達(dá)了作者對(duì)生活和社會(huì)的思考，同時(shí)也通過(guò)一組或多組人物關(guān)系展現(xiàn)了美國(guó)社會(huì)西德尼·波拉克比同時(shí)代人更直接地面對(duì)美國(guó)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，深入地呈現(xiàn)其中的矛盾和問(wèn)題第五部分：影片背景介紹這部電影以愛(ài)情故事的形式，標(biāo)志著美國(guó)社會(huì)和美國(guó)歷史上一個(gè)極其特殊的時(shí)代，即20世紀(jì)60年代越南戰(zhàn)爭(zhēng)引發(fā)的和平運(yùn)動(dòng)和反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)，導(dǎo)致一代美國(guó)人走上街頭，變得高度激進(jìn)20世紀(jì)60年代是一個(gè)充滿危機(jī)的時(shí)代，也是美國(guó)社會(huì)最有活力的時(shí)代來(lái)自歐洲和第三世界的前所未有的另類(lèi)文化和文明沖擊了美國(guó)清教傳統(tǒng)的主流社會(huì)，并不可逆轉(zhuǎn)地改變了美國(guó)社會(huì)第6-9段：影片內(nèi)涵分析1：《往日情懷》不僅僅是一個(gè)迷人的愛(ài)情故事，它還講述了當(dāng)時(shí)的美國(guó)社會(huì)，一代人的情感完整，一代人的情感邏輯和情感結(jié)構(gòu)2：在這部影片中，主角的個(gè)人命運(yùn)、情感經(jīng)歷以及他做出的最終選擇受到偉大時(shí)代和偉大歷史事件的影響、改變和滲透，這是罕見(jiàn)的經(jīng)過(guò)3：所謂大時(shí)代和小時(shí)代的一大區(qū)別，大概就是在大時(shí)代，每一個(gè)重大的歷史事件、每一個(gè)重要的歷史時(shí)刻，都對(duì)你的個(gè)人生活產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響在絕對(duì)個(gè)人主義可以獨(dú)存的時(shí)代，任何個(gè)人主義都無(wú)法脫離社會(huì)空間4：故事中，幾位主角的命運(yùn)以及他們愛(ài)情本身的悲劇走向，受到重大歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)、重大社會(huì)轉(zhuǎn)折點(diǎn)等時(shí)刻的影響和改變第10-12段：影片主題解析：各階層的愛(ài)10：這部電影描繪了最經(jīng)典的愛(ài)情描寫(xiě)之一，叫做階級(jí)間的愛(ài)情11：兩種不同的愛(ài)觀，一種是階級(jí)之間的愛(ài)，另一種則基于這樣的信念：為了愛(ài)，人必須首先生存12：解釋課程從某種意義上說(shuō)，“階級(jí)”這個(gè)詞以及對(duì)階級(jí)事實(shí)的想象、思考和調(diào)查是美國(guó)社會(huì)的禁忌13-14：連接過(guò)去和未來(lái)這里可能有兩個(gè)主要原因一個(gè)重要原因是，戰(zhàn)后美國(guó)社會(huì)在確立世界霸主地位的過(guò)程中，迅速形成了以中產(chǎn)階級(jí)為最重要主體的狀態(tài)我們稱(chēng)之為紡錘形社會(huì)，兩端都有小端，中心很大在這種情況下，貧富差距或者階級(jí)事實(shí)就變得極其模糊另一個(gè)重要原因是美國(guó)社會(huì)整體拒絕討論其階級(jí)事實(shí)，并在階級(jí)問(wèn)題上形成了一定程度的共識(shí)忌諱第 15 節(jié)：總結(jié)階級(jí)之間的愛(ài)要克服的是社會(huì)意識(shí)、社會(huì)偏見(jiàn)以及生活品味和生活方式的距離從這個(gè)意義上說(shuō)，影片從一開(kāi)始就告訴了我們這個(gè)基本事實(shí)和這個(gè)愛(ài)情故事的重要基調(diào)第16節(jié)：電影敘事分析

讓我們從頭開(kāi)始吧。

整個(gè)開(kāi)場(chǎng)場(chǎng)景以一系列平行的蒙太奇開(kāi)始，伴隨著芭芭拉·史翠珊的歌聲《the way we are》平行剪輯形成的兩個(gè)對(duì)應(yīng)段落，將鏡頭的焦點(diǎn)分別引向男女主角你會(huì)看到女主角在發(fā)傳單時(shí)首先出現(xiàn)，而男主角在體育比賽中獲勝，然后我們看到女主角舉牌子，男主角贏得了另一個(gè)項(xiàng)目，然后我們看到女主角在餐廳里主人公一邊謀生，一邊和朋友們?cè)诓蛷d里度過(guò)輕松的時(shí)光他們的空閑時(shí)間第 17 節(jié)：提交在這樣一個(gè)平行蒙太奇的交替蒙太奇中，向我們展示了兩種不同的生活方式、生活內(nèi)容、生活態(tài)度以及對(duì)美國(guó)成功學(xué)的反思第 18 和 19 節(jié)：提交繼續(xù)解釋你的論點(diǎn)影片中有一段非常重要的對(duì)話，出自男主練習(xí)的最后一句話：“美國(guó)人總是微笑，因?yàn)槌晒?lái)得太容易了”這里有兩個(gè)關(guān)鍵詞：一是成功，與成功相對(duì)應(yīng)的是失敗另一個(gè)關(guān)鍵詞是簡(jiǎn)單它在英語(yǔ)中的另一個(gè)含義是放松、輕松、玩耍和娛樂(lè)的姿態(tài)與此相對(duì)應(yīng)的是女主角的認(rèn)真（認(rèn)真、認(rèn)真、認(rèn)真）過(guò)于嚴(yán)肅的生活態(tài)度和極其隨和的人，充滿了游戲態(tài)度和精神，把許多事情視為笑話，很容易置身事外，采取一種可笑的、疏遠(yuǎn)的、因而有利的態(tài)度看來(lái)，說(shuō)話成為了兩位主角在片頭的平行蒙太奇中已經(jīng)占據(jù)的位置第二個(gè)標(biāo)題：另一個(gè)層面的美國(guó)精神第一節(jié)：影片內(nèi)涵分析影片在講述愛(ài)情故事的同時(shí)，也試圖探討戰(zhàn)前和戰(zhàn)后的美國(guó)歷史，同時(shí)也試圖解決二戰(zhàn)前后世界上最重要的基本問(wèn)題之一 20世紀(jì)紅色基本沖突第 2 節(jié)和第 3 節(jié)：電影敘事分析1：影片包含多個(gè)敘事空間首先是第二次世界大戰(zhàn)正在進(jìn)行時(shí)，然后閃回將我們帶回到1930年代，然后我們又回到正在進(jìn)行的第二次世界大戰(zhàn)這個(gè)故事講述的是戰(zhàn)后的生活縱觀1950年代，美國(guó)歷史上最壓抑、最黑暗的時(shí)代，影片中主角的命運(yùn)與5個(gè)世紀(jì)00年代后期，美國(guó)歷史上最黑暗、最丑聞的政治時(shí)期，即麥卡錫統(tǒng)治下的時(shí)期緊密相連在非美活動(dòng)委員會(huì)的領(lǐng)導(dǎo)下，他們對(duì)公民的生活、政治信仰和政治選擇發(fā)起了大規(guī)模、全面和無(wú)情的運(yùn)動(dòng)干涉、無(wú)處不在的監(jiān)視和侵犯行為已成為美國(guó)人日常生活中難以忍受的事實(shí)就在這個(gè)嚴(yán)肅的時(shí)刻，故事發(fā)生了戲劇性的轉(zhuǎn)折，將故事拉得更遠(yuǎn)影片的最后我們看到女主角再次在街頭散發(fā)傳單，這次她是反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)和核武器的戰(zhàn)爭(zhēng)是影片拍攝時(shí)代的起點(diǎn)眼下，越南戰(zhàn)爭(zhēng)掀起的反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)即將像風(fēng)暴一樣席卷美國(guó)社會(huì)，改寫(xiě)美國(guó)社會(huì)第4段摘要：一個(gè)愛(ài)情故事也是一部戰(zhàn)前和戰(zhàn)后的美國(guó)簡(jiǎn)史第5-7段：影片的背景分析導(dǎo)演在影片中最精準(zhǔn)、最微妙的處理就是捕捉到這樣一種陌生感，這樣一種社會(huì)階層和社會(huì)階層身份的鴻溝，這也造成了某種理解上的不可能

另外就是美國(guó)的校園文化，美國(guó)主流社會(huì)文化尊重體育比賽的優(yōu)勝者。

另一個(gè)背景元素是影片中使用了兩個(gè)城市來(lái)象征兩種不同的價(jià)值體系這兩個(gè)城市是洛杉磯和紐約洛杉磯對(duì)應(yīng)的是好萊塢或電影，但不僅僅是電影，更是好萊塢電影產(chǎn)業(yè)以及巨額資本流入好萊塢電影產(chǎn)業(yè)，而紐約對(duì)應(yīng)的是文學(xué)和原創(chuàng)寫(xiě)作這是一種純粹的文學(xué)藝術(shù)理想第8-9節(jié)：電影的視聽(tīng)語(yǔ)言分析第10-12段：對(duì)影片高潮的分析麥卡錫主義第13節(jié)：影片的視聽(tīng)語(yǔ)言分析如此清晰的不同場(chǎng)景鏡頭開(kāi)始表明導(dǎo)演的視覺(jué)陳述第14節(jié)：電影結(jié)局分析影片的最后時(shí)刻是勝利者向失敗者致敬，他們?cè)诹硪粋€(gè)層面上體現(xiàn)了勇氣、毅力和美國(guó)精神