上周四，我有幸在偉大祖國(guó)最先進(jìn)的電影殿堂——中國(guó)電影資料館藝術(shù)電影院觀看了一部非常偉大的美國(guó)電影——《死亡的覺(jué)醒》這部電影由比利時(shí)著名影星尚格·云頓和香港影星任達(dá)華主演故事涉及現(xiàn)代美國(guó)社會(huì)的很多方面和現(xiàn)象，尤其是對(duì)美國(guó)華裔現(xiàn)狀的描述，值得深思乍一看，故事很簡(jiǎn)單：任達(dá)華飾演的香港黑幫孫權(quán)（？）組織中國(guó)人偷渡到美國(guó)，還參與運(yùn)輸毒品殺死他的妻子后，他的女兒金（？）發(fā)現(xiàn)了他金無(wú)意中乘坐父親的走私船來(lái)到美國(guó)盲船被美國(guó)移民當(dāng)局?jǐn)r截，被一對(duì)中國(guó)夫婦收養(yǎng)的白人移民官員辛西婭出于同情將金帶回家，收留了她沒(méi)想到他卻惹上了麻煩孫權(quán)緊隨其后，他在美國(guó)的伙伴是該官員的直接上司由于后者的背叛，任一伙殺害了辛西婭和她的養(yǎng)父母金和辛西婭的兒子險(xiǎn)些逃脫辛西婭的丈夫本（尚格·云頓 Jean-Claude Van Damme 飾）是美國(guó)當(dāng)?shù)睾趲偷某蓡T心愛(ài)的妻子和婆婆的慘死激怒了他，他與最好的朋友一起踏上了血腥的復(fù)仇之路最終，孫權(quán)一伙被本等人消滅了這樣的情節(jié)顯得非常庸俗、過(guò)時(shí)然而，從整個(gè)影片來(lái)看，導(dǎo)演顯然還有其他更深層次的意圖借用二流商業(yè)片的外殼，力求表達(dá)一種荒誕不可預(yù)測(cè)的對(duì)人生的存在主義哲學(xué)反思它在創(chuàng)造性和精神上與20世紀(jì)相一致貝克特、尤內(nèi)斯庫(kù)等戲劇大師都是同一路線他運(yùn)用暴力、幫派、復(fù)仇、走私、性虐待、追車等黑暗商業(yè)電影元素，創(chuàng)作出大膽的“拼貼”，充分描繪了人們空虛、迷茫、缺乏信仰的精神迷茫后工業(yè)社會(huì)這部電影最大的優(yōu)點(diǎn)就是缺乏邏輯性匪夷所思的劇情設(shè)置、完全不合理的劇情發(fā)展、劇中人物無(wú)端的行動(dòng)和決定，營(yíng)造出強(qiáng)烈的荒誕感 “合理”在這部電影中被完全變態(tài)和拋棄因不隨果，果的因根本找不到

當(dāng)然，還需要荒誕的人物來(lái)配合荒誕的情節(jié)。

影片通過(guò)人物刻畫(huà)傳達(dá)主題也相當(dāng)成功我們可以看到，所有的人物都是經(jīng)過(guò)編劇和導(dǎo)演精心安排的他們突然、突然、尖銳、怪異的品質(zhì)成為他們一致認(rèn)同的特質(zhì)很難理解他們?cè)谡f(shuō)什么說(shuō)一些莫名其妙的話，做一些莫名其妙的事情，莫名其妙地出現(xiàn)，莫名其妙地消失但顯然這些協(xié)議是有一定意義的，而且還有更深層次的意義例如，我們可以看到更多尚格云頓的朋友前一分鐘他們還是正義的人，下一分鐘他們就變成了像博士一樣嗜血、邪惡的虐待狂漢尼拔，下一分鐘他們就迷迷糊糊地死了黃泉這部電影立體地描繪了黑幫角色的個(gè)性和命運(yùn)：獨(dú)特的道德價(jià)值觀、暴力的施暴者和接受者另一個(gè)例子是一名正在調(diào)查案件的警察一出場(chǎng)就對(duì)尚格·云頓等人神出鬼沒(méi)、咄咄逼人他表現(xiàn)出了本片角色中罕見(jiàn)的冷靜和常態(tài)，在推動(dòng)劇情的轉(zhuǎn)折中發(fā)揮了關(guān)鍵作用結(jié)果，三五分鐘后，這名警察竟然被一名中國(guó)歹徒開(kāi)槍身亡不僅生動(dòng)地體現(xiàn)了生命的短暫（影片的主題），而且強(qiáng)烈顛覆了觀眾的慣性思維當(dāng)然，最重要的角色還是任達(dá)華飾演的黑幫頭目孫權(quán)他沉默而殘忍偶爾，他說(shuō)話的時(shí)候，要么狂野恐怖，要么講一些連中國(guó)人都沒(méi)有聽(tīng)說(shuō)過(guò)、以前也無(wú)能為力的“東方哲學(xué)”影片時(shí)長(zhǎng)僅80多分鐘，還多次展示了他強(qiáng)健的體格和練習(xí)太極拳（或類似拳擊技術(shù)）的雄偉風(fēng)格但經(jīng)過(guò)深思熟慮，在這部影片中，無(wú)力反抗的女性被殺死了兩次：一次是出其不意，第二次是受害者的手腳被壓住影片最后，當(dāng)觀眾期待他與讓-克洛德讓-克洛德決一死戰(zhàn)時(shí)，他卻一動(dòng)不動(dòng)就立即結(jié)束了這件事——當(dāng)然，這大概是導(dǎo)演的反上位、反——傳統(tǒng)的掌握戲劇性的裝置孫權(quán)這個(gè)角色很容易被忽視，是一個(gè)設(shè)定極其糟糕的象征性臉型反派然而，仔細(xì)觀察，我們卻能在他完全無(wú)意義的言行背后看到一個(gè)破碎的愛(ài)人和父親的靈魂他之所以殺死剛剛結(jié)束戀情的妻子，是因?yàn)樗暦Q“我想離開(kāi)你”孫權(quán)聽(tīng)完，愣了一下（任達(dá)華此刻的演技毫無(wú)瑕疵，表情變化微妙異常，堪稱斯坦尼斯拉夫斯基表演派的典范），然后轉(zhuǎn)身剪了自己的臉情人喉嚨里有一把鋒利的刀片這時(shí)，放學(xué)回來(lái)的女兒目睹了這一切她嚇得轉(zhuǎn)身就跑隨后，孫權(quán)開(kāi)始漂洋過(guò)海，大范圍搜尋，不惜殺人結(jié)果，本和他的朋友們以屠殺他的部下為收獲，幫派的交易失敗了正在逃跑的金只是在本射殺了他的父親時(shí)才顯得震驚任達(dá)華的表現(xiàn)在這一刻達(dá)到了頂峰臨死的那一刻，他看著女兒，明顯流露出一種愧疚和釋然，夾雜著復(fù)雜的反抗情緒和長(zhǎng)久以來(lái)的愿望的實(shí)現(xiàn)觀眾看到這一幕，終于明白，孫權(quán)一直以來(lái)都是一心求死的尋找女兒并不需要大張旗鼓，但他卻使出了孤注一擲的手段，殺人如麻，刻意樹(shù)敵，希望自己能快點(diǎn)死在情報(bào)上值得一戰(zhàn)的敵人手上和力量——至少

各種歇斯底里的暴力行為可以減輕愛(ài)情和失蹤孩子的痛苦。

當(dāng)他臨終前看到女兒安然無(wú)恙時(shí)，他終于可以安息了根據(jù)弗洛伊德以來(lái)的精神分析理論以及現(xiàn)代文學(xué)界和戲劇界廣泛接受的“冰山一角”的人物處理方法，我們可以從影片中很少提及的一些細(xì)節(jié)得出結(jié)論：孫權(quán)是一個(gè)孤兒，從小就缺乏溫暖的家庭（他的父母這可能是因?yàn)橐恍┩刀傻矫绹?guó)等原因而被遺棄的），雖然他已經(jīng)是一名黑幫老大，時(shí)常往返于香港和美國(guó)之間當(dāng)他的愛(ài)人（盡管他生了一個(gè)乖巧聰明的女兒）打算和他分手時(shí)，他決定殺死她的愛(ài)人這種極端的方法救了他的命看到女兒的不理解和害怕，他立刻想起了自己作為父親的責(zé)任為了讓女兒回來(lái)，他幾乎用盡了一切

這種行為顯然一方面是父母與孩子之間對(duì)愛(ài)的渴望，另一方面也是對(duì)自己父母行為的反應(yīng)和補(bǔ)償。

當(dāng)他的手下放蕩不羈時(shí)，他卻過(guò)著苦行僧般的生活，磨煉了自己的身心他和他的手下殺害辛西婭和她的養(yǎng)父母顯然有合理的動(dòng)機(jī)：他認(rèn)為這兩個(gè)中國(guó)老人是拋棄他的父母，為了懲罰他們，他下令謀殺（注：他沒(méi)有這么做）他自己）親手剝奪了他的生命和幸福的人，就是替他享受家庭幸福的辛西婭導(dǎo)演用各種細(xì)節(jié)精心布置了這條“隱線”，用心可謂用心良苦另外，從片名和劇情來(lái)看，本片與著名獨(dú)立導(dǎo)演吉姆·賈木許的《死人》相呼應(yīng)：松散荒誕的情節(jié)、迷失的主角、突然而無(wú)盡的變故和死亡等但不同的是，后者的詩(shī)意結(jié)構(gòu)很容易讓觀眾入睡，而本片喧鬧瘋狂的黑幫動(dòng)作片解構(gòu)則讓人留在影院里——如果他們不因?yàn)橛X(jué)得尷尬而抓狂的話 如果你離開(kāi)注：博物館放映也為影片加分不少：一開(kāi)始，字幕與音視頻不符（提前了幾分鐘），所以觀眾不得不提前了解劇情就在幾乎所有人都難以忍受的時(shí)候，字幕不一致的問(wèn)題也隨之消失了這種近乎表演的變化，明顯透露出一種嘲諷和腐朽的感覺(jué)這不僅是對(duì)像我這樣聽(tīng)不懂英語(yǔ)的廣大中國(guó)影迷的嘲諷，更是與電影前衛(wèi)異想天開(kāi)相得益彰的絕佳巧合