《外出》和《82年生的金智英》的實(shí)現(xiàn)重點(diǎn)相似，但前者在近兩個(gè)半小時(shí)的時(shí)間里比較分散，主線敘事更單薄

女主角母親（金美京飾）的每一個(gè)鏡頭都讓人感嘆、落淚。

然而，該劇對于女性身份的敏感痛點(diǎn)和極端悲劇卻有些言過其實(shí)。

枝條稀疏從縱向來看，這是一個(gè)關(guān)于母女三代人的不幸故事橫向看，這家公司存在著三種不同的女性問題：女主角、前同事、新來的實(shí)??習(xí)生女主角的婆婆、嫂子等人物在故事中也有名字性格特征太多，導(dǎo)致許多潛在的問題像蜻蜓一樣浮出水面許多配角的場景和環(huán)境甚至讓人感覺非常日常和風(fēng)格化

另外，游戲反復(fù)反轉(zhuǎn)的敘事方式有些俗氣，生死攸關(guān)的疑難嚴(yán)肅問題略顯“敘事手法影響故事質(zhì)量”的負(fù)面效果。

一位患有阿爾茨海默病的祖母正在照顧女兒的孩子，她被困在工作場所她的私生子前夫向她勒索錢財(cái)她去付錢，試圖平息事態(tài)然而，她在繁忙的街道上突然感覺不舒服，找不到回家的路期間，獨(dú)自在家睡覺的孩子不知何時(shí)醒來，不幸從高樓墜落身亡一個(gè)非常驚心動(dòng)魄的故事故事本身非常有力量

用扎實(shí)、簡單、微妙的方式講好一個(gè)故事，才是最感人的。

如今的電視劇那種閃回、穿插、敘事曲折的結(jié)構(gòu)和懸疑劇那種揭開真相然后轉(zhuǎn)身再轉(zhuǎn)身的模式有時(shí)會(huì)讓人覺得多余、過分1.沉浸在悲劇人物中的感覺劇中，女主角和母親都失去了人生中最重要的寶物

一個(gè)失去了女兒，另一個(gè)失去了孫女。

兩位女演員的表演有幾個(gè)相似的階段，但所展現(xiàn)的質(zhì)感卻截然不同一個(gè)竟然表演了“人雖活著，靈魂卻已死了無數(shù)次”，而另一個(gè)卻滿臉悲痛，表演痕跡太重?zé)o論是麻木至死、行尸走肉，還是崩潰后哭泣，在類似的表演模塊中，女主角的母親都特別善解人意，一看就讓人有一種欲哭無淚的感覺相對而言，女主角的表演似乎缺乏代入感和感染力不知道是角色設(shè)定的原因，還是演員演技的原因

她在比賽中承受著難以想象的痛苦，一舉一動(dòng)都應(yīng)該讓人心碎。

然而，在游戲中真正讓我心碎的還是她媽媽相比之下，她自己的悲劇場景顯得膚淺，甚至無聊（你能看出照片中的她是笑還是哭嗎？你知道這是她面臨著巨大的人生悲劇和疑似“詐騙”嗎？）有些場景讓我想起楊姓演員失去孩子時(shí)面無表情的著名場景表現(xiàn)出震驚就是壯觀地凝視，表現(xiàn)出悲傷就是持續(xù)凝視，表現(xiàn)出憤怒就是持續(xù)凝視《外出》的主要來源是失去孩子的巨大悲劇

正因?yàn)橛羞@種悲劇感，女主角如何激怒周圍的人、愚弄她，也就可以理解了。

然而，女主角的第一步，要表現(xiàn)出她的悲劇感是一個(gè)很大的問題，這讓人懷疑她的瘋狂。

很難真正理解嚴(yán)厲的批評這也導(dǎo)致了兩位女演員的紋理非常分裂女主角母親的每一滴眼淚和困惑都令人心碎，但她自己歇斯底里的輸出卻有點(diǎn)讓人分心

二是主題線過多，主旋律大于質(zhì)感。

《外出》開頭部分很容易讓人誤會(huì)這是一款“現(xiàn)代職場女性有多辛苦”的游戲。

。

如果婦女不照顧孩子，她們就會(huì)被指控殘忍；如果她們讓孩子去工作，她們就會(huì)在工作場所面臨歧視他們把母親留在家里照顧孩子，并被指責(zé)“讓年邁的母親努力工作，以換取自己成功的機(jī)會(huì)”這些主題中的每一個(gè)都可以觸及當(dāng)前的痛點(diǎn)游戲的呈現(xiàn)很全面，但各個(gè)方面似乎還停留在常規(guī)的淺層水平女主的公司一共有三個(gè)同事一個(gè)因懷二胎而不得不放棄工作，另一個(gè)因工作與家人發(fā)生爭執(zhí)，最終離婚游戲沒有足夠的時(shí)間或重要的細(xì)節(jié)來詳細(xì)呈現(xiàn)他們的困境，這導(dǎo)致次要角色目前的出現(xiàn)就像情節(jié)的輪廓，所有困難的情況都被對話著色（除了葬禮，大部分內(nèi)容都是通過他們和女主角的心對心的對話來表達(dá)的）如果沒有密集而令人印象深刻的細(xì)節(jié)，這兩位同事看起來就像是具有功能意圖的工具制造商，而不是具體和可感知的紋理為什么細(xì)節(jié)很重要？《82年生的金智英》捕捉到了很多令人印象深刻的細(xì)節(jié)，比如女主角如何帶女兒回到父母身邊，抱著孩子，帶著禮物乘坐地鐵她根本不知道孩子什么時(shí)候尿尿了，坐在旁邊的阿姨好心提醒了她直到那時(shí)我才知道就連上廁所也變得異常輕松那些滿手拿不走的包裹，路上的無助和焦慮，比空洞抽象的對話“我好難”更讓人印象深刻《外出》主線里也有類似的細(xì)節(jié)，有些部分做的非常精細(xì)例如，女兒和母親陷入冷戰(zhàn)當(dāng)她終于在她生日那天回來探望她時(shí)，她發(fā)現(xiàn)她的行為非常反常冰箱里只有一個(gè)蘋果，而且蘋果還在那里

一大塊已經(jīng)腐爛了。

這個(gè)爛蘋果充分體現(xiàn)了奶奶渾濁爛爛的心情，效果非常直觀相比之下，支線任務(wù)完全就像是角色內(nèi)容的提綱不但沒有細(xì)節(jié)，而且故事情節(jié)一般，抽象效果也很平淡歸根結(jié)底，這是在有限的敘事體積中塞入太多敘事野心的結(jié)果第三，解謎反轉(zhuǎn)模式的雙刃劍效應(yīng)故事從女主人公試圖平衡事業(yè)和家庭的困境開始，最終導(dǎo)致“忙女忘母”

經(jīng)過幾番“嬰兒墜樓時(shí)你為什么不在場”的波折，最終揭曉母親不在場是因?yàn)樗加欣夏臧V呆癥。

然而，每天和她生活在一起的女主角卻并不知道。

她對女兒的關(guān)心遠(yuǎn)勝于對母親的關(guān)心她也通過壓榨奶奶，在一定程度上支持了女兒就內(nèi)容本身而言，令人震驚、尷尬；但從游戲節(jié)目的角度來看，似乎有點(diǎn)失控了

反向啟示本身就是一個(gè)不斷旋轉(zhuǎn)的閃回結(jié)構(gòu)，女主人公不斷回憶起時(shí)間線后面的事件，比如她的婚禮和買房。

事件的線性敘事線有些混亂，過去和現(xiàn)在來回翻轉(zhuǎn)，游戲中經(jīng)常插入各種配角的故事情節(jié)

碎片化的肌理多少削弱了潛在的悲劇感。

當(dāng)然，選擇閃回模式需要最后一擊的震撼力和破壞力，但這種方式不夠流暢這種碎片化、冗余的敘事節(jié)奏加上女主角“努力但做得不夠”的表現(xiàn)，整體來說有點(diǎn)可惜女主角一度怨恨自己的母親，甚至不知道她的電話號碼下一刻她心疼媽媽，愿意為她拼盡全世界在下一個(gè)場景中，他再次恨他的母親游戲以非常清晰的邏輯鏈展現(xiàn)了她瘋狂的情緒波動(dòng)：她失去了孩子，表達(dá)了她的憤怒，自責(zé)，然后發(fā)瘋但女演員的表演總是顯得有些生硬和疏離故事本身很感人，但講故事的技巧可能還不成熟；其所關(guān)注的問題值得關(guān)注，也令人遺憾，但發(fā)展之路值得商榷；女主角的表演讓我感覺疏離，但奶奶的每一個(gè)鏡頭都非常感人總體而言，主題高于質(zhì)感

但關(guān)注女性的困境并引起人們對這個(gè)問題的關(guān)注本身就值得尊重和鼓勵(lì)。