找出《香港晚九朝五》和《臺(tái)北晚九朝五》，然后再看一遍這兩部電影，前者是1994年制作的，后者是2002年制作的兩者似乎都是由同一個(gè)幕后團(tuán)隊(duì)制作的不過(guò)，我第一次看這兩部電影的順序是這樣的：先看2002《臺(tái)北晚九朝五》，封面上寫(xiě)著“1974年以前和1984年以后出生的人不要再靠近了”，為愛(ài)與“性重新定位” 被話語(yǔ)吸引，沉迷于性欲的理發(fā)師并在片中宣稱“人與天之間只有一根頭發(fā)”，以保護(hù)全世界女孩為己任的女同，用身體追逐明星夢(mèng)想的單純女孩，白天教幼兒園，晚上是HE老師，還有其他在迷幻藥物和喧鬧音樂(lè)中度過(guò)青春的年輕人，電影本身關(guān)于愛(ài)和性的討論在一定程度上教會(huì)了我眼睛又一部前年《臺(tái)北晚九朝五》曾經(jīng)震驚全香港的電影，我是2004年才看的可能是我期望太高了，電影的原始電影質(zhì)量，老演員，還有化妝讓我感到失望，以至于我?guī)缀醪豢此?p>

多么深刻的印象啊。

這次再看，我調(diào)整了順序，先看香港，然后看臺(tái)北這部序列改編讓我明白，香港的真的比臺(tái)北的好，無(wú)論是故事本身還是演員的表演

另外，兩部電影想要討論的話題其實(shí)也基本相同，那就是需要多少性愛(ài)才能擁有愛(ài)情？發(fā)生性行為需要多少愛(ài)？難道愛(ài)情只是一場(chǎng)不能長(zhǎng)久的游戲嗎？難道不愁吃、不愁穿、什么都不依靠、什么都不追隨的新一代年輕人，只能倒數(shù)沒(méi)有希望、沒(méi)有夢(mèng)想的日子嗎？就這些問(wèn)題而言，雖然創(chuàng)作者自己的立場(chǎng)有些道德判斷的嫌疑，但《香港晚九朝五》的討論和回答似乎無(wú)疑更加真誠(chéng)。

”同時(shí)，它也似乎更加有調(diào)性和調(diào)性。

即使我們拋開(kāi)諸如節(jié)奏的控制和故事的安排之類的事情，《臺(tái)北晚九朝五》也讓我失望：因?yàn)樗P(guān)于同一個(gè)主題進(jìn)行思考并問(wèn)道，為什么8年后，不但不深刻，當(dāng)然不能歸咎于編劇或?qū)а?，這些問(wèn)題其實(shí)很難回答 MIX和SU和《香港晚九朝五》的獨(dú)白很典型，說(shuō)他其實(shí)每天晚上和不同的女人睡沒(méi)有安全感和依賴感，但??如果每天面對(duì)同一張床，用同一個(gè)姿勢(shì)做愛(ài)，他就會(huì)感到窒息至死她告訴自己30歲之前要做自己想做的事，30歲以后她就得找個(gè)男人生孩子，過(guò)男人婆婆的生活和一個(gè)婆婆過(guò)好每一天，這是典型的中國(guó)人的關(guān)心和中國(guó)人的回應(yīng)正如一位忘記名字的朋友所說(shuō)，無(wú)論是愛(ài)還是性，無(wú)論我們多么年輕，多么大聲，大多數(shù)時(shí)候我們?nèi)匀槐３种t虛的態(tài)度，他的攻擊性和誘惑散發(fā)著獨(dú)特的中國(guó)風(fēng)格日本精子的輕微腥味是歐美精子無(wú)法理解和達(dá)到的