如果說(shuō)第一部分是熟悉的，那么校園生態(tài)的完美呈現(xiàn)，讓觀眾想起了學(xué)生時(shí)代

后半段，周星馳和朱茵的《世紀(jì)之吻》和吳孟達(dá)的《軟飯硬食》詳細(xì)收尾。

足夠有存在感。

《逃學(xué)威龍3》，影片的敘事空間完全離開(kāi)了“校園”片名《龍慶雞年》也表明這是一部1993年（雞年貴友）的賀歲片對(duì)于一部以票房為首要目標(biāo)的商業(yè)電影來(lái)說(shuō)，沒(méi)必要去詳細(xì)研究故事，但影片影響力的背后，卻是一個(gè)時(shí)期觀影需求的體現(xiàn)因此，古老的經(jīng)典作品是我們感受時(shí)光之美的簡(jiǎn)單方式香港1992年最暢銷的電影《審死官》讓觀眾看到，即使實(shí)力再?gòu)?qiáng)的周星馳導(dǎo)演、導(dǎo)演，影片依然可以媲美梅艷芳，就像他一樣光靠技藝，不靠美貌在這部影片中，梅艷芳的角色還是很重要的在這個(gè)故事之下，周星馳和張敏的愛(ài)情線似乎沒(méi)有任何進(jìn)展這還是不偏離通常的模式：周興無(wú)奈，無(wú)法抗拒老板的命令即使愛(ài)人不開(kāi)心，他依然理解他、包容他

片中的周星星與前作中全知視角的化學(xué)老師有關(guān)。

另外，周星馳和秦沛的戲也和《賭圣》有很好的聯(lián)系

除了電影本身的這種“關(guān)系”之外，由唐茱蒂執(zhí)導(dǎo)、周星星、唐茱蒂主演的短篇小說(shuō)（《他當(dāng)不了導(dǎo)演》、《按照劇本》）在電影它也以一種非常獨(dú)特的方式展示。

有趣的“游戲中的游戲”格式拓展了影片的空間令他與眾不同的是，他老練的、有些苦澀、強(qiáng)硬、嚴(yán)肅的性格并不符合觀眾對(duì)喜劇的要求

在《龍過(guò)雞年》中，王晶對(duì)梅艷芳情感的刻畫非常準(zhǔn)確，說(shuō)話也不錯(cuò)。

另一方面，梅艷芳的“雌雄同體”魅力被賦予“風(fēng)景”表演，出現(xiàn)在各個(gè)場(chǎng)景中。

在思想和審美還與傳統(tǒng)松散束縛的時(shí)代，香港電影開(kāi)始用幽默諷刺的語(yǔ)氣來(lái)討論在低估的正常價(jià)值觀指導(dǎo)下回避和隱藏的話題另一方面，大眾不熟悉的禁忌話題（性少數(shù)的壓迫）和熱門話題（金錢讓人敬而遠(yuǎn)之）很好地結(jié)合在一起面對(duì)丈夫的冷漠，朱迪·唐感到失落和絕望，開(kāi)始探索自己的“男性和女性”性取向程文靜，陽(yáng)剛之氣和精神壓抑逐漸變成了殺人犯 Judy Tang重視愛(ài)情，更愿意為自己承擔(dān)責(zé)任

影片中間由唐茱蒂自編自演的短篇故事無(wú)疑是影片最感人的時(shí)刻。

雖然他知道對(duì)方的真實(shí)本性，但他更喜歡放縱自己，享受自己編織的童話里唯一的溫柔

電影的最后，周星星重新進(jìn)入了這個(gè)有組織的傳奇。

他并不是沒(méi)醒，也不是故意裝糊涂很多時(shí)候，生活中有一種缺失，不知不覺(jué)中從親密的親人變成了疏遠(yuǎn)的“敵人”與其說(shuō)誰(shuí)背叛了誰(shuí)，不如說(shuō)時(shí)間改變了一切

好東西不見(jiàn)了，但我很高興我擁有它。

梅艷芳飾演的鄧麗君在男裝與女裝、夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)、成熟與青春、歡樂(lè)與悲傷之間不斷變換內(nèi)心，他是一個(gè)無(wú)力的災(zāi)難，卻給別人帶來(lái)了最純粹的溫暖