幾天后我會(huì)寫一篇簡(jiǎn)短的評(píng)論這是我第二次觀看比賽上次我看了韓再芬的真人視頻當(dāng)時(shí)我只是看了劇情，對(duì)表演印象不深這一次，我仔細(xì)觀察了嚴(yán)老師的表演，感覺(jué)她的氣質(zhì)和表演風(fēng)格都比學(xué)生們簡(jiǎn)單得多我覺(jué)得這就是戲曲大師和繼承人的共同區(qū)別？至少越劇是這樣

其實(shí)精致的畫風(fēng)還是讓我不太舒服，不過(guò)這個(gè)詞似乎更符合該劇的整體意境：女主角雖然是仙女，但她卻腳踏實(shí)地，成為了一個(gè)普通人。

，并嫁給了一個(gè)非常普通的工人作為情侶，他們的表演簡(jiǎn)單自然

嚴(yán)老師閃亮的額頭比現(xiàn)在流行的厚劉海自然多了，而且很喜歡擋著董勇的雙發(fā)髻，可愛(ài)極了！黃梅戲的藝術(shù)特點(diǎn)主要是自然、活潑，無(wú)論是真聲的唱腔，還是具有民歌風(fēng)味的唱腔設(shè)計(jì)，還是栩栩如生、前衛(wèi)寬廣的體式風(fēng)格。

。

僅說(shuō)舞臺(tái)臺(tái)階，似乎女性角色的小臺(tái)階設(shè)計(jì)并不多，與原始角色相比差別很?。ó?dāng)然肯定有角色身份的原因）與越劇相比，這又是一個(gè)有著非常明顯差異的魅力我覺(jué)得段天仙的唱腔其實(shí)很簡(jiǎn)單，也很統(tǒng)一，幾乎每個(gè)人都唱著同樣的曲子，節(jié)奏也不同不過(guò)我覺(jué)得最著名的一對(duì)的二重唱是最有節(jié)奏的，而且我覺(jué)得著名的那一段有它自己的節(jié)奏原因 我最喜歡的是七姐妹俯視世界時(shí)的長(zhǎng)篇悼詞，以及她們一起紡絲時(shí)的伴唱歌詞編排得很好，節(jié)奏也很有趣，特別好聽(tīng)從劇情上來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得這部劇并沒(méi)有很多傳統(tǒng)戲曲的風(fēng)格化元素除了最初的好評(píng)之外，其他地方的形式也相對(duì)“分散”比如，當(dāng)董勇第一次見(jiàn)到七女時(shí)，兩人的問(wèn)答對(duì)話并沒(méi)有表現(xiàn)出太多的平行性，更像是現(xiàn)實(shí)生活中的對(duì)話七位女子得知自己回天后向董永吐露真情的整個(gè)過(guò)程，結(jié)構(gòu)也比較松散這和我對(duì)歌劇的理解有很大不同：我相信歌劇中任何涉及到這樣的糾葛，或者解釋或解決重要問(wèn)題的部分，都會(huì)被重疊的數(shù)字連接起來(lái)例如，“三封面”具有相同的編號(hào) “十八歲送別”的形式要重復(fù)十次，類似的問(wèn)答模式，等等所以，聽(tīng)這種比較“原汁原味”、簡(jiǎn)單脫俗的劇，坦白說(shuō)不太符合我的一些審美習(xí)慣；尤其是我不明白為什么這首歌的重點(diǎn)是“交織” 《如何揭露真相》沒(méi)有把焦點(diǎn)放在真相揭露后兩人后悔分手的故事上，反而感覺(jué)有點(diǎn)難以共情，感覺(jué)有點(diǎn)拖沓這個(gè)邏輯與越劇《梁祝》的樓臺(tái)相會(huì)類似：瀛臺(tái)三言兩語(yǔ)地向山伯說(shuō)明了真相，而后來(lái)兩人的抒情段落則占據(jù)了舞臺(tái)的中心我會(huì)更習(xí)慣這種模式，觀看起來(lái)會(huì)更舒服如果大部分時(shí)間都只花在達(dá)成信息互惠上，那么如果我們匆匆告別，沒(méi)有平靜地告別，我們就會(huì)永遠(yuǎn)分開(kāi)，我真的不想所以每次看到這個(gè)設(shè)計(jì)我都不太喜歡但批評(píng)經(jīng)典可能很難，因?yàn)榍楣?jié)中的許多詠嘆調(diào)也是經(jīng)典的；也許我應(yīng)該適應(yīng)這個(gè)詞，而不是做出無(wú)端指責(zé)