我心目中比較出名的法國電影是《這個殺手不太冷》我很多年前看過這部電影，我對這部電影的記憶已經(jīng)淡化了很多然而，在觀看《桃色兇車》的過程中，我被法國電影特有的緩慢的敘事和冷酷的框架所震撼這種風格仍然讓我想起很多法國電影，包括《這個殺手不太冷》雖然我看過的法國電影數(shù)量有限，但仍然涵蓋了驚悚、動作、文藝等多種類型，由此得出的一個結(jié)論是，法國電影有很強的共性和明顯的區(qū)別于其他國家的電影的特點另一個國家的電影換句話說，法國電影具有獨立的性格

另一方面，中國、日本等國家的電影大量模仿好萊塢，沒有內(nèi)在的自我。

這部電影屬于驚悚片類別通過對整個故事的劃分，將事件的動機和銜接的情節(jié)放在最后，使得前期呈現(xiàn)的內(nèi)容完整性被破壞，這與好萊塢經(jīng)典《致命ID》和驚悚片等驚悚片是一致的英國《恐怖游輪》善于設(shè)置光怪陸離的背景，營造出強烈的形式感它們完全不同，但都成功地營造了必要的氛圍 《致命ID》建立了人的九部分人格相互斗爭的背景，將較為虛幻的人格形象化為與其身份相符的人，并用具體的斗爭來描繪看不見的精神世界 《恐怖游輪》講述了游輪上殺戮與殺戮無法打破的無盡循環(huán)的故事每三輪就有一個節(jié)點，然后周而復始地循環(huán) 《桃色兇車》如果把最后男主講述自己作案經(jīng)過的部分剪掉，把女主角對著鏡子自言自語的習慣和她南下看海時被陌生人稱呼的場景結(jié)合起來他們知道看吧，影片雙重人格感很強，但事實是男主準備陷害妻子殺人的舉動，全被女主的一句“我只想看?！苯o毀了 ，然后就是下一個轉(zhuǎn)折雖然影片借用了一名半夜與女主角發(fā)生性關(guān)系的男子的話，說可能是有人故意捉弄她，但重點是一群卡車司機，而警察也表示看到了她 考慮到這個因素，就顯得不太合理了，最終影片的前半部分淪為雙重人格的戰(zhàn)斗，與后面要講述的事實形成了極大的反差除了內(nèi)容編排出色之外，本片在鏡頭語言上也獨具特色影片中很多地方導演都采用一幕分幀的方式來展現(xiàn)幾個內(nèi)容，但原則上是集中在兩個內(nèi)容上它們是現(xiàn)實，也是未來，而不是從上帝的角度來看，這是看到最后一部分之后才出現(xiàn)的這兩個鏡頭更像是展現(xiàn)多重性格無論我們?nèi)绾谓庾x，新的鏡頭語言對于影片氛圍的刻畫都起到了很大的作用效果很好一言以蔽之，《桃色兇車》的特別之處在于，它首先以女主角的視角講述故事，通過荒誕的遭遇制造出雙重人格的幻象，然后通過設(shè)定男人的敘述揭示了原本的真相廢話本來面貌，可以說影片的前五分之四部分可以看作是一部關(guān)于精神錯亂的電影，而后五分的爆料讓整個內(nèi)容面向犯罪片類型，但確實如此一點也不覺得尷尬，就像雞尾酒一樣，上下顏色不同但它們在一起看起來比單一顏色好看得多巴黎是一座浪漫的城市

城市的氣質(zhì)也體現(xiàn)了這個國家的風土人情，而電影作為一種文化表達形式，也代表了所屬國家的遺產(chǎn)。

法國電影耐看，不浮躁

這也是民族文化的結(jié)果，但實現(xiàn)起來并不容易。

這就要求所有導演認識和理解自己的民族文化因此，法國電影是獨特的，但也是有價值的