作者：北望 姜文、王朔，即使是他們這一代人，也通過電影《陽光燦爛的日子》中夏雨的形象，強烈而溫和地回憶了“革命”情境下男性青春期的迷茫，包括狂歡、暴力、偷窺、強奸……淫穢的余味將引起一場革命尚未進入成人世界的準男人生活中的性興奮被演繹成一種審美愉悅的情境奔赴北方前線駕駛坦克、保衛(wèi)毛主席偉大祖國而奮斗的英雄理想，與一個女人從精神到肉體的感悟實踐相契合恐懼和愛塑造了那一代人的成長我更多地將這部電影視為墓志銘、記錄或哀悼這個意義可以用影片的另一個片名來表達：青春節(jié) “如果親人還在悲傷，其他人也會唱歌”時間的節(jié)奏太快了我們沒有時間向姜文、王朔致敬，就猝不及防地先告別了青春剝去了革命浪漫主義和英雄主義美麗而蒼白的外殼，荷爾蒙的激增仍然是那么清晰和令人心酸，至少曾經是那么令人陶醉而害羞的我，在經歷了上一代人的無恥羞辱后，仍然無法掩飾內心深處隱藏的悲傷罪魁禍首就是這部電影——《偷吻》，它讓我更加意識到時間的腳跟讓我們無能為力一位朋友說我很擅長在垃圾桶里找到鉆石不知道是認可還是諷刺，我通過電視遙控器在鳳凰電影臺上發(fā)現(xiàn)了《偷吻》，里面全是垃圾

我中間切換到這個頻道。

我錯過了關于制片人、導演等的片尾字幕，聽起來像是匿名評論或許這樣說會更客觀一些香港男孩李志芬，大學時面對的三個女人，以及她們所營造的內在張力，讓觀眾津津有味根據(jù)我的“解構”，《偷吻》中的三個女性形象代表了三種不同的符號與史蒂芬·李交往并有染的女孩代表“肉欲”，他的法語老師索菲亞是他“靈魂”的欲望象征，而青梅竹馬則代表平衡兩人關系的世俗力量 女人永遠是把“先知”引向逐漸成熟的男人的使者只有通過試探肉體的魔鬼和煽動靈魂的天使的共同努力，人才能真正成熟靈魂與肉體的沖突往往在成長的人身上得到充分的碰撞和最終的妥協(xié)相比《陽光燦爛的日子》的表演，《偷吻》將這種碰撞表現(xiàn)得更加奔放在高度商業(yè)化的香港，李士芬的故事展開得如此順理成章、驚心動魄相比之下，米蘭·昆德拉、王小波等人雖然將革命光環(huán)下的愛情描寫到了極致，但它給人們帶來的美好卻總是在無盡的痛苦之后而來麻木背后的苦笑，對愛與性的諷刺和嘲諷，早已自暴自棄，成為政治情境中戳戳政治和人民的噱頭革命的力量幾乎是堅不可摧的，但人性卻是真正堅不可摧的不能徹底改變人性的革命一定不會取得最終的成功米蘭·昆德拉和王小波想告訴我們不如從正面開始，公開地表達為“偷吻”：這就是我，這就是我的美德 《偷吻》描述的香港校園里，大學生熱衷于“泡妞”和偷窺事件李士芬對此感到困惑：晚清的革命者為了共同的理想而結成聯(lián)盟，而學生則圍繞他們結成聯(lián)盟目的只是“泡妞”？斯蒂芬·李沒有深究性始終是青少年的一個主要問題這與革命與否無關，因為它深深植根于人性本身這部影片沒有革命等公共生活與“性與愛”等私人生活之間的對立所帶來的差異之美，但這也是為什么《偷吻》對愛情的詮釋越來越純粹男孩的成長過程接近重點了對于李星馳來說，鐘麗緹飾演的索菲亞無疑是三位女性形象的核心她能給史蒂芬·李帶來靈魂上的滿足，她的藝術氣質，她的法國文化情趣，她的性感姿態(tài)……索菲亞幾乎成了史蒂芬·李的信仰，甚至可以比作一場革命蘇菲最喜歡的詩“我就是那樣，我就是那樣”在影片中反復出現(xiàn)，似乎成為她一生的座右銘不管怎樣，索菲亞徹底征服了史蒂芬·李，而史蒂芬·李在精神上也無可挽回地成為了索菲亞的囚徒，而這其實也是史蒂芬·李的愿望與此同時，史蒂芬·李也無法拒絕主動出擊的女孩的誘惑這個大膽而狂妄的女孩帶領斯蒂芬·李在樓梯、教堂等地方沉迷于肉體的快樂她甚至來到蘇菲的班級來勾引斯蒂芬·李

他還說，“他就是一個無法抗拒的魔鬼”。

與他們兩個相比，斯蒂芬·李相戀七年的女友顯得毫無用處她很普通，而且很保守她不能給斯蒂芬·李激情，也不允許他有太多的身體接觸然而，他的女朋友謹慎又賢惠，贏得了他的芳心向媽媽和全家人致敬其實，在世俗生活中，我們身邊的女人形象一般都是這樣的——她是那么的精致，她不是肉體與靈魂沖突的結果，而是為這個結果提供了完美的對象對于像斯蒂芬·李這樣有追求、有思想的人來說，除了靈魂與肉體的沖突之外，這似乎微不足道更何況，醉酒的父親對母親的無數(shù)不滿的抱怨，已經警告史蒂芬·李所謂幸福婚姻的真相靈與肉的雙重沖突可以追溯到亞當和夏娃靈魂與肉體無法真正調和所以，當心靈無法得到安寧的時候，無助的人只能通過折磨自己的身體來獲得暫時的解脫酗酒、吸毒、自毀、濫交、自虐……所謂的頹廢生活，一切生活方式都是如此，說是資本主義沒落的生活方式也不為過在革命時代，人們仍然可以用飽滿的理想主義和英雄激情在精神上安慰自己，但在金錢至上和商品拜物教的時代，這一切在市場社會中都是徒勞的在這種沖突中，痛苦可以是唯一的幸福，痛苦也貫穿身體和靈魂 “疼痛往往首先是身體上的疼痛，……精神上和觀念上的疼痛，達到一定程度后肯定會表現(xiàn)為身體上的疼痛” （何懷紅，《良心論》）

“不能承受的生活之輕”與“沉重的身體”之間的矛盾，擠壓著都市忙碌的現(xiàn)代人，無處可逃。

有多少年輕人是靠傷害自己的身體來解脫的？在通往自己肉身的路上，靈魂的極限傳送往往充滿了危險其中，唯有愛與表演，才能充分緩解它們之間的矛盾，使人們無限地利用，無限地享受青春就是這樣一件可怕的事情一旦你開始使用它，你就會變老這種喜悅總是讓人流連忘返，正如張愛玲的感嘆：“生活會自理的” （張愛玲，《傳奇 .等》） 《偷吻》中所展現(xiàn)的狂歡比自制的創(chuàng)作更為明顯這些年輕人沒有遠大的抱負，也沒有偉大的使命他們說：“這就是我，這就是我的行為方式”在影片中，斯蒂芬·李的性和愛是分離的，他從未設法將它們結合起來蘇菲生日那天，法國老師的靈魂和身體都極度虛弱然而，當她勾引史蒂芬·李并險些成功時，蘇菲的法國男友的出現(xiàn)戲劇性地重置了蘇菲和主人公之間的關系這種分離，或許就是為什么一個男人可以在不同的空間全心全意地愛著不同的女人，而同一個女人也往往可以在不同的時間痛苦地愛著不同的男人——這個世界本來就是這么公平《偷吻》是一個有點搞笑和諷刺的電影標題電影中，史蒂芬·李的正式女友可以在史蒂芬·李睡覺時偷偷親吻他平時，他的皮膚很難觸摸取而代之的是不誠實、傲慢的索菲亞老師和……斯蒂芬·李面臨的兩大主旋律，成為了斯蒂芬·李面臨的兩大主旋律暗戀和浪漫的成功上演讓“合法”女友淪為象征如果認為這部電影的主題是誠實而魯莽地揮霍青春，那就錯了失戀后的史蒂芬·李對自己進行了深刻的反省和認識受到父親的啟發(fā)，他發(fā)現(xiàn)了世界所認可的東西力量，他問自己應該做什么，他認真上課，努力學習……對于一個自尊心受到影響的男人來說，發(fā)現(xiàn)自己，不斷充實自己，真的非常重要 “事業(yè)的成功是男人最好的營養(yǎng)”（池莉，《來來往往》）當史蒂芬·李被別人拋棄時，他發(fā)現(xiàn)自己處于孤獨的境地，但這卻讓他清醒了，這為緩解靈魂與肉體的沖突提供了便捷的途徑雖然導演試圖在最后制造某種緊張氣氛或者繼續(xù)將靈魂與肉體的沖突引入斯蒂芬·李的成人世界，但最后登上飛往法國的飛機去看索菲亞的情節(jié)還是讓人感覺無聊且不必要索菲亞深入到了他的靈魂之中，成為了一個難以捉摸的念頭，不僅空間阻擋了靈魂與身體的距離，就連時間也無法倒轉畢竟，幼鳥一去不復返了你能看看你是否還年輕嗎？我們來做一個簡單的測試請隨意念十遍“我是如此，我如此有德”?