從主題上來說，《同義詞》 與 Spike Lee 的 《為所應(yīng)為》 非常相似

兩者都沒有表達移民問題、宗教問題或種族歧視問題，而是探討了文化的更深層次原因及其影響。

然而，我們看完影片后都有一個體會：這個問題永遠不會得到解決從人物和創(chuàng)作上來說，第一個比第二個差很多可以肯定地說，80%的高潮前段落都致力于人物塑造和情感線的深入探索相反，《同義詞》試圖用更后現(xiàn)代的方式來分離人物的情感，部署眾多且碎片化的人物和臺詞（連弧線都看不到，除了男主），講述一個沒有情感的故事只是“就事論事”，以至于最后，當被法國女人和法國女人“精神上和肉體上”徹底擠壓的主角走向樂團，發(fā)現(xiàn)法國女人在尖叫時，觀眾不不再是同情和憐憫，而是一種同情的感覺他自己也有責任顯然，導(dǎo)演把觀眾完全帶入了西方視角，而且每一位觀眾都是法國人

我個人覺得《同義詞》除了符號之外有趣的地方就是他的視聽語言，有一點婁爺?shù)奈兜?，但也有很強的單音?jié)。

這些視聽風(fēng)格非常吸引我，可以成為電影本身的眾多符號之一部分例如，它首先表現(xiàn)了異鄉(xiāng)人的極度無助和孤獨——死亡和寒冷在空間中的外化一個長鏡頭顯示，畫面中廣闊的空間是空的，只有冰冷的墻壁主角四處奔走告訴對方是沒有用的，只有空蕩蕩的街道環(huán)境的聲音使用這種環(huán)境聲音比使用令人毛骨悚然的音效更能讓觀眾在主角所在的寒冷環(huán)境中獲得更好的臨場感主角不知道的是，他偷走了唯一的熱源（溫暖的家），靜靜地等待著死亡另外，膠片攝影非?！爸饔^、主動”，即放棄了運動的基礎(chǔ)在巴黎街頭，鏡頭捕捉到主人公學(xué)習(xí)法語、環(huán)顧四周的視角，伴隨著小場景的劇烈晃動，最終平穩(wěn)地回到主人公身上，展現(xiàn)了主人公在新的社會環(huán)境中攝入大量信息的過程同時，街道上劇烈晃動的鏡頭與室內(nèi)人們說話的穩(wěn)定鏡頭之間形成了強烈的對比，形成了“孤獨與共存”的不同類型空間鏡頭的語言對比然后，在1小時5分鐘的時候，原本處于全景位置的背景人物突然移至前景并跳舞一秒鐘，全景變得近了，擋住了鏡頭，給人一種突然而壓抑的襲來的感覺然后，特寫鏡頭（小場景）的慢速快門隨著主人公的出拳，不跟隨主人公出拳的節(jié)奏而快速猛烈地晃動，給人一種令人目不暇接的動感我所看到的只是語言對英雄的影響狂歡狀態(tài)的極端外在化影片中這樣的例子還有很多還有其他的比喻嗎？我不太明白這部分，我擔心我可能做得太過分了另外，導(dǎo)演在個人經(jīng)歷表達層面上對一些文本細節(jié)的整理也很有技巧例如，為了表達一個角色對某個人的關(guān)心（電影表現(xiàn)了主角對法國作家的矛盾心理），作家在講故事的時候穿過一扇門，故事講到一半就停下來，盡管還有另一個人站著在他旁邊作者又回到了那個女人，并進一步說道；主角回到自己狹窄的監(jiān)獄，狹窄的房間里快樂而居高臨下地蹦蹦跳跳很明顯，導(dǎo)演在他獨自一人時發(fā)現(xiàn)了他的行為，并將其記錄下來并在影片中再現(xiàn)這與 《請以你的名字呼喚我》 Eli 獨自在家時的描述非常相似自身行為的展示有效強化了影片中觀點的偷窺性質(zhì)又比如，利用兩個人戴著隔音耳機聽同樣的音樂來表達兩個主角之間的情感兩人深情對視，眼里噙滿淚水，耳邊響起愛的歌聲其中一位的女朋友來了，通過關(guān)燈和開燈（光線強度的很大變化）來表達女孩心中的嫉妒，希望引起對她的注意導(dǎo)演這里的把控非常精準，曖昧地傳達了兩個人物之間的感情，卻沒有說清楚不知道他們是被音樂所感動，還是被深情對視的興奮所感動

這種感覺留在觀眾心中，卻又難以形容。

我很喜歡這種“完全控制但沒有規(guī)則”類型的電影！影片的可讀性很強，應(yīng)該有一批學(xué)者和老師深入探討影片中的政治、性、宗教符號我期待著學(xué)習(xí)！