“隨著每一部電影你的成長，每一部電影我都重新發(fā)現(xiàn)了自己”前言里昂盧米埃電影節(jié)上，70多歲的法國導(dǎo)演克萊爾·丹尼斯參加了羅伯特·帕丁森執(zhí)導(dǎo)的電影《太空生活》（High Life，2018）的法國首映式，故事發(fā)生在未來

在這個社會里，罪犯以一種新的方式接受懲罰：他們被放逐到外太空，投身于科學(xué)。

帕丁森扮演一位與女兒隔離的父親，在一個生存希望似乎空虛而渺茫的宇宙中丹尼斯向觀眾講述了他在非洲的經(jīng)歷、在電影學(xué)院學(xué)習(xí)的美好回憶，以及他的處女作《巧克力》（《巧克力》，1988）拍攝過程中從第一副導(dǎo)演到導(dǎo)演的每一個細(xì)節(jié) 在他 30 多年的職業(yè)生涯中，丹尼斯總共制作了 12 部故事片他們共同的風(fēng)格特征是對感性體驗和性的探索丹尼斯導(dǎo)演在談話中也談到了這一點他的電影涵蓋多種類型和風(fēng)格：劇情片、驚悚片、血腥恐怖片、浪漫喜劇等在《太空生活》中，丹尼斯的注意力轉(zhuǎn)向了科幻小說主題

別忘了12 歲之前的童年時期，德尼 (Deni) 與父母一起住在喀麥隆（西非國家）。

“當(dāng)我還是個孩子的時候，我的家鄉(xiāng)沒有電影院因為我的母親，我知道電影在講什么，”他補(bǔ)充道

“后來我們搬回了法國。

我高中的時候就加入了電影俱樂部俱樂部的組織者是一位熱愛蘇聯(lián)電影的共產(chǎn)黨員，是他讓我明白了電影可以承載信仰”丹尼斯談起第一次訪問巴黎市中心時充滿了懷舊之情在那里，他第一次看到了讓-呂克·戈達(dá)爾的《狂人皮埃羅》（Pierrot le Fou，1965）和羅伯特·布列松的《奧哈薩德·巴爾薩扎》（Au Hasard Balthazar，1966）等經(jīng)典電影

“這段經(jīng)歷對我來說至關(guān)重要，對我的電影事業(yè)產(chǎn)生了重大影響，盡管當(dāng)時我從未想過自己會從事電影事業(yè)，更不用說成為一名導(dǎo)演了。

”結(jié)婚后，丹尼并沒有停止拍戲他前往L`IDHEC電影學(xué)校（現(xiàn)法國國立影像與聲音學(xué)校La Femis）繼續(xù)深造課程安排相對寬松，丹尼斯有機(jī)會結(jié)識了許多法國電影制作人，包括攝影師 Henri Alekan（《霧碼頭》，《Port of Shadows》，1938）、攝影師 Sacha Vierny（《白日美人》，《Belle de Jour》）

，1967 年和攝影師 Pierre Lhomme（《影子部隊》，《影子軍團(tuán)》，1969 年）等人。

“當(dāng)我在L`IDHEC電影學(xué)院的時候，我覺得生活就應(yīng)該是這樣的

課堂上純理論的東西很少，學(xué)生有很多自由。

”丹尼斯分享了他最珍貴的兩段回憶：一是在布列松的《夢想家的四夜》（Four Nights of a Dreamer，1971）的片場當(dāng)臨時工；另一個與導(dǎo)演雅克·里維特（Jacques Rivette）合作于《出局1：幽靈》（1972年第1版）相識 “他又驚訝又高興當(dāng)時我只是片場的實習(xí)生，但里維特卻把我當(dāng)成劇組的一員劇組的錢很少，只有幾個演員和一臺攝像機(jī)，但這非常重要

”給他。

丹尼斯擔(dān)任首席助理導(dǎo)演已有十多年，其中包括維姆·文德斯 (Wim Wenders) 的電影《德州巴黎》（德克薩斯州巴黎）。

在《德州巴黎》的片場，丹尼斯遇到了演員兼音樂家約翰·約翰·盧瑞 “我們聊了一會兒，然后我跟著他去了紐約，在那里我遇到了導(dǎo)演賈木許”后來，丹尼還出現(xiàn)在吉姆·賈木許的電影《不法之徒》（Down By Law）中擔(dān)任助理導(dǎo)演《巧克力》，童年的鏡子參與《德州巴黎》的拍攝，給了丹尼很多拍攝處女作的靈感(《巧克力》)：“文德斯導(dǎo)演的電影有很多美式風(fēng)格的場景，讓我想起了童年

想想第一部Whatever我投籃，我知道這對我來說意義重大。

”幾年后，影片終于在喀麥隆完成拍攝《巧克力》講述了一個年輕的法國女孩和她的男仆之間的友誼故事，故事發(fā)生在20世紀(jì)50年代，殖民時期末期

影片中看到的非洲風(fēng)景來自丹尼斯的童年記憶。

《巧克力》當(dāng)年，它入選了戛納國際電影節(jié)主競賽單元，這即使對于處女作來說也是一個非常好的成績丹尼斯以導(dǎo)演的身份開始了他的職業(yè)生涯

丹尼斯的許多后來的作品包括《難以入眠》（我睡不著，1994），成熟的《兄兄妹妹》（Nenette和Boni，1996）和《軍中禁戀》（Beau travail，1999）；充滿了狂熱的畫面和情色元素——盡管導(dǎo)演丹尼斯覺得影片的情色場面處理得相當(dāng)保守：“情色不能脫離日常生活，比如吃飯和日?；顒?。

這是很正常的事情，我覺得很有趣”它

”日本導(dǎo)演小津安二郎也對他產(chǎn)生了很大的影響，他對小津安二郎的致敬可以追溯到《朗姆酒的35個鏡頭》，2008年。

。

這是欲望，也是孤獨(dú)回到《太空生活》，在多倫多電影節(jié)首映后不久，我就回到了法國，在里昂與觀眾見面丹尼斯表示，本片中的情色元素比較“露骨”，“想要解讀瑪格麗特·杜拉斯就無法避免對情色的討論”然而，導(dǎo)演丹尼斯想通過影片講述的是一個“關(guān)于人們在遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)的外太空流浪，不得不互相依偎取暖的孤獨(dú)故事”

《太空生活》這也是丹尼斯執(zhí)導(dǎo)的第一部英語電影。

巧合的是，最后由羅伯特·帕丁森（Robert Pattinson）飾演男主角事實上，丹尼斯當(dāng)時還有其他考慮：“我原本想用一個年紀(jì)較大的演員，但選角導(dǎo)演堅持要我安排和羅伯特見面，沒想到最后還是選擇了羅伯特”對于我對這個角色的最初印象來說，他太帥了”見面后，羅伯特·帕丁森的表現(xiàn)讓導(dǎo)演放心：“他誠實地說，他很想扮演這個角色他決心讓我感覺到他是這樣的

”作為一名科幻迷，丹尼斯坦言自己被《2001太空漫游》（2011：太空漫游）、《索拉里斯》（又名《飛向太空》（Solaris，1972）、《兩部電影的效果》（《潛行者》、 1979），他小時候和科幻小說一起讀過，它們給了丹尼作品的概念基礎(chǔ)和靈感來源《太空生活》，而是將 《太空生活》 視為靈感的源泉”。

“孤獨(dú)”是貫穿他作品的主題之一——《日常煩惱》（2001年）中的孤獨(dú)吸血鬼、《苦痛》（1999年）中的流亡士兵、2017年的《》，尋找愛情——只是他們表達(dá)孤獨(dú)的方式不同最終，丹尼斯的每一部電影都提供了不同的轉(zhuǎn)折——也許對丹尼斯本人來說更是如此“隨著每一部電影你的成長，每一部電影我都重新發(fā)現(xiàn)了自己

”原文：https://www.hollywoodreporter.com/news/claire-denis-high-life-robert-pattinson-filmmaking-1153713原作者|Jordan Mintzer 譯|白金明審稿|Leader”官方網(wǎng)站：www.oneiwff.com 官方郵箱：contact@oneiwff.com 官方微博：山義國際女性電影展 官方微信商城：山義國際女性電影展版權(quán)聲明：所有原創(chuàng)文章版權(quán)歸山義國際女性電影節(jié)所有。

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