大名鼎鼎的卓別林，但我只看過他的《摩登時(shí)代》和一些經(jīng)典片段我一直反對(duì)一些比較出名的經(jīng)典電影，或者應(yīng)該說遠(yuǎn)離它們遠(yuǎn)離的原因可能是因?yàn)槲液ε逻`背我的期望畢竟，我的期望可能比其他人更高：我認(rèn)為這是一個(gè)蛋糕，太好吃了，我不想碰它我寧愿在玻璃蓋上看它，也不愿親自品嘗它不過，最后我在《淘金記》課上看了卓別林在無聲電影時(shí)代享有盛譽(yù)，并在觀眾放棄無聲電影而擁抱有聲電影后仍然受歡迎的第一位電影攝影師無疑是卓別林 《淘金記》 由于時(shí)間限制，1925年上映時(shí)原本是一部無聲電影但在1943年，它以重新剪輯的有聲版本獲得第15屆戲劇/喜劇學(xué)院獎(jiǎng)提名 1942年并添加了音樂、卓別林錄制的旁白和對(duì)話最佳電影配樂我看的是 1942 年的版本，不是 1925 年原版的無聲電影這是一種恥辱與《淘金記》的初次相遇并不是它本來的樣子不過，這并不影響我對(duì)《淘金記》1942版的自己和擁有導(dǎo)演、編劇、制片人和主演等多重身份的卓別林的評(píng)價(jià)我的敬意比看之前還要多《淘金記》在觀看電影時(shí)，我并不知道旁白和傳達(dá)對(duì)話的高亢男聲是卓別林本人

現(xiàn)在，我覺得旁白隱藏自己的身份比配音暴露自己的身份要好一些。

無聲電影的明星大多都啞口無言，但卓別林的旁白不僅服務(wù)了時(shí)代潮流，也讓他的表演更具魅力，保留了無聲電影的特色，給觀眾留下了足夠的想象空間《淘金記》的巧妙之處數(shù)不勝數(shù)，其中之一無疑就是處理劇情與實(shí)現(xiàn)喜劇效果之間的平衡當(dāng)大吉姆又餓又冷的時(shí)候，他把小小誤認(rèn)為是一只雞，并拿著槍去追殺小小小點(diǎn)和大吉姆的一系列行為充滿了笑點(diǎn)，讓觀眾捧腹大笑這在歷史上并不罕見，但仍然令人恐怖，尤其是在冰天雪地、缺衣少食的阿拉斯加他對(duì)“吃人事件”事件感到震驚，沉浸在十足的喜劇效果中當(dāng)小點(diǎn)在危機(jī)中追捕一只正在覓食的熊時(shí)，她阻止自己成為大吉姆的食物，并在食物鏈上與熊賽跑當(dāng)小比特射殺熊的時(shí)候，眾人指揮大吉姆處理掉尸體，當(dāng)他們擦著盤子興奮得難以自抑時(shí)，他們突然意識(shí)到剛剛發(fā)生了什么，無法自拔

但感覺很可怕。

這或許也預(yù)示著小多安未來將會(huì)逆襲當(dāng)小點(diǎn)和喬治亞第一次“對(duì)視”時(shí)，前后鏡頭讓觀眾感受到了雙方眼神中的興奮，就像一見鐘情但項(xiàng)王有他自己的目的，神女也有別的意圖就在觀眾以為他們有了一個(gè)良好的開端時(shí)，小男孩驚訝地看著喬治婭從他身邊走過，把帽子抱在身后這對(duì)他人和他自己來說都是極大的失望而卓別林的聰明才智在這里無疑顯露出來：剛剛錯(cuò)過佐治亞州的小家伙無法掩飾他的失望為了掩飾自己的尷尬，他背對(duì)著自己，隨意地從酒保的盤子里接了一杯酒，讓酒保一頭霧水 ，也讓觀眾笑出男女主角的可憐卓別林的電影常常在打動(dòng)人心之后，再做一出戲，讓觀眾開懷大笑，讓觀眾的情緒隨著他的一舉一動(dòng)而起伏、心跳他不會(huì)給觀眾帶來殘酷的悲傷他總是以一種有趣、樂觀的態(tài)度面對(duì)生活正如片頭旁白所介紹的，卓別林就像淘金熱中一個(gè)無所畏懼、不屈不撓、孤獨(dú)的探礦者：他意外地發(fā)現(xiàn)了一座金礦，并成功逆襲；她不假思索地愛上了喬治是的，他用自己的真誠(chéng)贏得了美女的芳心……卓別林在電影攝影的道路上奮力拼搏，獨(dú)樹一幟，創(chuàng)作出一百年后仍為人們所稱道的經(jīng)典作品這也是一部 1925 年的電影，我很幸運(yùn)在觀看 《淘金記》 的一周前就看到了中國(guó) 《風(fēng)雨之夜》 《風(fēng)雨之夜》是大中華百合公司于1925年上映的電影由于戰(zhàn)爭(zhēng)等各種原因，這部影片直到幾年前才在日本被發(fā)現(xiàn)它是民國(guó)時(shí)期幸存下來的少數(shù)中國(guó)電影之一 20世紀(jì)60年代，國(guó)內(nèi)學(xué)者稱其為黑暗電影，稱其不僅察覺到了封建階級(jí)的頹廢情懷，還滲透了殖民思想，評(píng)價(jià)非常差導(dǎo)演兼編劇朱守菊是《普通話》和《蝴蝶派》的作者，張愛玲非常欣賞他

他根據(jù)當(dāng)時(shí)的潮流拍了很多電影。

《風(fēng)雨之夜》是一部完全無聲的電影。

我以為觀看體驗(yàn)不會(huì)很好也許我所能做的就是拿出手機(jī)，在安靜的光影中滾動(dòng)瀏覽沒想到的是，我全神貫注地看完了整部影片，而且還有很多話要說 《風(fēng)雨之夜》采用兩線敘事，人物眾多，個(gè)性十足攝影機(jī)固定位置的限制并不影響整部影片的觀感風(fēng)景、畫面，尤其是蒙太奇的運(yùn)用令人驚嘆與目前正在上映的很多國(guó)產(chǎn)電影相比，《風(fēng)雨之夜》無論從故事講述還是語法上都是一部更勝一籌的作品如果更多的觀眾看到這部電影，一定會(huì)為中國(guó)電影在過去八十、九十年的進(jìn)步如此之少而感到悲哀想想看，有很多民國(guó)時(shí)期的中國(guó)電影經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，比如《淘金記》不幸的是，那個(gè)時(shí)期的中國(guó)電影幸存下來并向公眾展示的數(shù)量太少了難道我們的國(guó)家缺乏像卓別林那樣不屈不撓的電影追求嗎？也許是這樣很少有人能像卓別林那樣，在漫長(zhǎng)的等待中自娛自樂，跳起歡快的包子舞，享受孤獨(dú)，然后開采金礦，懷抱美麗