我很久以前看過望月峰太郎的原作漫畫，我記得它被翻譯成了《末日》這是一次痛苦的經(jīng)歷一方面，我不得不在視覺上忍受望月新一80年代風(fēng)格的角色設(shè)計，但另一方面，我又不得不在心理上接受整個故事緩慢而壓抑的風(fēng)格但我還是按捺不住想讀下去的欲望，因為這個故事給人一種比預(yù)言稍微厚重的現(xiàn)實感如果這樣巨大的自然災(zāi)害真的發(fā)生，故事的很多細節(jié)都會感覺像是節(jié)日的真實復(fù)制品所以當我看到電影簡介的時候，我立刻就想到了原作我抱著回到原作并與另一張日本災(zāi)難卡《日本沉沒》進行比較的心態(tài)下載了這部電影海報上寫著“兩個人意味著希望，未來意味著絕望”，但在觀影的兩個小時里，絕望的情緒卻一直存在它涵蓋了每一個瞬間，就像電影里的天空總是陰沉沉的，直到最后都令人窒息；但代表希望的男女主角卻是漫漫長夜里隨風(fēng)搖曳的小蠟燭他們越掙扎，他們就越明顯它展現(xiàn)了世間人的渺小和脆弱，似乎無非是在釋放絕望的力量因此，這是一部描繪絕望的電影想要看電影只是為了娛樂放松的同學(xué)可以跳過這部電影日本人有一種宿命悲觀主義面對自然災(zāi)害和世界末日，他們?nèi)狈γ绹降臉酚^精神和人能征服自然的勇氣相反，他們表現(xiàn)出一種無力感和順從的態(tài)度男主角和美國電影里的不太一樣扭轉(zhuǎn)局勢的英雄一路跌跌撞撞的形象與充滿火山灰和瓦礫的世界的對比，強調(diào)了這種無力感和絕望感最大的力量在于，一個連食物需求都滿足不了的人，還能在荒野和廢墟中堅持下去，更何況他一直牽著另一只同樣煩惱的手這部2003年的電影在日本拍攝平心而論，特效場景比美國的差很多

《我是傳奇》制作真實、精心。

這些基本完好的建筑不僅證明了美國的建筑質(zhì)量，也給公眾留下了重建的夢想和復(fù)興文明的希望然而巨大的火山灰和天地的單色已經(jīng)不再可用城池廢墟可謂毀壞；后天會有廣播說政府將指示幸存者搬到墨西哥； 《我是傳奇》的結(jié)尾有抗毒血清和人類住區(qū)； 《龍頭》的結(jié)尾是另一場火山噴發(fā)，完全掩埋了兩位主角家園的廢墟不得不承認，沒有哪一部電影能如此完美、如此絕望地在銀幕上描繪出人類文明的毀滅末日場景的微距鏡頭只是影片的表面影片雖然是對原著漫畫的包裝，但并沒有失去原作的精髓換句話說，在一場巨大的災(zāi)難導(dǎo)致人類社會體系崩潰甚至棲息地極度退化的背景下，這部電影對人性（道德）產(chǎn)生了深遠的影響和靈性研究）所以我們可以看到，信夫為了逃避恐懼而回歸原始宗教，暴民為了獲取食物而變成狼群，士兵們的個人主義被過度延伸到冷酷變態(tài)，因恐懼而自殺和瘋狂幸存者互相殘殺（無直接場景），人們逃避現(xiàn)實，用特殊食物麻痹自己的思維，走向毀滅天真的男女主角自始至終都保存著人們的純真，為觀看者形成了最佳的觀看角度，而守護人類道德的堤壩則是影片中黑暗天空下的兩縷珍貴的陽光 《日本沉沒》也是一部不錯的大預(yù)算災(zāi)難片，與《龍頭》相比，它更多的是宏觀多視角的災(zāi)難描繪，更像是《啟示錄》這樣的好萊塢電影

龍頭的鏡頭始終緊緊跟隨主角，利用主角的目光將整個災(zāi)難的發(fā)生一點一滴地展現(xiàn)給觀眾。

我個人更喜歡用更現(xiàn)實的方式來描述后者比較拍攝對象和圖像，日本被淹沒，陽光充足至少不像龍頭那樣惡心，尸體不止一次地被移動和堆放當外國救援船來時，結(jié)局是晴朗和龍

頭沒有和灰色的天空反差很明顯，但這種有些老套的災(zāi)難片題材自然感覺不如龍頭黑白的人性描繪，心里大概已經(jīng)黑了。