“在禁忌處見性格，在天上見春秋”這兩句話出自吳子牛導(dǎo)演的電視劇《天下糧倉》第22集

劉統(tǒng)勛送男主米何去嘗試最后的大難時對他說的一句話：“放手就放手，忍住就忍住，在禁忌處顯出性格，見春秋。

”與天空”很久沒有在電視劇里看到如此發(fā)人深省的臺詞了過去，很多文化精英參與了很多影視劇的創(chuàng)作看來這些電影仍然具有藝術(shù)審美價值以及思想和社會價值 《天下糧倉》并不是其中最好的相比《大明王朝1566》，它對系統(tǒng)的了解要少得多甚至與《雍正王朝》相比，也有太多個人情感的波瀾然而，《天下糧倉》的創(chuàng)作者卻極具藝術(shù)天賦作為一部電視劇，它超越了大多數(shù)電視??；作為一部歷史劇，它也排名第一隨著歲月的流逝，仍有人拿出來看看和很多經(jīng)典的國產(chǎn)電視劇一樣，總是充滿著活力一部具有濃郁影院感的電視劇《天下糧倉》的優(yōu)點很明顯，很有電影感作為第五代導(dǎo)演的代表人物，吳子牛在節(jié)奏上完全遵循了電影的節(jié)奏共三十一章，分為漕運箱、火龍燒倉、殷兵借糧、河南征地、浙江賑災(zāi)五個單元其間是男主米赫和另一位男主劉統(tǒng)勛的個人成長和情感糾葛致力于民事天下，雖然人物眾多、地域緊張、故事緊張，但始終圍繞著乾隆元年的災(zāi)難和救災(zāi)展開，足見導(dǎo)演對節(jié)奏的把控能力一部三十一集的電視劇可以涵蓋這么多東西，讓人有種長大的感覺，驚訝《西游記》只有二十五集編劇高峰1977年畢業(yè)于杭州大學(xué)政治系，是體制內(nèi)成長的職業(yè)作家他的劇本是整個電視劇的基礎(chǔ)吳子牛導(dǎo)演也被劇本打動，決定拍電視劇整個劇本有一定的史實依據(jù)和對某些問題的認(rèn)識，但更多的是一種文學(xué)意識 《天下糧倉》雖然版面很大，很多東西都是刻意表現(xiàn)出來的，但編劇明顯把重點放在了人物塑造和人物塑造上其中有很多積極的人物，包括新登基的年輕皇帝，一心為人民服務(wù)；有劉統(tǒng)勛、糜赫、盧灼、高賓等人，他們是官員的理想化身；還有米如成、苗宗樹、潘世貴、王世軍等貪官骯臟的官員；尤其是米如成、陸灼、田文景、李忠、顧叢五個人物，忠奸善惡難辨；就連三位女主角，也都非常獨特、迷人每一個都令人心碎在這一點上，高峰與郭寶昌很相似，都是自己自編自導(dǎo)，師從曹雪芹作品想要表達(dá)的一切都是關(guān)于人的初期瘋狂自由，后來為官大仁大義的米賀，就像賈寶玉、白景祈一樣，是一個抽象概念的體現(xiàn)者米河雖然不如后兩者，但想要到達(dá)卻并不容易最終化身紅燭的柳寒月，也是一個被傳奇鏡頭浪漫化的人這在文學(xué)作品中很常見，但影視作品就不那么容易形象化了還不得不贊一下趙季平的配樂和劉歡的片尾曲整部劇的配樂極其出色，無論是主旋律一出來的磅礴大氣，還是契合每一個不同劇情的小動作，都非常好它有自己的特點不同的傳統(tǒng)樂器輪流演奏，仿佛在大顯身手，展現(xiàn)出傳統(tǒng)樂器的魅力片尾曲詞曲俱佳，劉歡演唱的片尾曲《熱天熱地?zé)崽枴芬矠檎縿≡錾簧僮詈?，我要表揚一下選角和演技

所有出現(xiàn)的角色都有著不同的性格。

男人、女人、孩子甚至群眾演員都非常細(xì)心。

看得出來，大家都能感受到作品的重心雖然沒有字幕，但每個人的臺詞都說得精準(zhǔn)、發(fā)音準(zhǔn)確，口音語調(diào)也恰到好處地表達(dá)了強烈的情感，所以人們根本不需要字幕另一方面，現(xiàn)在的大多數(shù)電視劇，如果沒有字幕，我真的聽不清演員在說什么吳子牛導(dǎo)演還在劇中混入了一些自己的私人物品，幾個片段感覺像是在拍恐怖片還有很多精彩的視效場景，比如用筷子割斷喉嚨自殺、殺人吃肉、用砍刀砍自己，這些對于吳導(dǎo)來說確實是再熟悉不過了2.“太陽底下并無新事”當(dāng)我第一次學(xué)到這句話時，我想知道它是否與我在高中學(xué)到的關(guān)于體育如何變化和發(fā)展的知識相矛盾這不就是理想主義嗎，哈哈！后來了解了很多，才明白這句話的意思 《人類簡史》，赫拉利講了一個非常簡單卻極其重要的道理人類的心理結(jié)構(gòu)自200萬多年前智人進(jìn)化為現(xiàn)代人類以來就已確立隨之而來的農(nóng)業(yè)革命、工業(yè)革命、科技革命雖然深刻改變了人類的社會結(jié)構(gòu)和生活方式，但遠(yuǎn)沒有改變?nèi)祟惖男睦斫Y(jié)構(gòu)人們對外在世界追求真、善、美的追求和內(nèi)心的一切渴望和需要都沒有改變雖然我們不主張脫離社會實踐的抽象人性論，但我們也應(yīng)該看到，人的內(nèi)在結(jié)構(gòu)也是客觀世界的重要組成部分對社會實踐的簡單分析并不能代替對特定人物內(nèi)心情感的研究這就是為什么奉俊昊引用馬丁·斯科塞斯的話說，“越個人化，就越個人化”想法，更有創(chuàng)意的想法回到劇中，我剛才解釋“太陽底下并無新鮮事”的原因是，每當(dāng)類似劇中的事情發(fā)生時，總會提到《天下糧倉》，而后者并不遙遠(yuǎn)這就是文學(xué)藝術(shù)作品的價值一切有價值的文學(xué)藝術(shù)作品，最終都表現(xiàn)了人們生存所面臨的困難這些困難很多是外在的苦難，也有很多是內(nèi)心的選擇這些作品在揭示人心的時候，實際上是從具體到普遍，從具體到抽象，展現(xiàn)了當(dāng)下，展現(xiàn)了當(dāng)下的每一個人3、“禁忌處見人物，高空處見春秋”國產(chǎn)古裝劇絕對是有中國特色的文藝作品，因為中國文化有自己的特色有人總想知道古裝劇里為什么有那么多官員為人民辦事，老百姓也期待有一個好官員持這種觀點的人往往持有一種有問題的態(tài)度，并根據(jù)其他一套標(biāo)準(zhǔn)來思考問題，就好像那套標(biāo)準(zhǔn)是正確的一樣相信經(jīng)過這次疫情，全世界都會認(rèn)識到這個標(biāo)準(zhǔn)其實存在太多的問題自由和權(quán)利是價值觀，但秩序、安全和效率也是價值觀這些價值觀相互支持，同時，在一定的時間和空間內(nèi)，又相互排斥

標(biāo)準(zhǔn)不是一成不變的，而是在特定的時間和空間中表現(xiàn)不同。

疫情期間，一個好的官員可以解決很多問題他可以“為人辦事”，也可以“為人制造麻煩”好官員甚至可以克服原有制度的局限性，做好事，實現(xiàn)良好的社會治理無論一個系統(tǒng)設(shè)計得多么好，如果沒有優(yōu)秀的人來實施，它就無法發(fā)揮其作用中國古代的選人用人問題一直是社會運轉(zhuǎn)的一個重要方面，現(xiàn)在也是我們制度的一個優(yōu)勢我們有很多中國文化的傳統(tǒng)觀念無論是世界責(zé)任、國家責(zé)任、百姓責(zé)任還是糧食至上，我們都有自己的價值觀和社會如何運作的原則自古以來，救災(zāi)救人都是國家的頭等大事這是我們從傳統(tǒng)繼承至今的東西電視劇講述了一群警察為了拯救受害者而準(zhǔn)備犧牲自己的故事現(xiàn)在這種情況還沒有發(fā)生，所以我們不能重復(fù)同樣的舊例程我們的評估標(biāo)準(zhǔn)其他注意事項“禁忌處見人物，高空處見春秋”這種官員內(nèi)心話語的敘述，讓觀眾明白什么是文藝作品的突出意義作者借劉統(tǒng)訓(xùn)講為官、為人，特別強調(diào)為官、為人都必須戒忌，保持道德水準(zhǔn)；面對問題時，需要跳出問題，更宏觀地看待問題，才能解決問題視角和高度來理解正在做的事情的重要性官員的要求比普通老百姓更高你對你所做的事負(fù)責(zé)你所做的一切不是為了你自己，而是為了公共事務(wù)這是每個人的事，而你是一名公務(wù)員每每想到這里，我真希望更多的文藝創(chuàng)作者能夠創(chuàng)作出更多的好作品，創(chuàng)作出更多值得商榷、發(fā)人深省的作品觀眾有審美能力，但任何有實質(zhì)內(nèi)容的作品都會被埋沒