本片于 1932 年制作，比“臭名昭著”的好萊塢《海斯法》早了一年半因此，劉別謙很幸運(yùn)能夠按照自己喜歡的方式拍攝這部性犯罪喜劇但就影片的歷史地位而言，劉別謙就沒(méi)那么幸運(yùn)了由于故事題材與后來(lái)好萊塢電影所宣揚(yáng)的主流精神背道而馳，《天堂陷阱》近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)從未得到電影界公正的評(píng)價(jià)以至于這一時(shí)期人們談?wù)搫e謙的經(jīng)典電影時(shí)，往往首先想到的是《你逃我也逃》，這并不代表他的正統(tǒng)風(fēng)格然而，這種情況近年來(lái)發(fā)生了顯著變化隨著美國(guó)電影界逐漸擺脫舊有的僵化思維框架，采取更加以藝術(shù)為中心的電影批評(píng)視角，劉別謙、霍克斯等幾位早期好萊塢電影大師以及他們執(zhí)導(dǎo)的許多影片都獲得好評(píng) 重新評(píng)估而這部 20 世紀(jì) 30 年代初的經(jīng)典好萊塢喜劇電影終于回到了它應(yīng)有的歷史地位！水城威尼斯夜晚背景中響起悠揚(yáng)的男高音屏幕上，他正在一條黑暗的后巷里清理垃圾，并準(zhǔn)備將其送走它隱喻了城市浮華和奢華背后的骯臟和罪惡隨后一道人影敏捷地從樓上的陽(yáng)臺(tái)上跳了出來(lái)，消失不見然后攝像機(jī)以中速平移，從很遠(yuǎn)的地方經(jīng)過(guò)樹木和矮墻，最后停在另一間公寓的陽(yáng)臺(tái)上這部電影的主人公加斯頓正在等待一位女士的到來(lái)至此，觀眾從加斯頓與服務(wù)員的對(duì)話中的線索就可以推斷出，他就是這起新涉嫌盜竊案的主犯然后電影女主角之一莉莉出現(xiàn)在他的約會(huì)對(duì)象上身為貴族打扮，自然不能不以妖艷的方式展現(xiàn)自己的儒雅氣質(zhì)，以贏得對(duì)方的歡心在此期間，鏡頭還打斷了最近一起盜竊案的受害者菲利帕先生的場(chǎng)景，向一名意大利記者口述以醫(yī)生身份上門的加斯頓如何襲擊并搶劫他一名記者繼續(xù)用意大利語(yǔ)向同事翻譯菲利帕的聲明意大利人特有的歡快熱情的語(yǔ)言節(jié)奏和肢體動(dòng)作，潛意識(shí)里讓人們對(duì)菲利帕先生的不幸產(chǎn)生了一種幸災(zāi)樂(lè)禍的感覺(jué)另一邊，正在約會(huì)的一男一女正在吃飯經(jīng)過(guò)幾次審訊，雙方毫無(wú)禮貌地互相透露了對(duì)方的背景：男的是小偷，女的是騙子既然身份暴露了，又心有同感，自然要商量一下幾輪比賽最終以加斯頓的勝利告終，這具有強(qiáng)烈的性沖擊力至于落敗的莉莉，卻沒(méi)有表現(xiàn)出任何的沮喪相反，她徹底撕掉了矜持女士的偽裝，主動(dòng)投入了他的懷抱飾演莉莉的米里亞姆·霍普金斯的表演非常精彩！面部表情、肢體語(yǔ)言和線條都可以感受到戲劇性的夸張而這種夸張感正好支撐了劉別謙導(dǎo)演所需要的喜劇節(jié)奏難怪有人說(shuō)霍普金斯是最能詮釋劉別謙電影的好萊塢演員英國(guó)老牌演員赫伯特·馬歇爾精彩地演繹了大盜加斯頓優(yōu)雅迷人的魅力、敏捷敏銳的思維和雄辯的口才此外，劉別謙還刻意在幾個(gè)段落中突出加斯頓的快速反應(yīng)和快速行動(dòng)，以強(qiáng)調(diào)加斯頓招搖的專業(yè)品質(zhì)有幾張加斯頓在克萊公寓的樓梯上跑來(lái)跑去的鏡頭但有趣的是，馬歇爾在第一次世界大戰(zhàn)中失去了一條腿所以他實(shí)際上是用特制的木腿來(lái)拍攝的使用裝有假腿的明星來(lái)扮演金色飛賊也是一種另類的劉別謙幽默嗎？鏡頭轉(zhuǎn)向法國(guó)巴黎導(dǎo)演巧妙而幽默地利用無(wú)線電廣播連線，讓觀眾知道加斯頓又犯下了罪行并介紹了影片的第二位女主角克萊夫人，一位富有的香水商人這個(gè)奇怪的三角關(guān)系始于加斯頓在劇院偷了克萊的包當(dāng)他從報(bào)紙上得知包的主人將獲得2萬(wàn)法郎的報(bào)酬時(shí)，他很感動(dòng)，決定歸還包并獲得可觀的收入（同時(shí)解釋說(shuō)威尼斯案已經(jīng)開案一年了）來(lái)到村子后，加斯頓非凡的魅力很快就給女房東留下了深刻的印象而他對(duì)女性美麗、理財(cái)?shù)仁聞?wù)的獨(dú)特理解，更是加深了對(duì)方的好感在最終促成雙方工作關(guān)系的對(duì)話中，劉別謙式的性幽默非常明顯：——首先你丟了包——我也把支票本放錯(cuò)了地方——然后你也用錯(cuò)了口紅——……以及如何花錢——太抱歉了——告訴我還有什么問(wèn)題嗎？ - 每個(gè)人！克萊夫人，如果我是你的父親，我會(huì)因?yàn)槟氵@樣處理你的財(cái)務(wù)而打你的屁股！ - 如果你是我的秘書你會(huì)怎么做？ - 做同樣的事情 - 你被錄用了！加斯頓的秘書非常能干他負(fù)責(zé)克萊的所有個(gè)人活動(dòng)當(dāng)然，財(cái)產(chǎn)保險(xiǎn)也是必不可少的尤其是當(dāng)保險(xiǎn)推銷員讀到盜竊保險(xiǎn)要4萬(wàn)法郎時(shí)，加斯很體貼房東太太，將保險(xiǎn)費(fèi)提高到了8.5萬(wàn)法郎隨著我的壓力越來(lái)越大，我的工作速度很快由于工作繁忙，加斯頓有他的助理秘書——莉莉小姐面對(duì)突然增加的潛在競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，克萊夫人非常緊張，不能袖手旁觀早餐時(shí)，克萊邀請(qǐng)莉莉到他的臥室按照傳統(tǒng)邏輯，嫉妒的女房東現(xiàn)在想做的就是干脆解雇莉莉但一心想取悅男秘書的克萊并沒(méi)有那么魯莽，同時(shí)也沒(méi)有達(dá)到劉別謙所需要的喜劇效果所以克萊的建議是這樣的：希望莉莉不要讓加斯頓工作得太晚而且百合也不是省油的燈他立即表示可以為加斯頓加班克萊是多么警惕啊不！她立即??表明了自己的觀點(diǎn)，并明確要求莉莉不要加班，五點(diǎn)前準(zhǔn)時(shí)回家更重要的是，他害怕這個(gè)決定會(huì)讓對(duì)方“挑剔”，所以他故意將自己的工資從300提高到350！ ——你知道，那是大蕭條于是，通過(guò)克萊不同尋常的雇主行為，兩個(gè)女性情敵之間的斗爭(zhēng)以一種滑稽的方式表現(xiàn)得淋漓盡致接下來(lái)，故事重點(diǎn)講述克萊夫人如何利用三角戀的初步勝利贏得了心愛(ài)的加斯頓在之前的片段中，鏡頭多次直接表達(dá)了兩個(gè)人最初感情的曖昧但到了彼此親密的時(shí)候，劉別謙就變得矜持了當(dāng)時(shí)，他使用了一個(gè)道具——手表鏡頭仍然聚焦在加斯頓家里的時(shí)鐘上已經(jīng)五點(diǎn)了，在背景中莉莉不情愿地打開門離開，給了加斯頓嚴(yán)厲的警告 5點(diǎn)10分，有人敲門，門開了然后，果然，迎來(lái)了克萊的誘惑和邀請(qǐng)然后指針指向了9以上沉默的

又轉(zhuǎn)了一圈，似乎已經(jīng)十點(diǎn)了，在黑暗中依稀可見。

突然門開了，外面的光照亮了表盤在背景中，加斯頓和克萊進(jìn)行了一次親密而愉快的談話……然后切到客廳的時(shí)鐘和一瓶空酒發(fā)生了什么？不言而喻這種“以物喻物”的含蓄表達(dá)，或許就是本片“劉別謙風(fēng)格”的最好體現(xiàn)當(dāng)然，加斯頓短暫而甜蜜的秘書生涯并不總是一帆風(fēng)順總得有人制造麻煩，才能推動(dòng)劇情的發(fā)展影片進(jìn)行到一半時(shí)，克萊夫人的執(zhí)著追求者之一菲利帕先生在雞尾酒會(huì)上隱約感覺(jué)克萊夫人的新管家看起來(lái)很眼熟，但當(dāng)時(shí)卻不記得了就在另一半努力回憶的時(shí)候，機(jī)警的加斯頓察覺(jué)到了不對(duì)勁，立即發(fā)動(dòng)了先發(fā)制人的打擊他主動(dòng)向菲麗帕打招呼，并當(dāng)著其他女客人的面詢問(wèn)她是否見過(guò)她這個(gè)時(shí)候，菲麗帕自然顯得有些尷尬，因?yàn)槿绻f(shuō)自己認(rèn)識(shí)這個(gè)低賤的仆人，那她在眾人面前豈不是失去了自己的地位？當(dāng)然，他極力否認(rèn)結(jié)果，加斯頓挽救了局面，他的身份秘密得以保留簡(jiǎn)單的批評(píng)和諷刺很容易達(dá)到它只需要?jiǎng)?chuàng)作者具有深厚的社會(huì)敏銳度然而，這樣的表達(dá)往往因?yàn)槊撾x了情節(jié)而變成唐突、生硬的說(shuō)教這就是很多所謂主旋律電影的失敗但娛樂(lè)和教育是不同的它給觀眾帶來(lái)的往往是思想上和藝術(shù)審美上的雙重滿足本片從諷刺角度來(lái)看顯然屬于后一類，抨擊了上層階級(jí)和貴族的虛偽和虛榮菲利帕的助手不僅僅作為諷刺對(duì)象而存在就像劉別謙的許多電影一樣，這一切都是為了獲得歡笑菲利帕和她的情敵上校之間的滑稽競(jìng)爭(zhēng)貫穿整部電影兩人一開始就明顯存在分歧神經(jīng)質(zhì)、多嘴的菲利帕試圖用言語(yǔ)羞辱她的對(duì)手，但上校似乎對(duì)她不屑一顧最后我不耐煩了，只說(shuō)了一句話，就刺中了對(duì)手的要害在隨后的戰(zhàn)斗中，上校顯然占據(jù)了上風(fēng)但當(dāng)他們最終意識(shí)到，在這場(chǎng)愛(ài)情之戰(zhàn)中，他們都敗給了管家加斯頓時(shí)，他們從相互的敵意和諷刺，變成了安慰甚至奉承導(dǎo)演通過(guò)情敵與患難好友的關(guān)系對(duì)比變化，營(yíng)造出絕佳的喜劇效果但兩個(gè)有著同樣問(wèn)題的戀人之間的對(duì)話不僅僅是奉承上校的話不由自主地喚醒了菲莉帕的記憶他終于記起在哪里見過(guò)克萊夫人的仆人了并立即告訴克萊兩個(gè)鴛鴦大盜之間的關(guān)系出現(xiàn)了裂痕，原本打算從克萊那里偷走85萬(wàn)現(xiàn)金然后飛走：加斯頓卻無(wú)法做到這一點(diǎn)，因?yàn)樗麗?ài)上了克萊失去了愛(ài)人后，莉莉不想失去生命和金錢，所以她打算獨(dú)自一人就在兩人爭(zhēng)論的時(shí)候，克萊對(duì)這個(gè)消息感到懷疑，沖回家里于是，三人突然面臨著一個(gè)重要的愛(ài)情選擇……除了濃濃的喜劇效果之外，整部電影給人印象最深的就是它的節(jié)奏感鏡頭的時(shí)間框架、剪輯的方式、演員的表演和音樂(lè)都是電影的元素，它們?nèi)诤显谝黄鹦纬瑟?dú)特而完美的節(jié)奏有人說(shuō)，這是流動(dòng)的詩(shī)這并不夸張 《天堂陷阱》這是有聲電影誕生大約三年后才制作的早期情景喜劇但劉別謙在運(yùn)用新興的電影元素聲音方面，表現(xiàn)出了與他的同胞弗蘭茲·朗同樣高超的技巧和深刻的洞察力影片的很多喜劇效果也需要大量的幽默對(duì)白來(lái)表達(dá)，但他并沒(méi)有讓自己的電影成為臺(tái)詞堆砌的簡(jiǎn)單舞臺(tái)劇相反，他總是通過(guò)聲音和繪畫的有機(jī)結(jié)合積極地創(chuàng)造自己的作品影片獨(dú)有的喜劇表達(dá)方式例如使用上面提到的手表

我認(rèn)為這就是為什么許多現(xiàn)代電影評(píng)論家將劉別謙與希區(qū)柯克和奧遜·威爾斯進(jìn)行比較。

劉別謙也不喜歡在對(duì)話場(chǎng)景中使用傳統(tǒng)的好萊塢風(fēng)格的前后鏡頭因?yàn)閮蓚€(gè)人臉部特寫鏡頭的不斷切換破壞了他所遵循的流暢風(fēng)格和節(jié)奏但如果鏡頭長(zhǎng)時(shí)間從演員身邊拍攝，演員的肢體動(dòng)作和情緒變化就缺乏強(qiáng)度劉別謙處理這一矛盾的方法是使用具有明顯不切實(shí)際性質(zhì)的“邊理論”這意味著演員們并不是面對(duì)面交談相反，身體稍微向攝像機(jī)（即觀眾）傾斜這樣觀眾就可以比較充分地參與到演員的對(duì)話情境中這部影片中有很多這樣的鏡頭如果可能的話，劉別謙應(yīng)該主動(dòng)創(chuàng)設(shè)具體的對(duì)話情境，讓這種“旁聊”對(duì)話更加合理、自然當(dāng)加斯頓歸還庫(kù)尼的包并索要里面的一些東西時(shí)；菲利帕和上校坐在沙發(fā)上聊天還有加斯頓和莉莉約會(huì)的場(chǎng)景燭光晚餐的時(shí)候，兩人并沒(méi)有像往常一樣相對(duì)而坐，而是以90度的角度側(cè)坐當(dāng)然，這種技巧并不是這部電影所獨(dú)有的這在劉別謙的許多電影中都有體現(xiàn)，例如《街角的商店》此外，劉別謙還通過(guò)調(diào)整演員身體之間的距離來(lái)傳達(dá)一定的情感在加斯頓和克萊夫人之間的許多場(chǎng)景中，他們的身體，尤其是頭部，總是非常接近此時(shí)，配合著曖昧的表情，觀眾立刻感受到了兩個(gè)人之間強(qiáng)烈的性吸引力和性欲而這種不知所措、想要“接近”卻又尚未到達(dá)的表達(dá)手法，也被劉別謙的忠實(shí)崇拜者比利·懷爾德在他的《日落大道》中成功借用但影片并沒(méi)有一味追求遠(yuǎn)景表達(dá)另外，導(dǎo)演經(jīng)常根據(jù)不同的情節(jié)和節(jié)奏，當(dāng)然還有喜劇效果的需要，使用鏡頭的蒙太奇例如，為了展示加斯頓作為秘書進(jìn)入克萊宅邸后影響力的變化，劉別謙使用了一系列單一圖像的快速過(guò)渡照片中的人物只對(duì)著鏡頭說(shuō)兩個(gè)字：“是，先生”或“不是，先生”同樣的手法也表現(xiàn)了不懂理財(cái)?shù)目巳R夫人的奢華奢侈的生活兩個(gè)支線情節(jié)解釋得簡(jiǎn)潔明了、含蓄幽默總而言之，這是一部完美的好萊塢經(jīng)典之作雖然還有很多話要說(shuō)，但我就從這里開始吧 （附圖：http://www.mtime.com/my/hitchitsch/blog/884617/）