相比前三部，這部至少我是用心看的

這些電影似乎都有一種類似的奇怪的感覺(jué)，這可能是法國(guó)優(yōu)質(zhì)電影的一些特點(diǎn)，但我不知道什么是優(yōu)質(zhì)電影。

書中說(shuō)，《奧菲斯》的電影在形式上很復(fù)雜，但不是一部高質(zhì)量的電影卡尼的《霧碼頭》是戰(zhàn)前的詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義，而《天堂之子》似乎是一部戰(zhàn)后逃離戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)質(zhì)電影電影前傳的那種這些只是標(biāo)簽回顧雷諾阿的兩部戰(zhàn)前作品，它們其實(shí)似乎都有自己獨(dú)特而奇怪的味道——總體上與好萊塢經(jīng)典有很大不同我非常喜歡幻影，也許和題材的獨(dú)特有關(guān)；游戲規(guī)則，伯爵夫人的耳環(huán)，包括寬銀幕里色彩斑斕的勞拉·蒙特斯（真不知道中文翻譯是不是這么寫的），都指的是上流社會(huì)的愛(ài)情失調(diào)，而且都有都是精美的鏡頭，不同的側(cè)面，不同的復(fù)雜態(tài)度；看著霧蒙蒙的碼頭，我簡(jiǎn)直不在狀態(tài)，就不說(shuō)了；而這部《天堂之子》則更加包容，利用了三樓看臺(tái)“天堂”，仿佛世界上的一切，無(wú)論是游戲內(nèi)還是游戲外，目前都包含在內(nèi)這是一群超犀利又純粹的觀眾~一個(gè)寓言我從來(lái)沒(méi)有看過(guò)啞劇當(dāng)我看到第一次偷演的時(shí)候，我立刻就想到了卓別林這些舉動(dòng)確實(shí)很相似，他之前的追求和設(shè)想也有一定程度的重合總之，這些影片都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是作者的態(tài)度非常曖昧但這個(gè)人真的很喜歡戲劇和舞臺(tái) （如果迷影可以理解為熱愛(ài)電影，這也差不多） 看來(lái)他們并不想像勞拉·蒙特斯或洪凌燕那樣比較戲劇和生活，或者說(shuō)他們選擇了不同的道路有觀眾和有意識(shí)的表演而這部電影的故事又是如此的復(fù)雜

這真的是法國(guó)愛(ài)情故事嗎？而就像無(wú)數(shù)這樣的電影一樣，它的結(jié)局恰到好處，而且這里還有更多的神話。

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我想我從這里學(xué)到了很多關(guān)于意大利新現(xiàn)實(shí)主義的知識(shí)最后還有這位次女主角她是《俄耳甫斯》中的死亡女神我真的記得她（附錄：根據(jù)書中所述，在特呂弗的語(yǔ)境中，優(yōu)質(zhì)電影/優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)與上述內(nèi)容關(guān)系不大他將這些優(yōu)質(zhì)電影稱為編劇和“場(chǎng)景制作者”，而不是“作者”，幾乎完全是個(gè)人化的控制，沒(méi)有劇本的中介，純粹的電影化，……個(gè)性法國(guó)主流電影46年后應(yīng)該有一套既定的模式，特呂弗等人大概就是這種“穩(wěn)定”、收斂、停滯的模式