杜特拉的第三部長(zhǎng)片《天空之默》也是他獨(dú)自執(zhí)導(dǎo)的作品這是他所有作品中商業(yè)性最強(qiáng)、觀眾最容易理解的故事講述了一名男子目睹妻子被強(qiáng)奸卻沒(méi)有挺身而出的故事此后他反而暗中試圖為妻子報(bào)仇，卻執(zhí)著地撕下夫妻關(guān)系的面具這應(yīng)該是美國(guó)導(dǎo)演大衛(wèi)·芬奇最擅長(zhǎng)的那種婚姻題材游戲中的很多情節(jié)讓我想起了熱門的《消失的愛(ài)人》當(dāng)然，在這位巴西導(dǎo)演的鏡頭下，卻是別有一番風(fēng)味這仍然是杜特拉最喜歡的類型融合實(shí)驗(yàn)，影片從犯罪類型開(kāi)始，迅速進(jìn)入一對(duì)夫婦之間的心理和情感戲劇，最后回到通常的復(fù)仇驚悚片情節(jié)老實(shí)說(shuō)，這個(gè)開(kāi)頭是我看過(guò)的眾多電影中為數(shù)不多的幾個(gè)讓我印象深刻的開(kāi)頭之一（其他請(qǐng)參閱《不可撤銷》和《天堂里的戰(zhàn)爭(zhēng)》）這個(gè)話題很新鮮，導(dǎo)演也讓觀眾產(chǎn)生了巨大的緊張感：為什么男人不挺身而出阻止這場(chǎng)悲??？這種張力在夫妻倆的雙重視角敘述中逐漸顯露出來(lái)男人的兇猛本性與女人勇敢頑強(qiáng)的性格形成鮮明對(duì)比，這就導(dǎo)致了男人在心理上受到妻子的控制而他只是利用這件事來(lái)控制自己的妻子他想看看堅(jiān)強(qiáng)的妻子在被強(qiáng)奸后有何反應(yīng)，展現(xiàn)出脆弱的一面，以平衡和彌補(bǔ)過(guò)去的軟弱形象故事的前半部分從兩個(gè)角度展開(kāi)，具有有趣的敘事張力慘案發(fā)生后，夫妻倆表面上看似和睦，從未提及此事，但背地里丈夫卻對(duì)妻子展開(kāi)了心理戰(zhàn)女人在光明中，男人在黑暗中，男人在等待機(jī)會(huì)觀察妻子的精神崩潰這就像兩方之間的貓捉老鼠的游戲這種婚姻關(guān)系中相互不信任的情節(jié)很容易讓人想起大衛(wèi)·芬奇的作品同時(shí)，導(dǎo)演還特意融入了虛構(gòu)作家的聲音來(lái)描述自己將小說(shuō)改編成劇本的創(chuàng)作經(jīng)歷，讓虛構(gòu)的小說(shuō)與電影的情節(jié)相互重疊這讓我想起了智利導(dǎo)演Pablo Larraín在《追捕聶魯達(dá)》中使用的手法，只不過(guò)這部作品直到最后才采用這種現(xiàn)實(shí)與現(xiàn)實(shí)交替的形式

這項(xiàng)技術(shù)似乎引起了很多爭(zhēng)議。

許多觀眾認(rèn)為，它沖淡了緊張感，而且配音打亂了緊張的節(jié)奏但在我看來(lái)，這樣的文學(xué)處理更能印證這個(gè)人的真實(shí)性格：他可怕得像只老鼠，選擇把所有的秘密藏在心里不表露，也隱藏著一種狹隘的自私后半段劇情突然變成了傳統(tǒng)的復(fù)仇驚悚劇情，男主用自己的手段暗中向強(qiáng)奸犯報(bào)仇導(dǎo)演的動(dòng)作配合類型化劇情一點(diǎn)也不弱男主在花園里給強(qiáng)奸水杯投毒的場(chǎng)景令人毛骨悚然，最后的高潮過(guò)場(chǎng)鏡頭用慢動(dòng)作顛覆了類型片中常見(jiàn)的血腥暴力氛圍

，營(yíng)造出夢(mèng)幻詩(shī)意的感覺(jué)。

雖然充滿了復(fù)仇式的情節(jié)和反類型的氛圍，但這部電影的核心始終圍繞著一對(duì)夫妻和婚姻危機(jī)他們遇到問(wèn)題卻不愿意開(kāi)誠(chéng)布公地相互溝通相反，他們選擇戴上面具過(guò)自己的生活即使男人最終成功地為妻子報(bào)了仇，但也已經(jīng)在相互心理競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系中留下了不可彌補(bǔ)的裂痕開(kāi)頭和結(jié)尾重復(fù)主題的藍(lán)天白云的形象非常精彩

看似平靜美麗，實(shí)則隱喻著表面上虛偽和諧的夫妻關(guān)系。

該片在攝影、燈光和美術(shù)設(shè)計(jì)方面都極其引人注目，流暢的敘事和扣人心弦的劇本極具商業(yè)性當(dāng)時(shí)，Netflix買下了這部電影，放到了流媒體平臺(tái)上，一舉突破了原來(lái)的南美市場(chǎng)，并為全世界帶來(lái)了更多的人觀眾看到了這位巴西導(dǎo)演不俗的才華和獨(dú)特的風(fēng)格