在這四個短篇小說中，韋斯的處理方式高度一致，風格也絕對一致你一眼就能看出這就是韋斯，而且就像前三部電影中所說的那樣，你一眼就能看出這不是真正的韋斯從一開始，《布達佩斯大飯店》韋斯就在電影的結構路徑上奔跑著火花和閃電雖然羅達爾的《了不起的狐貍爸爸》之前已經拍攝過，但人性的溫暖和情感卻被隱含地體現(xiàn)在其中而不是像現(xiàn)在的短片那樣冷酷不安的機械詮釋

我不能說這是一種退步，只是這不是我喜歡的韋斯。

過于理性、冷漠到失去情感共鳴的地步就像《小行星球》中剩下的形式碎片、風格光影一樣，即使視野打破了與觀者的第四堵墻，它仍然是那么疏離，無法產生情感波動《天鵝》這是一個非常悲傷的故事一個善良有正義感的男孩被欺負而死盡管羅達爾給了他天使的翅膀，但他卻無法縫制無望的悲傷悲劇最可怕的不是它的絕望，而是它來自現(xiàn)實童話故事中的黑暗人性放到現(xiàn)實世界中，必然會擴張成怪物這種無以言表的絕望，會讓人無能為力，甚至連哭都哭不出來在韋斯的電影中，殘酷的主題總是以零碎的方式得到解決極度令人衰弱的悲傷，以絕對冷漠的態(tài)度，將你的痛苦從麻木中喚醒而這種痛苦是延遲的、反省的他總能讓你事后感到一絲不安的悲傷如果看起來什么都沒有，那么你需要花時間去辨別像影子一樣被跟蹤后的情緒至少在這四篇短篇小說中，韋斯在這一篇中處理情緒的能力最好

也許正是因為這是一場明顯的悲劇。

顯然，這種畫面電影和悲劇有聲讀物的風格更適合決定不投入情感的韋斯 《天鵝》它一定是四個短篇故事中最好的一個