難道影評人比無良的投資人、制片人甚至豬隊友、創(chuàng)作者更可恨嗎？不久前我讀到一條名為《為何大多數(shù)新媒體影評人不可信？》的推文這條推文顯然是在批評新媒體平臺上所謂的影評文章的魚龍混雜和誤導(dǎo)性，但說實(shí)話，那些誰都能批評的詞怎么能叫影評呢？很多都是軟文，或者只是借用電影來抒發(fā)情感，整篇文章沒有什么實(shí)用的內(nèi)容影評應(yīng)該有觀點(diǎn)，應(yīng)該用與電影相關(guān)的充分、客觀的論據(jù)來證明作者的觀點(diǎn)但在過去，普通人并不吝惜閱讀現(xiàn)在信息傳播碎片化，有多少人會認(rèn)真閱讀評論文章？真正對影視乃至文化產(chǎn)業(yè)產(chǎn)生決定性影響的是市場和產(chǎn)業(yè)本身一方面，水能載舟，也能覆舟沒有消費(fèi)者需求，任何行業(yè)都無法長久生存，尤其是影視，這些不是生活必需品另一方面，缺乏成熟產(chǎn)業(yè)體系支撐，產(chǎn)業(yè)運(yùn)行不穩(wěn)定 ，不可能有適合影視創(chuàng)作和制作的良好氛圍，而中國影視行業(yè)這方面的問題尤為嚴(yán)重而我這次說的紀(jì)錄片《逃避者》就是一個非常生動的證明《逃避者》是今年由“美國愛奇藝”Netflix制作的一部紀(jì)錄片平心而論，這個視頻網(wǎng)站出品的網(wǎng)劇優(yōu)質(zhì)率很高，但出彩的電影并不多故事片的質(zhì)量取決于出色的創(chuàng)作者的技巧，而紀(jì)錄片則根本不能令人滿意但《逃避者》它依然能讓人眼前一亮，正是因?yàn)樗w現(xiàn)了主創(chuàng)在視聽表現(xiàn)手法上的真實(shí)體驗(yàn)

陳山之，《逃避者》主要創(chuàng)作者之一，美籍新加坡小說家。

她曾經(jīng)是新加坡的一名影迷女孩，有著一個狂熱的電影夢然而，在他們的青少年時期，從20世紀(jì)80年代末到90年代初，新加坡電影世界乃至流行文化領(lǐng)域都相對貧瘠在此之前唯一的本地電影是在 20 世紀(jì) 70 年代制作的《聯(lián)邦女警官》但陳山之和她的朋友黃錦佳通過獨(dú)立探索發(fā)展了自己的影視愛好后來，在高中導(dǎo)師美國人喬治·卡多納的鼓勵下，陳和黃開始拍攝《逃避者》，這是新加坡當(dāng)時的第一部獨(dú)立電影，一部關(guān)于逃亡青少年殺手的公路電影但電影結(jié)束后，喬治帶著所有的鏡頭消失了甚至在拍攝過程中，他的一些舉動也在單治的心里留下了秘密這也影響了單治的電影夢雖然后來她去美國學(xué)習(xí)電影文學(xué)，但她再也沒有參與電影，專心于文學(xué)創(chuàng)作直到2011年，當(dāng)年的16毫米鏡頭才在新奧爾良被發(fā)現(xiàn)，喬治不為人知的一面以及與他有關(guān)聯(lián)的人的經(jīng)歷，與《良治》類似，也隨之出現(xiàn)這一切都通過紀(jì)錄片《逃避者》展現(xiàn)給觀眾從《逃避者》的表達(dá)方式來看，陳山志和黃金甲都不是志向遠(yuǎn)大、才華有限的夢想家影片以驚悚片的風(fēng)格組織素材，將公路電影中拍攝的素材丟失與找回的過程剪輯成一部深入偽君子內(nèi)心世界的驚悚懸疑片除了敘事結(jié)構(gòu)上的發(fā)明，在視聽手法上，除了懸疑片中常見的音效和剪輯的運(yùn)用外，在描述陳、黃青少年生活的段落中，沒有任何一個并且不能有更多視頻資料可供使用展現(xiàn)了她年輕時的回憶，但她年輕時的純真依然通過簡單清爽的動畫和活躍的跳切體現(xiàn)在影片中類似這樣的手法在紀(jì)錄片中經(jīng)常使用《逃避者》，不僅讓影片變得更加生動有趣，也讓觀眾對紀(jì)錄片“無趣”、覺得過癮，也讓觀眾為新加坡閨蜜感到惋惜隨著電影鏡頭消失的影響，兩人可以繼續(xù)在電影界發(fā)揮自己的才華然而，相比陳、黃的遺憾，喬治的病態(tài)風(fēng)格和新加坡電影業(yè)的滯后發(fā)展更令人震驚如果只看壟斷《逃避者》素材的行為，喬治完全是一個典型的無良外教但隨著陳山之剖析細(xì)節(jié)，觀眾和當(dāng)事人發(fā)現(xiàn)，喬治其實(shí)是一個熱愛電影的追夢人但當(dāng)他的電影創(chuàng)作受挫時，他選擇以幫助別人實(shí)現(xiàn)自己的電影夢想為名，隱藏別人的創(chuàng)作成果，把自己的遺憾強(qiáng)加給別人更諷刺的是，這樣一個以利用他人夢想來安慰自己的失敗者，居然可以在20世紀(jì)80年代的新加坡默默教書，成為深受學(xué)生歡迎的外教

這與當(dāng)時新加坡相對落后的流行文化有關(guān)。

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由于新加坡剛剛宣布獨(dú)立不到30年，很多方面的制作條件都需要當(dāng)?shù)厝巳ヌ剿骱蛣?chuàng)造，影視方面的空白也更多因此，很多時候，資源和人才不得不從國外引進(jìn)像喬治這樣的陷入困境的人也會利用這個機(jī)會為自己發(fā)財，切斷那些渴望韭菜等新鮮事物的新加坡人慶幸的是，盡管現(xiàn)實(shí)一波三折，仍然有人堅持自己的夢想黃錦嘉后來執(zhí)導(dǎo)了電影《吃風(fēng)》，講述了摩托車賽車手的青春故事他令人不安的影像啟發(fā)了后來的新加坡電影，也發(fā)掘了新加坡電影業(yè)的先驅(qū)之一唐永健在物欲橫流的社會里，不忘初心的人通常最受人敬佩影片最后，陳山之重新剪輯了原定的最后一幕，為影片的故事注入了新的活力時光流逝，這位昔日的影迷女孩依然保留著創(chuàng)作的熱情只是不知道我們這里所謂的電影愛好者和從業(yè)者，在經(jīng)歷了現(xiàn)實(shí)的一系列考驗(yàn)和磨難之后，還有多少人能夠憑借自己的誠實(shí)創(chuàng)作出純粹的作品呢？