首發(fā)于嘉應(yīng)的公眾號(hào)這位被國(guó)家封殺的導(dǎo)演，冒著生命危險(xiǎn)，發(fā)布了新作品說(shuō)到被禁電影制作人，我們肯定無(wú)法回避一個(gè)名字，那就是伊朗導(dǎo)演賈法爾·帕納西早年師從阿巴斯，并擔(dān)任多年副導(dǎo)演后來(lái)，他拿著老師的劇本，拍了自己的處女作電影《白氣球》該片榮獲今年戛納電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)隨后拍攝兒童電影《誰(shuí)能帶我回家》并獲得洛迦諾金豹獎(jiǎng)

你可以看出他有一個(gè)光明的未來(lái)。

進(jìn)入21世紀(jì)后，帕納西開(kāi)始將鏡頭聚焦在伊朗受壓迫的女性身上。

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她在世紀(jì)之交拍攝了電影《生命的圓圈》，用寫(xiě)實(shí)的手法描繪了伊朗女性的社會(huì)處境

該片今年榮獲威尼斯金獎(jiǎng)。

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獅子獎(jiǎng)后來(lái)，在2006年，她發(fā)行了關(guān)于女權(quán)的《越位》

這部電影一經(jīng)問(wèn)世，就在伊朗引起了不小的爭(zhēng)議，但這并沒(méi)有阻止它獲得今年柏林銀熊獎(jiǎng)。

由于與伊朗當(dāng)局的沖突不斷升級(jí)，賈法爾·帕納西的法庭于2010年決定，他在20年內(nèi)不得從事電影工作、離開(kāi)該國(guó)并接受媒體采訪這絲毫不影響他的創(chuàng)作力，繼2015年獲得金熊獎(jiǎng)的《出租車(chē)》之后三年后，她又拍了一部與女權(quán)主義相關(guān)的新作品——《三張面孔》該片入圍今年戛納主競(jìng)賽單元，最終獲得最佳編劇獎(jiǎng)《幸福的拉扎羅》雖然無(wú)緣歐洲三大電影節(jié)大滿貫，但這也是對(duì)“國(guó)家囚徒”賈法爾·帕納西的一種鼓勵(lì)和支持

1機(jī)智而巧妙的講故事策略賈法爾·帕納的作品幾乎全部由他自己編劇和導(dǎo)演。

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從第《誰(shuí)能帶我回家》期開(kāi)始，他就展現(xiàn)出了出色的劇情管理天賦。

《三張面孔》的故事始于一段呼救視頻視頻中，一位名叫Marziye的女孩向女演員Bernardz抱怨家人對(duì)她家人的迫害最可怕的是，視頻最后，女孩上吊自殺了這給貝爾納茲的心理帶來(lái)了極大的不安，他決定和導(dǎo)演帕納西一起前往女孩的村莊進(jìn)行調(diào)查開(kāi)幕時(shí)的興奮感俘獲了我們的心

女孩真的是自殺嗎？還是一個(gè)笑話？然后我們就跟著導(dǎo)演去探尋。

這時(shí)他才意識(shí)到，尋找答案根本不是帕納西想要的。

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相反，他更被古村落的風(fēng)貌和民俗所吸引例如，當(dāng)他開(kāi)車(chē)向一位老人問(wèn)路時(shí)，老人多次要求他按喇叭遇見(jiàn)了一場(chǎng)有當(dāng)?shù)靥厣幕槎Y我看到一個(gè)老婦人躺在“棺材”里甚至還有一位老人要求伯納茲將兒子割過(guò)包皮的包皮交給導(dǎo)演以求好運(yùn)這些有趣的情節(jié)注定是“三七式”的

他善于從生活現(xiàn)實(shí)中挖掘瑣碎有趣的事情來(lái)點(diǎn)綴自己的故事。

他完全掌控了整個(gè)故事，包括所有的細(xì)節(jié)，而且是精心打造的例如，他設(shè)計(jì)了一頭倒在路上的牛來(lái)阻止角色的前進(jìn)牛的主人還向?qū)а萃扑]了他的牛肉串他不斷地制造矛盾和沖突，并進(jìn)行理智的安排，以極其滑稽狡猾的敘事思維引導(dǎo)我們觀看影片我們就像坐在汽車(chē)后座上一樣，帕納西開(kāi)車(chē)帶我們?nèi)タ催@一切，這些村莊的生活狀況以及傳統(tǒng)與現(xiàn)代文明的沖突

2女性生存困境的“三張面孔”。

村里的人像農(nóng)民一樣樸實(shí)善良，但也有保守的愚昧和無(wú)知。

他們就像被拴在這個(gè)古老村莊里的羊一樣他們遵守傳統(tǒng)習(xí)俗，相信奇怪的傳說(shuō)，發(fā)泄對(duì)女性長(zhǎng)久以來(lái)的怨恨女孩瑪茲耶在傳統(tǒng)的封建父權(quán)制度下長(zhǎng)大他想成為一名演員，卻遭到弟弟的阻撓，全村人都譴責(zé)他是“無(wú)恥之人”他們認(rèn)為，女人應(yīng)該結(jié)婚養(yǎng)家，無(wú)條件服從丈夫，而不是實(shí)行第七藝

熟悉伊朗歷史的人都知道，1979年伊朗伊斯蘭革命導(dǎo)致女性失去了與男性同等的權(quán)利。

她們必須服從男人，滿足丈夫，并在公共場(chǎng)合戴頭巾，否則將面臨懲罰。

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在《三張面孔》中，導(dǎo)演向我們展示了伊朗社會(huì)的三代女性：資深女演員Shahazad（過(guò)去）、Benazir（現(xiàn)在）和Marziye（未來(lái)）。

三種女人，三種面孔，三種不同的處境

身為演員的沙哈薩德飽受村民的孤立和排斥，但他卻滿足地生活在自己的世界里。

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貝納德茲已經(jīng)出名了，但他之前的比賽可能也很困難

至于Marziye，她代表了伊朗女性的未來(lái)。

他假裝上吊自殺，向貝娜齊爾尋求幫助事實(shí)上，沒(méi)有人可以幫助他，還有一系列的考驗(yàn)在等著他影片中，帕納西并沒(méi)有像之前的電影《生命的圓圈》和《越位》那樣尖銳地批評(píng)伊朗婦女受到的壓迫相反，他緩和了態(tài)度，用偽紀(jì)錄片的手法將這一切再現(xiàn)他只是簡(jiǎn)單地向我們介紹了父權(quán)社會(huì)中女性的困境，但沒(méi)有提供有效的解決方案，因?yàn)樗雷约簩?duì)目前的情況無(wú)能為力

就像最后一樣，攝像機(jī)在破損汽車(chē)的擋風(fēng)玻璃后面，盯著伯納茲和馬齊爾的前方。

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他們的身影那么渺小，看上去很遠(yuǎn)，卻又那么模糊。

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